uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Eräänä päivänä vuonna 2021 Xia Peng vei Wu Ershanin baariin. Baari kuhisi korkeataajuisista äänistä, valosta ja sähköstä. Wuer kohteli häntä ystävällisesti ja meni sitten maksamaan laskun: "Mene sinä, minä lähden ensin." hän tuli sisään. Jonkin ajan kuluttua hän kertoi Xia Pengille, että Zhang Chulanin ja Zhang Lingyun välisen taistelun erikoistehosteet käsiteltiin korkeataajuuksiseksi.

Tuolloin he valmistelivat elokuvaa "Under the Strangers". "Under the Stranger" on kuin disko. Tuolloin hänen ohjaaman "The Trilogy of the Gods" -elokuvan kuvaukset olivat valmistuneet ja olivat jälkituotannossa. Molemmat projektit etenivät rinnakkain ja menivät lopulta täysin eri suuntiin.

Kiinalaisista ohjaajista harvat ovat niin omistautuneita fantasiateemoja kohtaan kuin Wu Ershan. Hän on aina ollut täynnä elementtejä muista maailmoista. . Hänellä on myös vahva intohimo visuaaliseen spektaakkeliin ja hän on kiinnostunut tutkimaan erilaisia ​​teknisiä menetelmiä ja visuaalisia tyylejä jokaisessa fantasiatarinassa luodakseen tuoreita audiovisuaalisia kokemuksia. Tällä kertaa discotemperamentin lisääminen tähän kiinalaiseen sarjakuvaan, joka on suosittu "post-00-luvun" keskuudessa, on hänen ymmärryksensä nuorten tämän hetken esteettisistä trendeistä, ja disco on vain pinnallisin taso.

Supersankarielokuvat ovat hyvin yleisiä ulkomaisissa elokuvissa. Viimeisen vuosikymmenen aikana Marvel on noussut nopeasti luomalla supersankariuniversumin. Mutta onko kyseessä Marvel tai DC, olipa kyseessä Iron Man tai Superman, onko kyseessä "Avengersin" audiovisuaalinen karnevaali tai "Justice Leaguen" synkkä temperamentti, alkuperäinen animaatio sisältää periaatteessa vain hahmoja ja tarinoita, ja audiovisuaalinen kieli on edelleen perinteisten elokuvien kieliä. Mutta Wu Ershan ei ole tyytyväinen tähän Hän toivoo luovansa ainutlaatuisen elokuvakielen, jonka ansiosta "Under the Stranger" sisältää monia audiovisuaalisia elementtejä, joita ei yleensä näyteattereissa.

Millaisen tyylin "Under the Stranger" -elokuva tuotti "huippukiinalaisen sarjakuvan" kruunulla?

Konseptipiirustus elokuvasta "Under the Stranger".Kuva tästä artikkelista / haastateltavan toimittama

Kuinka ottaa kuvia "Qi":sta?

Wu Ershan kohtasi ongelman: kuinka valokuvata "Qi"? Qi lukee qì, joka on ikivanha sana "qi".

"Under the Stranger" -elokuvan perusympäristössä elävät ruumiit ovat erottamattomia eräänlaisesta "Qi"-nimisestä energiasta . Zhang Chulan, miespuolinen yliopisto-opiskelija, jolla on yliluonnollisia voimia, mutta joka ei halua astua muukalaiseen maailmaan, muodostaa liiton Feng Baobaon, salaperäisen tytön kanssa, joka on menettänyt muistinsa ja etsii elämänkokemustaan ​​ja on mukana kiistassa muukalaisia ​​lahkoja.

Lähes kaikki tarinan taistelukohtaukset ovat Qi vastaan ​​Qi. Yang Five Thunders mobilisoi sydämen ja keuhkojen energiaa, ja kultaisen valotekniikan vapauttama energia on kuin liekki, joka peittää koko kehon sydämet kaksitoista työvoiman rakkauden muodostumista herättää kaksitoista meridiaania ääniaaltojen kautta, kunnes se tekee ihmisistä hulluja koronkisko Qi-lainat voivat imeä ja lainata muiden ihmisten Qi... Qi on avaruusmaailman ydin ja avain visuaalisen luomiseen; elokuvan kieli.

Tämä mielikuvituksellinen Qi-maailma sai alkunsa nuoren miehen fantasiasta. Yli kymmenen vuotta sitten kokina, vartijana ja muissa satunnaisissa töissä työskennellyt pekingilainen mies vaelsi ympäriinsä noin 30-vuotiaaksi Löytääkseen vakavan työn hän osallistui taideopetustunnille ja sitten alkoi piirtää sarjakuvia. Aluksi ehdotus hylättiin, sitten se oli haalea, ja lopulta kolmas teos julkaistiin virallisesti. Hän vetosi taolaiseen kulttuuriin, poimi siitä elementtejä ja lainasi viittauksen "vieraan tapaamisesta vuorilla" luodakseen vieraiden maailman. . Helmikuussa 2015 "The Stranger" (myöhemmin nimeltään "Under One Person") julkaistiin Tencent Animationissa. Myöhemmin tämä sarjakuvapiirtäjä nimeltä Mi Er hyppäsi etulinjaan.

Vuoden 2015 sarjajulkaisustaan ​​lähtien "Under One Person" on ylittänyt 30 miljardia katselukertaa, ja siitä on tullut johtava kiinalainen sarjakuva-IP, joka on suosittu sarjakuvayleisön keskuudessa viimeisen kymmenen vuoden aikana. Ennen elokuvan julkaisua sarjakuva "Under One Man" oli sovitettu animaatioelokuvaksi ja live-action-sarjaksi.

"Under the Strangers" -elokuvatarinassa neljä muukalaisjärjestöä aiheuttavat aaltoja rauhallisen maailman pinnan alla. Pahat ovat kaikkisukupuolisia, jotka eivät halua sitoutua muukalaisen maailman sääntöihin. Neljää heistä kutsutaan "Four Crazyksi". "Everywhere"-niminen kuriiriyhtiö on itse asiassa johtamisorganisaatio, joka ylläpitää ulkomaalaisen maailman järjestystä ja ylläpitää tasapainoa muukalaisen maailman ja normaalin yhteiskunnan välillä. Siellä on myös Tianyimen, tunnettu ja rehellinen lahko, joka on periytynyt tuhansia vuosia, ja Tianxiahui, nouseva kansalaisjärjestö, joka on kehittynyt nopeasti 100 miljardin dollarin ryhmittymän tuella. Alkuperäisissä sarjakuvissa maailma laajenee vähitellen ja liittyy lukemattomiin menneisyyden hahmoihin ja epäkohtiin.

"Meidän elokuvamarkkinoillamme ei ole sellaista genreä kuin kiinalaistyylisiä supervoimia." Xia Peng sanoi, että "Under One Man" -sarjakuva tarjosi suunnitelman.

Useimmissa supersankarielokuvissa on ytimekäs ja selkeä teema hyvän ja pahan vastakkainasettelusta. Vaikka "Under the Stranger" päättyy myös hyvän ja pahan väliseen taisteluun, konna on selvästi kaukana lopullisesta "isosta pomosta", ja tarinaan on haudattu myös paljon juonen johtolankoja. Tämä elokuva on ilmeisesti vasta alkua . Elokuvan lopussa olevaan erityisesti suunniteltuun patoon kuului myös kuvitteellinen yleisökommentti: "Onko jo toisen elokuvan aika kuvata Alien Conference" Alien Conference on alkuperäisen tarinan tärkein taistelulajien kilpailu.

Tässä tarinassa, jossa on valtava maailmankuva, mitä hahmoja ja tarinalinjoja elokuva valitsee poimiakseen ja mitä teemaa se lopulta haluaa välittää?

Wu Ershan sanoi, että kaikki fantasiaelokuvien surrealistiset olosuhteet tutkivat lopulta ihmisten henkistä kasvua ja emotionaalista totuutta. "Under the Stranger" -elokuvassa Feng Baobaon ja Xu Xiangin perheen emotionaalinen menneisyys sekä tarina Zhang Chulanista ja hänen isoisänsä toisistaan ​​​​riippuvat, nämä kaksi perhetarinaa liikuttivat Wu Ershania. Hän uskoo, että se on keskeinen vihje koko elokuvasta ovat nämä kaksi ihmistä Emotionaalinen yhteys rakkaansa.

Tanssii elokuvateatterissa

Lopulta Wuerl käytti hyvin äärimmäisen loistavia värejä ja rikasta ääniraitaa luodakseen menestystason "Qi". Tämä vaikutus on vaikea saavuttaa sarjakuvissa tai sarjakuvissa.

Elokuvassa eri värejä käytetään erottamaan eri Qi, joka on erittäin upea ja liioiteltu. Zhang Chulan ja Zhang Lingyu, jotka tulivat samasta kamppailulajikoulusta, taistelivat Five Yang Thundersin ja Viiden Yin Thundersin välillä Viisi Yinin ukkosta tulee maksasta ja munuaisista, ja niissä näkyy tumma syaani ja musta väri. Kun molemmat osapuolet taistelevat, koko kuva täyttyy kahdella sävyllä voimakkaiden valon välähdyksen mukana. Wu Ershan sanoi, että joka kerta kun taitoja mobilisoidaan, huomaat ensimmäisenä, että meridiaanit kaikkialla kehossa syttyvät, mitä ei löydy alkuperäisestä teoksesta. Oksttamalla meridiaanien ja viiden elementin teoria, elokuva antaa Qille konkreettisemman toimintamekanismin.

Värien parissa on musiikkia. Jokainen päähenkilö on varustettu ainutlaatuisella musiikilla Kun on heidän vuoronsa esitellä taitojaan, musiikki kovenee, kuin häikäisevä MV. Mallintamisen ja sarjakuvan vahva tunne kulkee "Under the Stranger" -elokuvan kohokohtien läpi.

Kun Wu Ershan keskusteli musiikin johtajan kanssa, hän ehdotti uutta musiikkirakennetta, joka koostuu mashupista ja kollaasista, sekoittaen täysin erilaisia ​​musiikkityylejä koko ääniraidalle nykyaikaisen kuuntelukokemuksen muodostamiseksi DJ." Musiikin sekoitus ja kollaasi lisää myös animaation tunnetta ja heikentää jokaisen toiminnan ja taistelukohtauksen realismia ja väkivaltaisuutta.

Vuonna 2021 harjoitusleirille saapui joukko nuoria näyttelijöitä. Tärkein harjoitusaine oli kamppailulajit. Antaakseen tekstuuria suurelle määrälle toimintakohtauksia ja esitelläkseen kiinalaista tyyliä päätekijä valitsi tietyt nyrkkeilytyypit erilaisiin kamppailulajeihin ja palkkasi ammattimaisia ​​taistelulajien valmentajia harjoitteluun. Hu Xianxu ja Wu Jiakai harjoittelevat Bajiquania ja Bagua Zhangia, Narnaqian on erikoistunut Tongjiquaniin ja Fanziquaniin, Naran on erikoistunut käärmenyrkkeilyyn, Lan Xiya opiskelee Tai Chiä ja Li Wanda on hallinnut erilaisia ​​nyrkkeilytekniikoita... Nyrkkeilytyypit ovat mahdollisimman sopivia. Hahmon persoonallisuus on sopusoinnussa alkuperäisen teoksen tyylin kanssa. Esimerkiksi Feng Shayanin nopea lävistystyyli alkuperäisessä teoksessa on jossain määrin samanlainen kuin Tongjiquan ja Fanziquan. Viehättävä Xia He -kuva sopii yhteen Snake Fistin naisellisen ja viipyvän temperamentin kanssa. .

Xia Hetä näyttelevä Naran näytteli femme fatale Dajissa elokuvassa "The Trilogy of the Gods". Näyttelijöillä oli aamulla 3 tunnin näyttelijätunti ja iltapäivällä 4 tunnin kamppailulajitunti Pitkän harjoitusleirin jälkeen Li Wanda voitti ensimmäisen palkinnon naisten Bajiquanissa Beijing Traditional Martial Arts -sarjan nuorisoryhmässä. Championship, ja Lan Xiyan Taichi sai "mestarin temperamentin" Jokainen on oppinut useita nyrkkeilytekniikoita.

Koulutettiin "Fengshen Proton Teamin" harjoitusleirimalli, ja tällä kertaa koulutettiin pätevä "Alien Girl Team".

Kun elokuvan kuvaukset alkavat vuoden 2021 lopussa, näyttelijät esittävät kaikki toimintakohtaukset itse. "Under the Stranger" -sarja oli täynnä johtoja. Tässä sarjakuvassa hahmot lentävät aina kaikkialla. kuvauksesta jälkituotantoon. "Vaikeus piilee ennakoinnissa ja koordinoinnissa kuvauksen aikana. On niin monia antigravitaatio- ja surrealistisia kohtauksia, joista monia ei ole koskaan ennen nähty." , ja näyttelijät ovat saavuttaneet tämän, myös valokuvauksen on oltava erittäin tarkka. Mitä enemmän teet, sitä suurempi on loukkaantumisriski.

Esimerkiksi sarjakuvissa henkilöä potkitaan usein ympäri ilmaa, ja hän pomppii seinästä toiselle kuin flipperi. Elokuvassa Feng Shayan löi Zhang Chulanin tällä tavalla hotellissa Wia nosti näyttelijä Hu Xianxun ja käänsi sitä edestakaisin, ja koko kohtaus kuvattiin yhdellä otoksella. Xia Peng katsoi taaksepäin, että tämä kohtaus, joka ei ollut liian suuri, oli yksi vaikeimmista kohtauksista ja "vaati erittäin tarkan suunnittelun".

Nykyään useimmat elokuvat kuvataan useilla kameroilla. Sama esitys voidaan kuvata eri kohtauksista ja kuvakulmista myöhempää valintaa ja editointia varten. Mutta elokuva "Under the Stranger" kuvattiin yhdellä kameralla, ja vain yksi kuva kerrallaan. Koska sarjakuvissa on kyse laajakulmatehosteista, jokainen elokuvaobjektiivi on myös laajakulmainen kerralla, ja muita koneita on erittäin vaikea kuvata. On helppo esiintyä kuvassa ja hämmentyä.

Yhdellä kameralla kuvaaminen hidasti kuvaamista. Kaksi "Under the Strangerin" -tiimiä aloittivat työskentelyn samaan aikaan. "Tämä on tämän tyylin harjoittamisen hinta, ja se on myös ainoa tapa." jokaisen kuvan on oltava kuin Kaikki maalattu tuntuu huolella suunnitellulta."

Muutaman viime vuoden aikana Xia Peng on katsonut joskus aiemmin katsomiaan elokuvia. Elokuvat, jotka hän muistaa erittäin nopeiksi, näyttävät muuttuneen nyt hyvin hitaiksi. Kyse ei ole siitä, että elokuvat ovat muuttuneet, vaan ihmiset ovat muuttuneet. Hän havaitsi, että tiedon vastaanottamisen ja käsittelyn tahti nopeutui. Tämä on ajan vaikutus jokaiseen.

Entä animen valtavirran lukijat, nuoret katsojat, jotka kasvoivat tiedon räjähdyksen aikakaudella? Heidän on pakko ottaa tietoa ja käsitellä sitä nopeammin, joten "Underworld" tarjoaa nopeamman vauhdin ja intensiivisemmän draaman kuin keskimääräinen elokuva. Xia Peng sanoi, että kunkin kohtauksen käännekohdat ovat intensiivisempiä, uusia hahmoja ilmestyy usein, eikä mikään kohtaus ole suoraviivainen.

Wu Ershan sanoi, että jokainen kohtaus on hyvin rikas ja täynnä viihdeelementtejä. Olipa kyseessä toimintakohtaukset tai komediakohtaukset, ne kaikki on tehty äärimmäisyyksiin, ja muodikkaat ja siistit elementit näkyvät kaikkialla. "Toivon, että yleisö tuntee olevansa osallistunut isoihin juhliin katsoessaan elokuvaa, kuunnellessaan kaksi tuntia eri tyylistä musiikkia ja osallistumalla kahteen tuntiin diskoa, karnevaalia ja karnevaalia, hän sanoi: "Toivon, että nuori." Katsojat pääsevät elokuvateatteriin, joka on runsas audiovisuaalinen kokemus.

Juliste elokuvalle "Under the Stranger".

"Feng Shenistä" "Alieniin"

Ohjaaja Wu Ershanin merkittävin projekti viime vuosina on "Fengshen-trilogy". Projektin valmistelusta ensimmäisen osan julkaisuun kului yhdeksän vuotta, ja kaksi toista osaa ovat vielä jälkituotannossa. Viime kesänä "Feng Shen Part 1" seurasi lipputulojen käyrää, jonka avaus oli alhainen ja nousi korkealle teattereissa. Suusta suuhun leviämisen jatkuessa lipputulot nousivat lopulta 2,6 miljardiin yuaniin, ja sitä kutsuttiin vitsillä "nousuksi ulos". teho-osastolle."

"The Gods Trilogy" ei tuo vain myyttistä eeppistä trilogiaa Kiinan elokuvamarkkinoille, vaan myös elokuvatuotannon tasolla "teknologiataitoinen" Wu Ershan käyttää tätä projektia tutkiakseen elokuvaa. teollisuus ja huipputeknologia. Ensimmäisen elokuvan vastauksesta päätellen hänen tutkimusmatkansa on saanut tunnustusta. Vuoden sisällä "Fengshen Part 1" julkaistiin monissa merentakaisissa maissa, ja se toi kansainvälisille markkinoille kiinalaistyylisen hittisarjan maailmanluokan tuotantostandardeilla ja voitti monia palkintoja.

Ensimmäisenä uutena teoksena "The Trilogy of the Gods" -elokuvan jälkeen aloitettuna kuvaukset Wu Ershan sovelsi enemmän tai vähemmän "The Trilogy of the Gods" -elokuvaa "Under the Stranger" -elokuvassa. Wu Ershan sanoi, että yksi tärkeimmistä inspiraation lähteistä on näyttelijöiden koulutus "Askel askeleelta suoritetun tieteellisen koulutuksen perusteella näyttelijöiden lopullinen suoritus ylittää mielikuvituksemme. Jokaisella on suuri potentiaali, mutta sinun on annettava näyttelijöitä. tarkat menetelmät ja opastus." "The Trilogy of the Gods" -elokuvassa "Under the Stranger" nähdään myös joukko nuoria näyttelijöitä. He ovat yhtä siistejä kuin amatöörit nykypäivän elokuva- ja televisioteollisuus.

Joitakin "Trilogiassa" käytettyjä kuvaustekniikoita käytettiin myös "Under the Strangerissa" luomaan ainutlaatuisia visuaalisia tehosteita, mutta näillä kahdella teemalla on itse asiassa täysin erilaiset visuaaliset ominaisuudet. "The Trilogy of the Gods" esittelee myyttisen maailman erittäin realistisella tavalla. Hahmot, eläimet, pedot ja muut hahmot tavoittelevat realismia Jopa virtuaalisilla ei-ihmishahmoilla, kuten Lei Zhenzillä. Päinvastoin, "Under the Stranger" tavoittelee korkeaa muototajua ja mielikuvitusta, joka perustuu ihmisen todellisen maailman taustaan.

Esimerkiksi Zhang Chulanin kultaisen valon tekniikka käyttää vihdoin auringon koronan vaikutusta tuomaan energian ja valon tunnetta. Xia He's Prajna Palm säteili kuohuvaa jauhetta ja muuttui lootukseksi. "Tämä ei ole ehdoton tekninen vaikeus, mutta se vaatii erityisesti visuaalisten tehosteosaston taiteilijoilta tällaista kauneutta, luovuutta ja ideoita."

Viimeisen vuosikymmenen aikana kotimainen animaatio on siirtynyt nopean kehityksen jaksoon, ja useita "Under One Man" -tyyppisiä IP-osoitteita on syntynyt, ja ne ovat saaneet uskollisia seuraajia. "Under the Stranger" -elokuvan sovitus saattaa tarjota idean kiinalaisten live-action-sarjakuvien kuvaamiseen.

Kun näyttelijä Shang Tielong laittoi nenänsä ja korvansa yhden koon suuremmaksi, hän näki Zhang Xilinin "elävänä" ensimmäistä kertaa maalauksessaan: "Ulottuva seinä on ollut tunkeutunut." Joidenkin hahmojen "kasvotusten" aste on hämmästyttävä, mutta myös elokuvan luomisen sääntöjä noudattava sovitus on välttämätöntä. Alkuperäisen teoksen kuuluisat kohtaukset ovat pohjimmiltaan säilyneet Käsikirjoitustutkimuksen ja alustavien editointivaiheiden aikana myös joitain ihmisiä suorittamaan kyselyitä juonesta. Kuuluisiin kohtauksiin ja yleisön tunteisiin perustuva loppu on elokuvatason tuotantoa, joka on elokuvantekijöiden leikkiä.

"Mielestäni tämäntyyppinen elokuva on se elokuvatyyli, joka vastaa parhaiten nuorisokulttuuria, Wu Ershan sanoi, että hän olisi halunnut katsoa tällaisen elokuvan 20-vuotiaana, mutta hänellä ei ollut sitä." nyt se on eräänlainen korvaus. Mutta nuorempi yleisö katoaa teattereihin, ja viihdettä on yhä enemmän, etenkin pienellä näytöllä. "Elokuvien olennainen tehtävä on viihde. Luulen, että vähemmän nuoria tulee teattereihin, koska on enemmän tapoja tyydyttää tämä kysyntä."

Nykyään tarvitaan enemmän hyviä syitä saada nuoret takaisin teattereihin, kuten uusi elokuvakieli, uusi tarinarytmi ja uusi elokuvan katselukokemus, mutta tässä ei suinkaan kaikki.

Toimittaja: Ni Wei