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"Shu Su Tie" est une encre sur soie et contient également des poèmes anciens. Il y a huit poèmes dans ses poèmes, dont le contenu est un voyage et un adieu. Il a été collectionné par de nombreux artistes célèbres, dont Xiang Yuanbian et Dong Qichang.

Mi Fu a déclaré que lorsqu'il a appris la calligraphie, il a d'abord collecté la calligraphie ancienne et appris des forces des autres, puis l'a intégré dans son propre style. Jetons donc un coup d'œil aux éléments que contiennent les célèbres livres du Dharma "Shu Su Tie".

La raison des grandes réalisations de Mi Fu réside dans sa lecture, sa copie d'affiches anciennes et sa réflexion diligente. Parmi eux, cela est particulièrement vrai pour la copie de messages anciens. "Message d'auto-récit" dit :

"J'ai commencé à étudier Yan quand j'avais sept ou huit ans. Ma calligraphie était si grande que je ne pouvais pas l'écrire sur une simple page. Quand j'ai vu un saule, j'ai beaucoup admiré le nœud, alors j'ai étudié le Sutra du Diamant de Liu. Au fil du temps, j'ai appris qu'il venait d'Europe, donc j'ai appris de l'Europe au fil du temps, j'ai admiré Chu pendant très longtemps en termes de planification d'édition, et j'ai également admiré les riches transitions et l'exhaustivité de Duan Ji. Après un long moment, j'ai réalisé que Duan avait pleinement interprété "Lanting", puis a rejoint les dynasties Wei et Jin. Il a abandonné Zhong Fang et a étudié Shi Yi, "Liu Kuan Stele" est aussi le script du sceau. "Zi Chu" et "Shigu Wen" sont également réalisés, et les lamelles de bambou sont peintes avec du bambou, et les inscriptions sur le trépied sont principalement écrites par Shen Chuanshi, et les caractères sont petits et grands.

Ses « Citations Hai Yue » disent :

"Je n'ai pas pu fonder une famille dans la fleur de l'âge, c'est pourquoi les gens appellent mon livre une collection de personnages anciens. J'ai pris toutes mes forces et les ai combinées en une seule. Maintenant que je suis vieille, j'ai fondé une famille toute seule. Quand les gens voyez-moi, ils ne savent pas comment les appeler leurs ancêtres.

Il ressort de son autobiographie qu'il a adopté un large éventail de méthodes. Il a d'abord étudié Yan Zhenqing, puis Liu Gongquan, et plus tard Ouyang Xun, puis Chu Suiliang. Il a persisté pendant longtemps, et il a également appris de Li Beihai. et Shen Chuanshi Après avoir appris, il a finalement adopté les méthodes de Wei et Jin et est retourné vers les deux rois.

La « Collection Rongtai » de Dong Qichang a déclaré : « Mi Yuanzhang est la « Collection de personnages anciens », qui a été écrite par le père de Qian Mu. Yunxu a gagné en puissance et a fait de grands progrès depuis lors. Je peux aussi suivre la méthode ancienne et penser qu'il n'est pas né du pouvoir, alors ne le faites pas. " En raison de son pouvoir, Mi Fu a évité la manipulation et le patchwork de Ji Guzi. Dong Qichang a cité cette histoire de Xue Shu de Mi Fu à plusieurs reprises dans ses œuvres, et a particulièrement souligné que « cela ne découle pas de la situation, donc ce n'est pas quelque chose à faire ».

Mi Fu a mis l'accent sur le recyclage à la fin de la peinture par points. Le but du recyclage est de relier le trait suivant, il peut donc être considéré comme le début du trait suivant. Suite à ce recyclage, il y aura naturellement un mouvement d'inversion au début de. le trait suivant. Enter peut être considéré comme une continuation du trait précédent. Mettre l'accent sur le recyclage inversé, c'est en fait souligner la continuité de l'écriture pointilliste et souligner le sentiment d'élan.

Il existe trois types de recyclage inversé illustrés dans les pointillés de "Shu Su Tie". L'un est le bord exposé, où la pointe du pinceau est exposée au début et à la fin des pointillés. Ce type de trait exposé relie les traits supérieur et inférieur, relie non seulement le trait de fermeture du trait précédent, mais ouvre également le trait de ce trait. Le grand angle de rotation au milieu fait que les lignes du trait créent un arc et font que le trait est exposé. Le bord du trait exposé s'écarte légèrement de la ligne. Un côté, on l'appelle donc également flanc. "Le côté sert à capturer la beauté", "le côté sert à mettre en valeur l'esprit", le devant latéral a le charme de l'apparence héroïque.

L'autre type est le bord caché, qui est exactement l'opposé du bord exposé. Le bord du pinceau est regroupé dans la peinture au pointillé. "Les tendons sont préservés et le bord est caché, et les traces sont détruites et la fin est. caché." "Le début et la fin de la peinture au pointillé ne permettent pas d'avoir des bords nets." Ce genre de performance consistant à « renforcer la netteté intérieure » a pour effet esthétique d'être profond, subtil, rond et riche.

En plus de Lu Feng et Hidden Feng, il existe également une forme relativement rare, qui consiste à dessiner horizontalement avec le stylo droit et à dessiner verticalement avec le stylo horizontalement. Les coups de pinceau sont décisifs et pas du tout bâclés. est plus épais que Lu Feng et plus croustillant que Zang Feng. Il y a une sorte de vigueur particulière dans cette période.

Le contenu de l'art de la calligraphie s'exprime à travers diverses relations contrastées, telles que le poids et la vitesse du stylo, l'épaisseur et le cercle des points, la taille du recto et du côté de la structure, la densité et la densité de la composition. , la densité sèche et humide de l'encre, etc. Et toutes les relations de contraste peuvent être attribuées à des différences de rythme fortes et faibles selon le degré de contraste. Mi Fu a été déprimé toute sa vie. Il a emprunté beaucoup de renommée et a utilisé la calligraphie pour exprimer ses émotions. Bien sûr, il a tendance à avoir un rythme fort, exagérant diverses relations contrastées et élargissant le contraste entre elles. Shu Su Tie" a été écrit après être devenu fou. Surtout lors de l'utilisation des pinceaux, il y a des hauts et des bas, ce qui rend les pointillés plus épais ou plus fins, avec de grandes différences d'épaisseur.

La calligraphie de Mi Fu a été la plus influencée par Chu Suiliang, dont la calligraphie mettait l'accent sur la déformation de l'écriture continue. "Shu Su Tie" accorde une attention particulière à la déformation du pointillisme en mettant l'accent sur l'écriture continue.

Le matériau de "Shu Su Tie" est également assez spécial. Il est fait de soie de haute qualité de Shu et il y a une clôture en soie noire dessus. Parce que sa texture est rugueuse et difficile à absorber l'encre, il est extrêmement difficile à écrire. Dans l'article, vous pouvez voir que de nombreux stylos secs deviennent blancs. Au lieu de paraître flottants, ils semblent concis et stables, avec un contraste entre le noir et le blanc, un mélange de virtualité et de réalité et une signification unique. À en juger par sa structure et son organisation, il a tendance à s'incliner ; l'espacement des lignes et l'espacement des mots changent en largeur et en étanchéité, ce qui augmente la sensation de fluidité et est très intéressant.

Il brise la disposition équilibrée du mot "王" et ajoute sa propre posture dangereuse et puissante sur le côté, qui a un charme ancien, créant ainsi un nouveau motif de caractères noués. Huang Tingjian a commenté la calligraphie de Mi : « C'est comme une formation rapide de coupe d'épée, une arbalète puissante à des milliers de kilomètres, qui peut pénétrer à travers. Le style de calligraphie est également limité par cela. Par rapport aux trois autres peintres de la dynastie Song, les changements de style de Mi Fu sont plus riches.

Lors de l'étude de cet article, vous devez choisir une brosse avec une bonne élasticité. Le démarrage et la fermeture du stylo doivent être propres et soignés, et ne pas être bâclés. Il y a des parties cachées et exposées au point d'entrée, et il y a beaucoup de frustrations et de pompes aux tournants. stylo, le stylo doit être tiré vers l’avant et aucune portée excessive ne sera autorisée. Par exemple, lorsque vous écrivez avec deux pointes vers le haut sur le côté, une fois que la pointe du stylet entre dans le papier, écartez les poils du stylo, puis soulevez le stylet, la pointe du stylet se soulève de la section médiane pour passer au trait suivant. Chaque peinture horizontale a sa propre posture, certaines sont lourdes en haut, d'autres légères et lourdes en pieds, et certaines sont lourdes au milieu et vides aux deux extrémités ; il y a plusieurs traits horizontaux superposés sur une seule pièce, certains se faisant face ; éloignés les uns des autres, et certains se faisant face. Lors de la peinture, les traits sont lourds et légers, et la section médiane est ronde, épaisse et pleine. La plus grande caractéristique des peintures verticales est que les côtés sont modifiables et souvent inclinés. Lorsque le trait de crochet vertical est fermé, il est souvent poussé à plat vers la gauche puis soulevé vers le haut, ou sorti vers le coin inférieur droit, et est écrit comme un trait vertical diagonal et étiré. Les traits peuvent être longs ou courts, et. peut être fermé ou prolongé. Dans la couleur de l’encre, nous devons également faire attention à la combinaison de l’obscurité, de la lumière, du sec et de l’humide.

Mi Fu a déclaré: "La chose la plus importante dans l'apprentissage de la calligraphie et de l'écriture est d'utiliser le stylo avec légèreté. Naturellement, la main a un cœur faible, et la vitesse et la vitesse sont naïves. Cela est dû à des accidents. Deuxièmement, pour obtenir le stylo , cela signifie que les os, les muscles, la peau, la chair, la graisse et le vent sont tous intacts, tout comme une personne. " "Jia Shi Ye". Nous pouvons le comprendre à travers ses paroles et ses œuvres.

La calligraphie et la peinture de Mi Fu ont eu une grande influence dans l'histoire chinoise et ont apporté une contribution exceptionnelle à la cause artistique chinoise. En particulier, sa calligraphie a influencé de nombreuses personnes à la fois et plus tard, notamment ses fils Mi Youren et Wu sous la dynastie Song Ju, Wang. Duo de la fin des dynasties Ming et du début des Qing, et Lin Sanzhi des temps modernes sont tous influencés par lui et leurs styles sont divers. De nos jours, Mi Fu mérite notre étude et notre étude.

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