berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"Shu Su Tie" adalah tinta di atas sutra dan juga berisi puisi kuno. Ada delapan puisi dalam puisinya yang isinya perjalanan dan perpisahan. Telah dikoleksi oleh banyak seniman terkenal termasuk Xiang Yuanbian dan Dong Qichang.

Mi Fu mengatakan bahwa ketika dia belajar kaligrafi, dia terlebih dahulu mengumpulkan kaligrafi kuno dan belajar dari kelebihan orang lain, lalu mengintegrasikannya ke dalam gayanya sendiri. Jadi, mari kita lihat apa saja unsur yang terkandung dalam buku Dharma terkenal "Shu Su Tie".

Alasan pencapaian besar Mi Fu terletak pada kemampuannya membaca, menyalin poster-poster kuno, dan berpikir dengan rajin. Diantaranya, terutama berlaku untuk menyalin postingan kuno. "Postingan narasi diri" mengatakan:

"Saya mulai mempelajari Yan ketika saya berusia tujuh atau delapan tahun. Kaligrafi saya sangat besar sehingga saya tidak dapat menuliskannya pada halaman yang sederhana. Ketika saya melihat pohon willow, saya mengagumi simpulnya dengan erat, jadi saya mempelajari Sutra Intan Liu . semua aspek. Setelah sekian lama, saya menyadari bahwa Duan telah sepenuhnya menafsirkan "Lanting", dan kemudian bergabung dengan Dinasti Wei dan Jin. Dia meninggalkan Zhong Fang dan mempelajari Shi Yi, "Liu Kuan Stele" juga merupakan naskah segel, "Zi Chu" dan "Shigu Wen" juga terwujud, dan potongan bambu dilukis dengan bambu, dan tulisan pada tripod sebagian besar ditulis oleh Shen Chuanshi, dan karakternya kecil dan besar.

"Kutipan Hai Yue" -nya mengatakan:

"Saya tidak dapat memulai sebuah keluarga di masa jaya saya, jadi orang-orang menyebut buku saya sebagai kumpulan karakter kuno. Saya menggunakan semua kekuatan saya dan menggabungkannya menjadi satu. Sekarang saya sudah tua, saya memulai sebuah keluarga sendiri. Ketika orang-orang lihat aku, mereka tidak tahu siapa yang menyebut mereka nenek moyang mereka."

Terlihat dari otobiografinya bahwa ia mengadopsi berbagai macam metode, pertama ia mempelajari Yan Zhenqing, kemudian Liu Gongquan, dan kemudian Ouyang Xun, dan kemudian Chu Suiliang dan Shen Chuanshi. Setelah belajar, dia akhirnya mengadopsi metode Wei dan Jin dan kembali ke kedua raja tersebut.

"Koleksi Rongtai" Dong Qichang mengatakan: "Mi Yuanzhang adalah 'Koleksi Karakter Kuno', yang telah ditulis oleh ayah Qian Mu. Yunxu telah memperoleh kekuatan dan telah membuat kemajuan besar sejak saat itu. Saya juga dapat mengikuti metode kuno dan berpikir bahwa itu tidak dilahirkan oleh kekuatan, jadi Jangan lakukan itu." Karena kekuatannya, Mi Fu terhindar dari manipulasi dan tambal sulam Ji Guzi. Dong Qichang mengutip cerita ini dari Xue Shu karya Mi Fu berkali-kali dalam karyanya, dan secara khusus menekankan bahwa "hal itu tidak muncul dari situasi, jadi itu bukanlah sesuatu yang harus dilakukan."

Mi Fu menekankan daur ulang pada akhir lukisan titik. Tujuan daur ulang adalah untuk menghubungkan guratan berikutnya, sehingga dapat dikatakan sebagai awal guratan berikutnya. Setelah daur ulang ini, secara alami akan terjadi gerakan inversi di awal pukulan berikutnya. Enter dapat dilihat sebagai kelanjutan dari pukulan sebelumnya. Menekankan daur ulang terbalik sebenarnya menekankan kesinambungan penulisan pointillisme dan menekankan pengertian momentum.

Ada tiga jenis daur ulang terbalik yang ditunjukkan pada titik-titik "Shu Su Tie". Salah satunya adalah tepi terbuka, dimana ujung kuas terlihat di awal dan akhir titik-titik. Goresan terbuka semacam ini menghubungkan guratan atas dan bawah, tidak hanya menghubungkan guratan penutup dari guratan sebelumnya, tetapi juga membuka guratan dari guratan ini. Sudut putaran yang besar di tengah membuat garis guratan membentuk busur, dan membuat tepi guratan yang terbuka sedikit menyimpang dari garis pada satu sisi, sehingga disebut juga flanker. “Bagian samping digunakan untuk mengabadikan keindahan”, “samping digunakan untuk menonjolkan semangat”, bagian depan samping memiliki pesona penampilan heroik.

Jenis lainnya adalah tepi tersembunyi, yang merupakan kebalikan dari tepi terbuka. Tepi kuas dibundel dalam lukisan titik-titik tersembunyi." "Awal dan akhir lukisan titik-titik tidak memungkinkan adanya tepi yang tajam." Pertunjukan "menguatkan ketajaman dalam" seperti ini memiliki efek estetis yang mendalam, halus, bulat dan kaya.

Selain Lu Feng dan Hidden Feng, ada juga bentuk yang tergolong langka, yaitu menggambar secara horizontal dengan pena tegak, dan menggambar secara vertikal dengan pena secara horizontal. Sapuan kuasnya tegas dan tidak ceroboh sama sekali lebih tebal dari Lu Feng dan lebih renyah dari Zang Feng. Ada jenis kekuatan khusus di periode ini.

Kandungan seni kaligrafi diungkapkan melalui berbagai hubungan yang kontras, seperti berat dan kecepatan pena, ketebalan dan lingkaran titik, ukuran bagian depan dan samping struktur, kerapatan dan kerapatan komposisi. , kepadatan tinta kering dan basah, dll. Dan semua hubungan kontras dapat dikaitkan dengan perbedaan ritme yang kuat dan lemah menurut tingkat kontrasnya. Mi Fu mengalami depresi sepanjang hidupnya. Dia meminjam banyak ketenaran dan menggunakan kaligrafi untuk mengekspresikan emosinya. Tentu saja, dia cenderung memiliki ritme yang kuat, membesar-besarkan berbagai hubungan yang kontras dan memperluas kontras di antara mereka. Shu Su Tie" ditulis setelah menjadi gila. Khusus pada penggunaan kuas, ada yang naik turun sehingga titik-titiknya lebih tebal atau lebih tipis, dengan perbedaan ketebalan yang jauh.

Kaligrafi Mi Fu paling dipengaruhi oleh Chu Suiliang, yang kaligrafinya menekankan deformasi tulisan berkelanjutan. "Shu Su Tie" memberikan perhatian khusus pada deformasi pointillisme ketika menekankan penulisan berkelanjutan.

Bahan "Shu Su Tie" juga cukup istimewa, terbuat dari sutra berkualitas tinggi dari Shu, dan terdapat pagar sutra hitam di atasnya. Karena teksturnya kasar dan sulit menyerap tinta, maka sangat sulit untuk menulis. Dalam postingan tersebut, terlihat banyak pulpen kering yang berubah warna menjadi putih. Alih-alih terasa melayang sama sekali, pulpen tersebut tampak ringkas dan mantap, dengan kontras antara hitam dan putih, perpaduan antara virtualitas dan kenyataan, serta makna yang unik. Dilihat dari struktur dan pengorganisasiannya, ia cenderung miring; spasi baris dan spasi kata mengalami perubahan lebar dan rapat, sehingga menambah kesan mengalir dan cukup menarik.

Ini merusak tata letak seimbang dari kata "王" dan menambahkan postur berbahaya dan kuat di sampingnya, yang memiliki pesona kuno, sehingga menciptakan pola baru dari karakter simpul. Huang Tingjian mengomentari kaligrafi Mi, "Ini seperti formasi pemotongan pedang yang cepat, panah yang kuat ribuan mil jauhnya, yang dapat menembusnya. Gaya kaligrafi juga dibatasi oleh ini." Dibandingkan dengan tiga pelukis Dinasti Song lainnya, perubahan gaya Mi Fu lebih kaya.

Dalam proses mempelajari postingan ini sebaiknya memilih kuas dengan elastisitas yang baik. Awal dan penutupan pena harus bersih dan rapi, dan tidak ceroboh. Ada bagian yang tersembunyi dan terbuka di titik masuk, dan banyak frustasi dan push-up di akhir pena, pena harus ditarik ke depan, dan tidak diperbolehkan melampaui batas. Misalnya, ketika menulis dengan dua titik ke atas di bagian samping, setelah ujung pena masuk ke dalam kertas, rentangkan bulu pena, lalu angkat pena, maka ujung pena akan terangkat dari bagian tengah untuk mengarah ke goresan berikutnya. Setiap lukisan horizontal mempunyai posturnya masing-masing, ada yang berat di bagian atas, ada yang ringan di atas dan berat di kaki, dan ada pula yang berat di tengah dan kosong di kedua ujungnya; saling berjauhan dan ada pula yang saling berhadapan. Saat melukis, guratan-guratannya berat dan ringan, dan bagian tengahnya bulat, tebal dan penuh. Ciri terbesar lukisan vertikal adalah sisi-sisinya dapat diubah dan sering kali dimiringkan. Ketika pukulan kait vertikal ditutup, sering kali didorong rata ke kiri dan kemudian diangkat ke atas, atau dibawa ke sudut kanan bawah, dan ditulis sebagai pukulan vertikal diagonal dan memanjang. Pukulannya bisa panjang atau pendek, dan dapat ditutup atau diperpanjang. Pada warna tinta, kita juga harus memperhatikan kombinasi gelap, terang, kering dan basah.

Mi Fu berkata: “Yang terpenting dalam belajar kaligrafi dan menulis adalah menggunakan pena dengan ringan. Wajar saja jika tangan memiliki hati yang lemah, dan kecepatan serta kecepatannya naif. , artinya tulang, otot, kulit, daging, lemak, dan angin semuanya utuh, sama seperti manusia." "Jia Shi Ye". Kita dapat memahaminya melalui perkataan dan perbuatannya.

Kaligrafi dan lukisan Mi Fu sangat berpengaruh dalam sejarah Tiongkok dan memberikan kontribusi luar biasa pada tujuan seni Tiongkok. Secara khusus, kaligrafinya memengaruhi banyak orang pada saat yang sama dan kemudian, termasuk putranya Mi Youren dan Wu di Dinasti Song Ju, Wang Duo di akhir dinasti Ming dan awal Qing, dan Lin Sanzhi di zaman modern semuanya dipengaruhi olehnya, dan gaya mereka beragam. Saat ini, Mi Fu layak untuk kita pelajari dan pelajari.

Gambar dan teks berasal dari Internet. Jika ada pelanggaran, silakan hubungi kami untuk menghapus!
Untuk kerjasama bisnis silahkan menghubungi QQ : 954458