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"Shu Su Tie" è inchiostro su seta e contiene anche antiche poesie. Ci sono otto poesie nelle sue poesie, il cui contenuto sono viaggi e addii. È stato collezionato da molti artisti famosi tra cui Xiang Yuanbian e Dong Qichang.

Mi Fu ha detto che quando ha imparato la calligrafia, ha prima raccolto la calligrafia antica e imparato dai punti di forza degli altri, per poi integrarla nel suo stile. Quindi, diamo un'occhiata a quali elementi contengono i famosi libri di Dharma "Shu Su Tie".

La ragione dei grandi successi di Mi Fu risiede nella lettura, nella copia di manifesti antichi e nel pensiero diligente. Tra questi, è particolarmente vero per la copia di post antichi. "Autobiografia" dice:

"Ho iniziato a studiare Yan quando avevo sette o otto anni. La mia calligrafia era così grande che non potevo scriverla su una semplice pagina. Quando ho visto un salice, ho ammirato il nodo stretto, quindi ho studiato il Diamond Sutra di Liu . Col tempo, ho imparato che proveniva dall'Europa, quindi ho imparato dall'Europa, è stato come un sigillo che ho ammirato per molto tempo in termini di pianificazione dell'edizione, e ho anche ammirato le ricche transizioni e la completezza di Duan Ji. tutti gli aspetti Dopo molto tempo, mi resi conto che Duan aveva interpretato completamente "Lanting", e poi si unì alle dinastie Wei e Jin. Abbandonò Zhong Fang e studiò Shi Yi Guan, "Liu Kuan Stele" è anche la scrittura del sigillo. Vengono realizzati anche "Zi Chu" e "Shigu Wen", e le strisce di bambù sono dipinte con bambù, e le iscrizioni sul treppiede sono scritte principalmente da Shen Chuanshi, e i caratteri sono piccoli e grandi ”

Le sue "Citazioni Hai Yue" dicono:

"Non sono riuscito a creare una famiglia nel fiore degli anni, quindi la gente chiama il mio libro una raccolta di personaggi antichi. Ho preso tutte le mie forze e le ho combinate in una sola. Ora che sono vecchio, ho creato una famiglia da solo. Quando le persone vedermi, non sanno come chiamarli i loro antenati."

Dalla sua autobiografia si può vedere che adottò un'ampia gamma di metodi. Studiò prima Yan Zhenqing, poi Liu Gongquan, poi Ouyang Xun e poi Chu Suiliang, e perseverò a lungo. Imparò anche da Li Beihai e Shen Chuanshi Dopo aver appreso, adottò finalmente i metodi di Wei e Jin e tornò dai due re.

La "Collezione Rongtai" di Dong Qichang dice: "Mi Yuanzhang è la 'Raccolta di caratteri antichi', che è stata scritta dal padre di Qian Mu. Yunxu ha acquisito potere e da allora ha fatto grandi progressi. Posso anche seguire il metodo antico e pensare che non nasce dal potere, quindi non farlo." A causa del suo potere, Mi Fu evitò la manipolazione e il mosaico di Ji Guzi. Dong Qichang ha citato molte volte questa storia di Xue Shu di Mi Fu nei suoi lavori, e in particolare ha sottolineato che "non deriva dalla situazione, quindi non è qualcosa da fare".

Mi Fu ha enfatizzato il riciclaggio alla fine della pittura a punti. Lo scopo del riciclaggio è collegare il tratto successivo, quindi può essere considerato come l'inizio del tratto successivo. Dopo questo riciclaggio, ci sarà naturalmente un movimento di inversione all'inizio il tratto successivo. Invio può essere visto come una continuazione del tratto precedente. Enfatizzare il riciclaggio inverso significa in realtà enfatizzare la continuità della scrittura del puntinismo ed enfatizzare il senso dello slancio.

Ci sono tre tipi di riciclaggio inverso mostrati nei puntini di "Shu Su Tie". Uno è il bordo esposto, dove la punta del pennello è esposta all'inizio e alla fine dei puntini. Questo tipo di tratto esposto collega i tratti superiore e inferiore, non solo collega il tratto di chiusura del tratto precedente, ma apre anche il tratto di questo tratto. L'ampio angolo di svolta al centro fa sì che le linee del tratto creino un arco e creano il il bordo del tratto esposto si discosta leggermente dalla linea su un lato, quindi è anche chiamato flanker. "Il lato è usato per catturare la bellezza", "il lato è usato per evidenziare lo spirito", il lato anteriore ha il fascino dell'aspetto eroico.

L'altro tipo è il bordo nascosto, che è esattamente l'opposto del bordo esposto. Il bordo del pennello è intrappolato all'interno del dipinto a stipple. "I tendini sono conservati e il bordo è nascosto, e le tracce sono distrutte e l'estremità è nascosto." "L'inizio e la fine del disegno punteggiato non consentono spigoli vivi." Questo tipo di performance di "rafforzamento della nitidezza interiore" ha l'effetto estetico di essere profondo, sottile, rotondo e ricco.

Oltre a Lu Feng e Hidden Feng, esiste anche una forma relativamente rara, che consiste nel disegnare orizzontalmente con la penna in posizione verticale e nel disegnare verticalmente con la penna in orizzontale. I tratti del pennello sono decisi e per nulla sciatti è più denso di Lu Feng e più nitido di Zang Feng. È una via di mezzo tra i due. C'è un tipo speciale di vigore in questo periodo.

Il contenuto dell'arte della calligrafia si esprime attraverso vari rapporti contrastanti, come il peso e la velocità della penna, lo spessore e il cerchio dei punti, la dimensione del fronte e del lato della struttura, la densità e la densità della composizione , la densità asciutta e bagnata dell'inchiostro, ecc. E tutti i rapporti di contrasto possono essere attribuiti a differenze di ritmo forti e deboli a seconda del grado di contrasto. Mi Fu è stato depresso per tutta la vita. Ha preso in prestito la sua reputazione e ha usato la calligrafia per esprimere le sue emozioni. Naturalmente, tendeva ad avere un ritmo forte, esagerando varie relazioni contrastanti e ampliando il contrasto tra loro è impazzito, il che è particolarmente vero. Soprattutto nell'uso dei pennelli ci sono alti e bassi, rendendo le punte più spesse o più sottili, con grandi differenze di spessore.

La calligrafia di Mi Fu è stata maggiormente influenzata da Chu Suiliang, la cui calligrafia enfatizzava la deformazione della scrittura continua. "Shu Su Tie" presta particolare attenzione alla deformazione del puntinismo quando enfatizza la scrittura continua.

Anche il materiale di "Shu Su Tie" è piuttosto speciale. È realizzato in seta di alta qualità di Shu e su di esso è presente una recinzione di seta nera. Poiché la sua consistenza è ruvida e difficile da assorbire l'inchiostro, è estremamente difficile da scrivere. Nel post puoi vedere che molte penne a secco stanno diventando bianche invece di sembrare fluttuanti, appaiono concise e ferme, con un contrasto tra bianco e nero, un misto di virtualità e realtà e un significato unico. A giudicare dalla sua struttura e organizzazione, ha la tendenza a inclinarsi; l'interlinea e la spaziatura delle parole hanno cambiamenti in larghezza e compattezza, il che aumenta il senso di flusso ed è piuttosto interessante.

Rompe la disposizione equilibrata della parola "王" e aggiunge la propria postura pericolosa e potente sul lato, che ha un fascino antico, creando così un nuovo modello di caratteri annodati. Huang Tingjian ha commentato la calligrafia di Mi: "È come una rapida formazione di taglio di spada, una potente balestra a migliaia di chilometri di distanza, che può penetrare. Anche lo stile calligrafico è limitato da questo." Rispetto agli altri tre pittori della dinastia Song, i cambiamenti di stile di Mi Fu sono più ricchi.

Nel processo di studio di questo post, dovresti scegliere un pennello con una buona elasticità. L'inizio e la chiusura del recinto dovrebbero essere puliti e ordinati e non essere sciatti. Ci sono parti nascoste ed esposte nel punto di ingresso e ci sono molte frustrazioni e flessioni nei punti di svolta penna, la penna deve essere tirata in avanti e non sarà consentito sporgersi eccessivamente. Ad esempio, quando si scrive con due punte verso l'alto sul lato, dopo che la punta della penna è entrata nella carta, allargare i peli della penna, quindi sollevare la penna e sollevare la punta della penna dalla parte centrale per passare al tratto successivo. Ogni dipinto orizzontale ha la propria postura, alcuni sono pesanti in alto, altri sono leggeri in alto e pesanti ai piedi, e alcuni sono pesanti al centro e vuoti alle due estremità, ci sono più tratti orizzontali sovrapposti su un pezzo, alcuni rivolti verso l'altro; distanti l'uno dall'altro e alcuni uno di fronte all'altro. Quando si dipinge, i tratti sono pesanti e leggeri e la sezione centrale è rotonda, spessa e piena. La caratteristica più importante dei dipinti verticali è che i lati sono mutevoli e spesso inclinati. Quando il tratto verticale del gancio è chiuso, viene spesso spinto piatto a sinistra e poi sollevato verso l'alto, o portato fuori nell'angolo inferiore destro, ed è scritto come un tratto verticale diagonale e allungato. I tratti possono essere lunghi o brevi e può essere chiuso o rilasciato. Nel colore dell'inchiostro, dovremmo prestare attenzione anche alla combinazione di scuro, chiaro, asciutto e bagnato.

Mi Fu ha detto: "La cosa più importante nell'apprendimento della calligrafia e della scrittura è usare la penna con leggerezza. Naturalmente, la mano ha un cuore debole e la velocità e la velocità sono innocenti. È per caso. In secondo luogo, prendere la penna , significa che le ossa, i muscoli, la pelle, la carne, il grasso, la lucentezza e il vento sono tutti intatti, proprio come una persona." "Jia Shi Ye". Possiamo capirlo attraverso le sue parole e le sue opere.

La calligrafia e la pittura di Mi Fu furono molto influenti nella storia cinese e diedero un contributo eccezionale alla causa artistica cinese. In particolare, la sua calligrafia influenzò molte persone contemporaneamente e successivamente, inclusi i suoi figli Mi Youren e Wu durante la dinastia Song Il duo della tarda dinastia Ming e dell'inizio della dinastia Qing e Lin Sanzhi nei tempi moderni sono tutti influenzati da lui e i loro stili sono diversi. Al giorno d'oggi, Mi Fu è degno del nostro studio e studio.

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