"robot liar": sebuah dongeng tentang "kemana perginya kehidupan"
2024-09-27
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
◎dong ming
"robot liar" menceritakan sebuah dongeng alternatif di mana robot (ibu) melewati segala macam kesulitan untuk membesarkan seekor angsa yatim piatu (anak). banyak adegan penuh air mata dalam film tersebut, terutama adegan dimana sang "anak" melebarkan sayapnya dan terbang ke selatan bersama angsa, meninggalkan "ibu tua" yang duduk sendirian di lembah kosong yang hanya dimiliki sang ibu meluap. hal ini juga membuat para penggemar film ingin menerapkan pepatah fiksi ilmiah terkenal "apakah orang bionik (ibu robot) memimpikan domba listrik (angsa liar kecil)?"
robot juga "kuat seperti ibu"
dari segi tematik, "robot liar" ini seperti versi lanjutan dari "cinta, kematian, dan robot". dalam beberapa tahun terakhir, koleksi animasi yang diproduksi oleh netflix ini menjadi sangat populer. yang paling mengesankan penontonnya adalah eksplorasi hubungan halus antara robot, manusia, dan alam di masa depan ketika kecerdasan buatan sudah sangat berkembang. "wild robot", yang diadaptasi dari novel terlaris peter brown berjudul sama, juga mengeksplorasi "cinta anak sapi" lintas spesies dalam latar fiksi ilmiah .
robot pelayan rose dalam film tersebut melayang ke pulau tak berpenghuni karena sebuah kecelakaan. ini awalnya merupakan setting yang tragis, tetapi karena "dia" (robot) tidak memiliki kehidupan nyata, dia tidak akan "mati kelaparan" karena kekurangannya. food. ", kesan tragedi diremehkan; sebaliknya, plot "dia" yang terus-menerus "memberi label" pada berbagai hewan di hutan dan memberikan diskon sesuai dengan setting pabrik adalah novel, lucu, dan penuh kegembiraan.
bertentangan dengan ekspektasi awal penonton, robot selalu tidak sesuai dengan ekosistem pulau terpencil. bertahun-tahun kemudian, "dia" masih dianggap sebagai monster oleh banyak hewan hutan, dan angsa abu-abu yang dibesarkannya bernama little budian juga mengalami diskriminasi dan dalam jangka panjang diasingkan dan dikucilkan oleh suku angsa liar. meskipun demikian, rose telah membesarkan bu dot kecil tanpa penyesalan, menggunakan program khusus miliknya untuk mengajari "dia" makan, berenang, dan terbang, dan menyingkirkan semua jenis kacamata berwarna, meskipun "dia" tidak benar. tidak bisa, atau tidak bisa untuk menjadi suka berteman, rose juga ingin melatih "dia" menjadi angsa liar sungguhan dan mengirimnya ke tim yang mempersiapkan migrasi di musim gugur.
kasih sayang yang mendalam ini mampu membuat seluruh orang tua di dunia merasa sedih. melihat "anak" (angsa abu-abu kecil) ini keluar dari telur, terhuyung-huyung mencari makanan, menghindari serangan berbagai musuh alami, dan lambat laun tumbuh menjadi angsa dewasa, di mana "ibu" (robot) menyuntikkan kasih sayang dan perhatiannya. jauh lebih dari yang bisa diungkapkan oleh kata sifat "teliti".
dalam setting robot pelayan, awalnya tidak ada konsep "cinta". tujuan awal dari robot yang merawat angsa abu-abu kecil ini adalah untuk mengikuti "program layanan" yang dipicu, memberikan perawatan dan perlindungan menyeluruh, dan secara spontan menemukan rencana kelangsungan hidup yang optimal. namun saat rose bergaul dengan little bugs dan fox fink siang dan malam, dan mengandalkan kemampuan belajar supernya untuk menguasai berbagai bahasa hewan, gerakan, dan keterampilan hidup, serta terus-menerus menulis ulang programnya sendiri, segalanya perlahan berubah.
ada dua adegan klimaks di paruh pertama film yang cukup membuat orang tua merasa imersif. pertama, bu dot kecil menghadapi bahaya di sungai dan hampir mati di mulut ikan. meski kakinya sendiri terpotong batu, rose tetap harus menyelamatkan "anak" tersebut, seperti halnya orang tua yang berjuang untuk mengangkat anaknya saat itu. bencana melanda. daya juang yang dilancarkan oleh "menjadi seorang ibu itu kuat" sangatlah kuat. urutan "ibu menyelamatkan putranya" ini menggemakan urutan "anak laki-laki menyelamatkan ibunya" di kemudian hari dalam film, menjelaskan ikatan emosional antara "ibu dan anak" dan dengan demikian menjelaskan mengapa rose menerobos "robot" "tiga hukum" asimov.
adapun urutan penerbangan paling spektakuler dalam film tersebut, titik kecil lepas landas dari bahu rose dan terbang melintasi hutan lebat bersama angsa yang tak terhitung jumlahnya. ini juga menggemakan dunia nyata - robot ("ibu") terbang menuju "bayi ayam". ajaklah elang "tutor" untuk mengajari "anak" terbang. ketika "anak" tersebut bergabung dengan tim migrasi dengan penuh semangat (setara dengan diterima kuliah), ketika ia meninggalkan rumah untuk mengucapkan selamat tinggal, perasaan enggan yang mendalam muncul. untuk pergi tapi harus melepaskan akan dirasakan oleh siapapun.
jangan menghindar dari “kematian” dan kekejaman
jika filmnya berakhir di sini, maka bisa dikatakan sebagai dongeng "orang tua-anak" yang utuh. namun, sutradara/penulis skenario chris sanders tetap ingin terus memajukan kisah sensasional ini ke level fiksi ilmiah "robot dan kehidupan alam hidup berdampingan". . di paruh kedua film, ketika manusia menemukan jejak rose dan mengirim robot untuk menangkap mereka, penjahat sebenarnya akhirnya muncul di film. rose juga menghadapi krisis daur ulang (eksekusi). elemen "robot" semuanya dikumpulkan bersama.
dibandingkan dengan disney yang "polos", animasi dreamworks ini tidak menghindari kematian sejak awal - rose menjadi "ibu angkat" little butt karena dia "secara tidak sengaja menghancurkan sarang angsa fox fink terlebih dahulu", dan saya hanya ingin memiliki sedikit kain makan malam; bahkan detail ibu opossum yang tiba-tiba kehilangan seorang anak penuh dengan rasa jahat... ini semua menyembunyikan realitas primitif dan kekejaman hutan, tetapi tidak disajikan dengan gambar berdarah.
seiring berjalannya alur cerita, ekspresi kematian yang akan datang menjadi lebih jelas. melihat hewan-hewan itu akan mati oleh angin dan salju, dan baterai rose sendiri hampir habis, "dia" tetap memilih untuk tidak mendengarkan bujukan rubah, dan dengan putus asa membawa hewan-hewan itu ke "rumah robot" yang dia bangun; pada gilirannya, para hewan juga membalas di saat-saat terakhir, mencoba yang terbaik untuk melindungi rose, dan mengalami perburuan dan perlawanan yang mendebarkan. dibalik hal tersebut terdapat pemikiran pencipta utama tentang “siapa yang dapat mengendalikan kehidupan (termasuk kehidupan robot)”.
"dia" tidak hanya berada pada level cinta keibuan
jika anda menganggap "robot liar" sebagai dongeng tentang "ke mana harus pergi" dalam hidup, bukan sekadar dongeng perkembangan, maka campur tangan manusia di babak kedua dan tirani robot penjahat tidak akan tampak tiba-tiba. manusia dengan teknologi canggih seharusnya berperan sebagai penjaga alam, namun di sini mereka malah menjadi perusak. emosi “persaudaraan” yang lebih berharga dimiliki oleh robot. inilah ironi film tersebut.
sutradara tidak menjelaskan bagaimana rose mengembangkan peran sebagai ibu atau bahkan “persaudaraan” untuk menyelamatkan banyak hewan. alasan yang terlihat mungkin karena dia sudah lama bersama binatang, dan "emosi menjilati anak sapi" yang paling primitif memberinya emosi otonom, yang kemudian berkembang menjadi rasa kebaikan yang lebih luas.
tentu saja, ini adalah kartun yang ramah keluarga. sejujurnya, "rumah robot" di akhir film yang menyerupai "bahtera nuh" tidak bisa benar-benar menghapus rantai makanan yang lemah dan yang kuat di dunia hewan. . sutradara sanders kebanyakan meminjam setting ini untuk meninggikan level robot, sehingga "dia" tidak hanya bertahan pada level cinta keibuan.
selain itu, dari segi gaya produksi animasi, "wild robot" juga melanjutkan performa berbiaya tinggi dreamworks, dan memiliki ciri khas tersendiri dengan budget yang kecil: keseluruhan pemodelan menggunakan teknologi cg (computer grafis), dan renderingnya adalah keduanya. -gaya lukisan tangan berdimensi dipilih, dan adegan klimaks seperti berbagai pemandangan alam, bulu binatang, terbang dan api di hutan pulau terpencil terkadang tampak cemerlang, terkadang hangat, dan terkadang mendebarkan. desain robot protagonis rose mengacu pada bahasa tubuh para master film bisu seperti chaplin dan keaton. tekstur logam yang dingin dan kilau berkarat menghadirkan humor aneh dalam lingkungan alam yang dilukis dengan tangan. lukisan tangan dan cg, seperti ocehan anak-anak dan pengucapan mekanis robot, terintegrasi seiring berkembangnya plot, dan komunikasi menjadi lancar.
(sumber: harian pemuda beijing)
