"wild robot": ένας μύθος για το "πού πάει η ζωή"
2024-09-27
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎ ντονγκ μινγκ
το «wild robot» αφηγείται ένα εναλλακτικό παραμύθι στο οποίο ένα ρομπότ (μητέρα) περνάει κάθε είδους κακουχίες για να μεγαλώσει μια ορφανή χήνα (παιδί). υπάρχουν πολλές σκηνές με δάκρυα στην ταινία, ειδικά η σκηνή όπου το «παιδί» ανοίγει τα φτερά του και πετάει νότια με τις χήνες, αφήνοντας τη «γηραιά μάνα» να κάθεται μόνη στην άδεια κοιλάδα η θλίψη και η μοναξιά που ανήκει στη μητέρα ξεχειλίζει επίσης τους θαυμαστές του κινηματογράφου να θέλουν να εφαρμόσουν το διάσημο ρητό επιστημονικής φαντασίας «οι βιονικοί άνθρωποι (ρομπότ μητέρες) ονειρεύονται ηλεκτρικά πρόβατα (μικρές άγριες χήνες);
τα ρομπότ είναι επίσης «δυνατά σαν μητέρες»
από θεματικής σκοπιάς, αυτό το «wild robot» μοιάζει με μια εκτεταμένη έκδοση του «love, death and robots». τα τελευταία χρόνια, αυτή η συλλογή κινουμένων σχεδίων που παρήχθη από το netflix ήταν εξαιρετικά δημοφιλής αυτό που εντυπωσίασε περισσότερο το κοινό ήταν η εξερεύνηση της λεπτής σχέσης μεταξύ ρομπότ, ανθρώπων και φύσης στο μέλλον, όταν η τεχνητή νοημοσύνη θα είναι ιδιαίτερα ανεπτυγμένη. το "wild robot", προσαρμοσμένο από το ομώνυμο μυθιστόρημα του πίτερ μπράουν, εξερευνά επίσης την "αγάπη των μοσχαριών" μεταξύ των ειδών σε ένα σκηνικό επιστημονικής φαντασίας, ενώ δημιουργεί μια ζεστή οικογενειακή ατμόσφαιρα, δεν αγνοεί τον φυσικό κόσμο .
το ρομπότ υπηρεσίας rose στην ταινία παρασύρεται σε ένα ακατοίκητο νησί λόγω ενός ατυχήματος αυτό είναι αρχικά ένα τραγικό σκηνικό, αλλά επειδή "αυτή" (το ρομπότ) δεν έχει πραγματική ζωή, δεν θα "πεθάνει από την πείνα" λόγω έλλειψης. τροφή», υποβαθμίζεται η αίσθηση της τραγωδίας· αντίθετα, η πλοκή του να «μαρκάρει» συνεχώς διάφορα ζώα στο δάσος και να δίνει εκπτώσεις σύμφωνα με τις ρυθμίσεις του εργοστασίου είναι νέα, αστεία και γεμάτη χαρά.
σε αντίθεση με τις αρχικές προσδοκίες του κοινού, το ρομπότ ήταν πάντα ασυμβίβαστο με το οικοσύστημα του ερημικού νησιού. χρόνια αργότερα, η "αυτή" εξακολουθεί να θεωρείται τέρας από πολλά ζώα του δάσους και η γκρίζα χήνα που μεγάλωσε με το όνομα little budian υπέστη επίσης διακρίσεις και ήταν μακροχρόνια απομονωμένη και εξοστρακισμένη από τη φυλή της αγριόχηνας. παρόλα αυτά, η rose έχει μεγαλώσει τον μικρό bu dot χωρίς καμία λύπη, χρησιμοποιώντας τα δικά της προσαρμοσμένα προγράμματα για να τον μάθει να τρώει, να κολυμπάει και να πετάει και να απαλλαγεί από κάθε λογής χρωματιστά γυαλιά, ακόμα κι αν «αυτός» δεν έχει δίκιο. can't, or can't για να είναι ευγενικός, η rose θέλει επίσης να τον εκπαιδεύσει σε μια πραγματική αγριόχηνα και να τον στείλει στην ομάδα που προετοιμάζεται για τη μετανάστευση το φθινόπωρο.
αυτή η βαθιά στοργή μπορεί να κάνει όλους τους γονείς στον κόσμο να αισθάνονται λυπημένοι. βλέποντας αυτό το «παιδί» (μικρή γκρίζα χήνα) να ξεσπά από ένα αυγό, να τρεκλίζει για φαγητό, να αποφεύγει επιθέσεις από διάφορους φυσικούς εχθρούς και σταδιακά να μεγαλώνει σε μια γεμάτη χήνα, στην οποία η «μητέρα» (ρομπότ) διοχετεύει την αγάπη και τη φροντίδα του είναι πολύ περισσότερα από όσα μπορεί να εκφράσει το επίθετο "σχολαστικός".
στο πλαίσιο των ρομπότ εξυπηρέτησης, αρχικά δεν υπήρχε η έννοια της «αγάπης». η αρχική πρόθεση του ρομπότ που φροντίζει τη μικρή γκρίζα χήνα είναι να ακολουθήσει το ενεργοποιημένο «πρόγραμμα υπηρεσιών», να παρέχει ολοκληρωμένη φροντίδα και προστασία και να βρει αυθόρμητα το βέλτιστο σχέδιο επιβίωσης. αλλά καθώς η rose τα πηγαίνει καλά με τους little bugs και τον fox fink μέρα και νύχτα και βασίζεται στην υπερμαθησιακή της ικανότητα να κατακτά διάφορες γλώσσες των ζώων, κινήσεις και δεξιότητες ζωής και να ξαναγράφει συνεχώς τα δικά της προγράμματα, όλα αλλάζουν σιγά σιγά.
υπάρχουν δύο σκηνές κορύφωσης στο πρώτο μισό της ταινίας, οι οποίες είναι αρκετές για να δώσουν στους γονείς μια αίσθηση βύθισης. πρώτα, η little bu dot αντιμετώπισε κίνδυνο στο ποτάμι και παραλίγο να πεθάνει στο στόμιο του ψαριού, ακόμα κι αν τα πόδια της κόπηκαν από μια πέτρα, η rose έπρεπε να σώσει το «παιδί», ακριβώς όπως ένας γονιός που πάλευε να σηκώσει το παιδί του. η καταστροφή χτυπά η μαχητική δύναμη που απελευθερώνεται από το «το να είσαι μητέρα είναι ισχυρή». αυτή η σεκάνς «η μητέρα σώζει τον γιο της» απηχεί τη σεκάνς «ο γιος σώζει τη μητέρα της» αργότερα στην ταινία, εξηγώντας τον συναισθηματικό δεσμό μεταξύ «μητέρας και γιου» και εξηγώντας έτσι γιατί η ρόουζ έσπασε το «ρομπότ» του ασίμοφ «τρεις νόμους».
όσο για την πιο θεαματική σεκάνς πτήσης στην ταινία, το little dot απογειώνεται από τον ώμο του rose και πετάει μέσα στο πυκνό δάσος με αμέτρητες χήνες. προσκαλέστε τον αετό «δάσκαλο» να διδάξει το «παιδί» να πετάει όταν το «παιδί» εντάσσεται στην ομάδα μετανάστευσης με μεγάλο ενθουσιασμό (ισοδύναμο με την εισαγωγή στο κολέγιο), όταν φεύγει από το σπίτι για να πει αντίο, το βαθύ αίσθημα της απροθυμίας. να φύγω αλλά να πρέπει να φύγω θα γίνει αισθητό από οποιονδήποτε τα μάτια μου βραχούν όταν το δω.
μην αποφεύγετε τον «θάνατο» και τη σκληρότητα
εάν η ταινία τελειώσει εδώ, μπορεί να θεωρηθεί ως ένα πλήρες παραμύθι «γονέα-παιδιού», ωστόσο, ο σκηνοθέτης/σεναριογράφος κρις σάντερς θέλει να συνεχίσει να προωθεί αυτή τη συγκλονιστική ιστορία στο επίπεδο επιστημονικής φαντασίας «συνυπάρχουν ρομπότ και φυσική ζωή». . στο δεύτερο μισό της ταινίας, καθώς οι άνθρωποι ανακάλυψαν τα ίχνη της ρόουζ και έστειλαν ρομπότ για να τους συλλάβουν, ο πραγματικός κακός εμφανίστηκε στην ταινία και ο ρόουζ αντιμετώπισε την κρίση της ανακύκλωσης (εκτελέστηκε τώρα, αγάπη, θάνατος). στοιχεία του «ρομπότ» συγκεντρώνονται όλα μαζί.
σε σύγκριση με την "αθώα" disney, αυτό το κινούμενο σχέδιο της dreamworks δεν αποφεύγει τον θάνατο από την αρχή - η rose έγινε η "υιοθεσία" του little butt επειδή "έσπασε κατά λάθος τη φωλιά της χήνας" πρώτα, επίσης, θέλω να έχω ένα μικρό πανί το δείπνο, ακόμη και οι λεπτομέρειες της μαμάς οπόσμου που έλειπε ξαφνικά ένα παιδί είναι γεμάτες κακή γεύση... όλα αυτά κρύβουν την πρωτόγονη πραγματικότητα και τη σκληρότητα του δάσους, αλλά δεν παρουσιάζονται με αιματηρές εικόνες.
καθώς η πλοκή προχωρά, η έκφραση του επικείμενου θανάτου γίνεται πιο εμφανής. βλέποντας ότι τα ζώα επρόκειτο να σκοτωθούν από τον άνεμο και το χιόνι, και ότι η μπαταρία της ίδιας της ρόουζ είχε εξαντληθεί, «επέλεξε» ακόμα να μην ακούσει την αποτροπή της αλεπούς και απελπισμένη έφερε τα ζώα στο «σπίτι ρομπότ» που έχτισε. με τη σειρά τους, τα ζώα ανταπέδωσαν επίσης την τελευταία στιγμή, προσπαθώντας να προστατεύσουν τη ρόουζ, και γνώρισαν ένα συναρπαστικό κυνήγι και αντίσταση. πίσω από αυτό βρίσκεται η σκέψη του κύριου δημιουργού για το «ποιος μπορεί να ελέγξει τη ζωή (συμπεριλαμβανομένης της ζωής των ρομπότ)».
«εκείνη» δεν μένει μόνο στο επίπεδο της μητρικής αγάπης
εάν θεωρείτε το "wild robot" ως έναν μύθο για το "πού να πάω" στη ζωή, και όχι απλώς ένα παραμύθι ανάπτυξης, τότε η παρέμβαση των ανθρώπων στο δεύτερο μισό και η τυραννία του κακού ρομπότ δεν θα φανούν απότομα. οι άνθρωποι με προηγμένη τεχνολογία θα έπρεπε να έχουν παίξει το ρόλο των φυλάκων της φύσης, αλλά εδώ έχουν γίνει καταστροφείς το πιο πολύτιμο συναίσθημα «αδελφότητας» διακατέχεται από ρομπότ.
ο σκηνοθέτης δεν εξήγησε πώς η ρόουζ ανέπτυξε τη μητρότητα ή ακόμα και την «αδελφότητα» για να σώσει πολλά ζώα. ο ορατός συλλογισμός μπορεί να είναι ότι ήταν με ζώα για μεγάλο χρονικό διάστημα και το πιο πρωτόγονο «συναίσθημα του γλείψιμο των μοσχαριών» της έδωσε ένα αυτόνομο συναίσθημα, το οποίο στη συνέχεια εξελίχθηκε σε μια ευρύτερη αίσθηση καλοσύνης.
φυσικά, πρόκειται για ένα φιλικό προς την οικογένεια καρτούν για να είμαι ειλικρινής, το «σπίτι ρομπότ» στο τέλος της ταινίας που μοιάζει με την «κιβωτό του νώε» δεν μπορεί πραγματικά να σβήσει την τροφική αλυσίδα των αδύναμων και των δυνατών στο ζωικό βασίλειο. . ο σκηνοθέτης sanders δανείζεται κυρίως αυτό το σκηνικό για να ανεβάσει το επίπεδο του ρομπότ, ώστε «αυτή» να μην μένει απλώς στο επίπεδο της μητρικής αγάπης.
επιπλέον, όσον αφορά το στυλ παραγωγής κινουμένων σχεδίων, το "wild robot" συνεχίζει επίσης την απόδοση υψηλού κόστους της dreamworks και έχει τα δικά του χαρακτηριστικά με μικρό προϋπολογισμό: η συνολική μοντελοποίηση χρησιμοποιεί τεχνολογία cg (γραφικά υπολογιστών) και η απόδοση είναι the two -επιλέχθηκε διαστατικό στυλ ζωγραφικής στο χέρι και σκηνές κορύφωσης, όπως διάφορα φυσικά τοπία, τρίχες ζώων, πέταγμα και φωτιά στο δάσος του έρημου νησιού φαίνονται άλλοτε λαμπρές, άλλοτε ζεστές και άλλοτε συναρπαστικές. το σχέδιο του ρομπότ της πρωταγωνίστριας rose παραπέμπει στη γλώσσα του βωβού φιλμ, όπως ο chaplin και ο keaton. χειροποίητα ζωγραφισμένα και cg, ακριβώς όπως το βαβούρα ενός παιδιού και η μηχανική προφορά ενός ρομπότ, ενσωματώνονται καθώς εξελίσσεται η πλοκή και η επικοινωνία είναι απρόσκοπτη.
(πηγή: beijing youth daily)
