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Este artículo esOjos venenosos [Reseña preliminar del nuevo drama]El sexto artículo de la serie.

En el mercado de contenidos actual, los dramas realistas no son infrecuentes, pero cómo transmitir bien la complejidad del realismo en un trasfondo ficticio es una tarea difícil.

《Eventos pasados ​​de Bianshui"La novela narra un mundo fronterizo llamado "Las Tres Cuestas", un lugar de exilio con reglas bárbaras y un lugar donde la riqueza y el poder estimulan el lado desnudo de la naturaleza humana. Sin embargo, todos y todo en este lugar ficticio tiene la textura áspera del máximo realismo.

La historia cuenta la historia de Shen Xing, un trabajador migrante joven y ocioso que fue a buscar refugio con su tío que había trabajado duro durante la mitad de su vida en Sanbianpo. Sin embargo, cuando su tío estaba reclamando los atrasos en el pago del proyecto, él. Se involucró en una disputa de poder local y desapareció sin dejar rastro. Para salvar a sus familiares, Shen Xing irrumpió en Sanbian Slope, cuyas fuerzas secundarias eran más complejas, se convirtió en un subordinado del tío Cai, un conversador local, y comenzó. su desesperado viaje de "caminar por la frontera".

A juzgar por los diez episodios estrenados hasta ahora, "Érase una vez al borde del agua" ha alcanzado el estándar de un drama de suspenso calificado. En términos de diseño de personajes,Guo QilinProtagonizada por Shen XingheWu ZhenyuComo el tío Guai, los dos personajes principales tienen un fuerte sentido de contraste, y el vínculo entre ellos completa el establecimiento del arco de sus respectivos personajes en términos de lógica de contenido, los interminables eventos describen las costumbres y costumbres de Sanslope, y el; El conflicto de pandillas de ritmo rápido también resalta la tensión y la emoción de la serie.

Sin embargo, si se quiere captar la atención del público y romper con los estándares "generales", es necesario establecer un ancla de innovación "alternativa". Para "Bianshui Past", cómo establecer la realidad a partir de la ficción es la clave para una innovación completa.

Desde el nivel de contenido, la perspectiva de un personaje pequeño es la mejor manera de contar el fatalismo, y también es la anotación más adecuada para resaltar la oscuridad de la naturaleza humana. "Érase una vez en Bianshui" no se limita a dar forma a lo principal. La historia "Shen Xing salva a sus familiares", pero también usa mucha pluma y tinta para escribir Para superar la codicia, la ira y la ignorancia de otras personas pequeñas.

El hombre que llevó su souvenir de boda al molino y apostó por piedras acabó perdiéndolo todo y se volvió loco en la calle. Sólo Wang Ping'an, que lo había engañado, no pudo soportar ponerse la ropa del Sheriff de; Ma Niu Town hizo mucha caridad, adoptó a un grupo de huérfanos sin hogar, pero en realidad los entrenó como sus propios matones y permitió que un grupo de niños se convirtiera en asesinos indiferentes.

Cuando la intrincada relación entre los personajes sea lo suficientemente dramática, el público comprenderá e imaginará mejor el peligro y la violencia de las tres vertientes.

Desde una perspectiva de producción, los efectos de producción de "Érase una vez al borde del agua" también solidificaron la base realista del mundo ficticio. Desde el diseño especial de los subtítulos iniciales hasta las tres canciones finales que cambian con la trama, estos detalles ocultos están en línea con el tono salvaje y desinhibido de todo el drama.

No solo eso, el equipo de producción también invitó especialmente a expertos en idiomas para crear el idioma Bomo, construir un nuevo sistema lingüístico y crear un conjunto de reglas sociales, costumbres, etc. En cuanto a la ambientación, la obra de Jiandong, la mina Haishan y otras escenas clave que determinan el desarrollo de la historia se construyeron en escenas reales.

La "pendiente de tres lados" construida de adentro hacia afuera tiene una base realista y brinda al público una fuerte sensación de inmersión.

Sin embargo, para que la audiencia entienda gradualmente San Biang Slope y tenga la emoción de jugar un juego, el equipo de producción optó por establecer la historia en una perspectiva única. La perspectiva de la audiencia siempre sigue a Shen Xing para comprender las reglas mundiales de San Biang. Pendiente y comprensión de las fuerzas fronterizas complejas e impredecibles.

Es precisamente debido a esta perspectiva única que el público tendrá más expectativas sobre el personaje Shen Xing. Esto significa que existen requisitos más estrictos para el carácter y la lógica del personaje de Shen Xing, y también significa que es un gran desafío de actuación para Guo Qilin.

Especialmente en este tipo de drama con muchos personajes, si no tienes cuidado, tus habilidades de actuación serán muy obvias. Según los comentarios actuales de la audiencia, se puede ver que la insatisfacción con la serie generalmente se concentra en el personaje de Shen Xing. Algunas de las decisiones de Shen Xing que "reducen la inteligencia" en tiempos de crisis pueden atribuirse al crecimiento inicial insuficiente del personaje, pero las habilidades de actuación de Guo Qilin no apoyaron bien a este personaje.

Como tercer trabajo del Youku White Night Theatre, "Once Upon a Time in Bianshui" es diferente de los dos anteriores "Bianshui Past".fuego tenue》《recién nacido" tienen estilos de historia completamente diferentes, pero las tres obras coincidentemente construyen un "mundo". Por ejemplo, la escasamente poblada ciudad de Qingshui en "Dark Fire" y el "Feike World" en una isla aislada en "Rebirth". Esta visión del mundo construida brinda a los personajes y las historias un rico espacio para expandirse y también permite que la textura de la película tenga un mejor espacio para mostrarse.

La textura de "Bianshui Past" es a la vez rugosa y fina, lo que realmente se beneficia de su línea confiable. En cuanto al director, anteriormente dirigió "comienzo" es un éxito en la industria, lo que desencadenó un debate público sobre el "streaming ilimitado"; el productor Cao Baoping creó "perro trece》《vadear el mar furioso" y muchas otras obras maestras centradas en cuestiones humanas.

Sin embargo, lo que es más digno de mención es que esta vez "Érase una vez al borde del agua" es una adaptación de la obra representativa del mismo nombre de la cuenta de no ficción "Project Genius Catcher". En la historia, Shen Xing se arrastra alrededor de la frontera y experimenta la vida y la muerte, todo lo cual está tomado de las experiencias de la vida real del autor.

La literatura de no ficción siempre ha sido un tesoro de inspiración para los creadores de contenido. La literatura de no ficción ofrece diferentes perspectivas de la industria, diferentes experiencias de vida, detalles vívidos de la historia y conocimiento de la industria, resolviendo los problemas de perspectivas estrechas y experiencia insuficiente causadas por los guionistas que "trabajan a puerta cerrada".

Sin embargo, esta historia realista con asperezas también enfrenta muchos desafíos. Por un lado, es necesario concebir cómo desarrollar la historia en una obra popular de cine y televisión y, por otro, es necesario garantizar la autenticidad. de la historia se puede implementar de forma segura. Esta última es precisamente la razón principal por la que mucha literatura de no ficción no ha podido avanzar.

El surgimiento del "Pasado de Bianshui" puede proporcionar una buena solución: construir la realidad dentro de una ficción. Pero esta solución requiere mucha energía y paciencia. Cao Baoping dijo una vez en una entrevista que aunque "Once Upon a Time on the Bianshui" es sólo una serie de 21 episodios, la inversión supera la de los dramas ordinarios Sólo en los departamentos de arte y utilería, a veces hay cientos de personas trabajando en ella. eso al mismo tiempo.

Se puede ver que, si bien la literatura de no ficción es un tesoro de creación de contenidos que debe aprovecharse con urgencia y que puede proporcionar materiales ricos y vívidos para el mercado actual, también requiere una comprensión profunda de los costos reales que conlleva. Esto no sólo se basa en la comprensión de la innovación de contenidos, sino también en la inversión en producción.