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Cet article estPoisonous Eyes [Revue préliminaire du nouveau drame]Le sixième article de la série.

Sur le marché du contenu actuel, les drames réalistes ne sont pas rares, mais il est difficile de bien transmettre la complexité du réalisme dans un contexte fictif.

《Événements passés de Bianshui"Le roman met en scène un monde frontalier appelé "Trois pentes" - un lieu d'exil aux règles barbares et un lieu où la richesse et le pouvoir stimulent le côté nu de la nature humaine. Cependant, tout et tout le monde dans ce lieu fictif a la texture granuleuse du réalisme ultime.

L'histoire raconte l'histoire de Shen Xing, un jeune travailleur migrant désœuvré qui est parti chercher refuge chez son oncle qui avait travaillé dur pendant la moitié de sa vie à Sanbianpo. Cependant, alors que son oncle réclamait les arriérés de paiement du projet, il. s'est impliqué dans un conflit de pouvoir local et a disparu sans laisser de trace. Afin de sauver ses proches, Shen Xing a fait irruption dans le versant de Sanbian, dont les forces secondaires étaient plus complexes, est devenu un subordonné de l'oncle Cai, un locuteur local, et a commencé. son voyage désespéré consistant à « marcher le long de la frontière ».

A en juger par les dix épisodes sortis jusqu'à présent, "Il était une fois au bord de l'eau" a en effet atteint le niveau d'un drame à suspense qualifié. En termes de conception des personnages,Guo QilinAvec Shen XingheWu ZhenyuEn tant qu'oncle Guai, les deux personnages principaux ont un fort sentiment de contraste, et le lien entre eux complète l'établissement de l'arc de leurs personnages respectifs ; en termes de logique de contenu, les événements sans fin décrivent les coutumes et coutumes de Sanslope, et le gang au rythme rapide Le conflit met également en évidence la tension et l'excitation de la série.

Cependant, si l’on veut attirer l’attention du public et s’éloigner des normes « générales », il faut établir un point d’ancrage de l’innovation « alternative ». Pour "Bianshui Past", comment établir la réalité à partir de la fiction est la clé pour achever l'innovation.

Du point de vue du contenu, la perspective d'un petit personnage est la meilleure façon de raconter le fatalisme, et c'est aussi l'annotation la plus appropriée pour mettre en évidence l'obscurité de la nature humaine "Il était une fois à Bianshui" ne se limite pas à façonner le principal. histoire "Shen Xing sauve ses proches", mais utilise également beaucoup de plume et d'encre pour écrire Pour surmonter l'avidité, la colère et l'ignorance des autres petites personnes.

L'homme qui a emporté son souvenir de mariage au moulin et parié sur les pierres a fini par tout perdre et est devenu fou dans la rue. Seul Wang Ping'an, qui l'avait trompé, n'a pas supporté de mettre ses vêtements ; La ville de Ma Niu a fait beaucoup de charité, a adopté un groupe d'orphelins sans abri, mais les a en fait formés comme ses propres voyous et a permis à un groupe d'enfants de devenir des tueurs indifférents.

Lorsque la relation complexe entre les personnages sera suffisamment dramatique, le public aura une meilleure compréhension et imagination du danger et de la violence des trois versants.

Du point de vue de la production, les effets de production de "Il était une fois au bord de l'eau" ont également solidifié les fondations réalistes du monde fictif. De la conception spéciale des sous-titres d'ouverture aux trois chansons de fin qui changent avec l'intrigue, ces détails cachés sont en accord avec le ton sauvage et décomplexé de l'ensemble du drame.

De plus, l'équipe de production a également spécialement invité des experts en langues pour créer le langage Bomo, construire un nouveau système linguistique et créer un ensemble de règles sociales, de coutumes, etc. En termes de décor, le chantier de construction de Jiandong, la mine de Haishan et d'autres scènes clés qui déterminent le développement de l'histoire ont été construites dans des scènes réelles.

La « pente à trois côtés » construite de l'intérieur vers l'extérieur a une base réaliste et donne au public un fort sentiment d'immersion.

Cependant, afin de permettre au public de comprendre progressivement San Biang Slope et d'avoir l'excitation de jouer à un jeu, l'équipe de production a choisi de placer l'histoire dans une seule perspective. Le point de vue du public suit toujours Shen Xing pour comprendre les règles mondiales de San Biang. Inclinez et comprenez les forces frontalières complexes et imprévisibles.

C’est précisément grâce à cette seule perspective que le public aura plus d’attentes à l’égard du personnage de Shen Xing. Cela signifie qu'il existe des exigences plus strictes concernant le caractère et la logique du personnage de Shen Xing, et cela signifie également que c'est un énorme défi d'acteur pour Guo Qilin.

Surtout dans ce genre de drame avec beaucoup de personnages, si vous n'y faites pas attention, vos talents d'acteur seront très évidents. D'après les retours actuels du public, on peut constater que le mécontentement à l'égard de la série se concentre généralement sur le personnage de Shen Xing. Certaines des décisions de « réduction de l'intelligence » de Shen Xing en temps de crise peuvent être attribuées à la croissance précoce insuffisante du personnage, mais les talents d'acteur de Guo Qilin n'ont pas bien soutenu ce personnage.

En tant que troisième œuvre du Youku White Night Theatre, "Once Upon a Time in Bianshui" est différent des deux précédents "Bianshui Past".feu tamisé》《nouveau né" ont des styles d'histoire complètement différents, mais les trois œuvres construisent par hasard un " monde ". Par exemple, la ville peu peuplée de Qingshui dans "Dark Fire" et le "Feike World" sur une île isolée dans "Rebirth". Cette vision du monde construite donne aux personnages et aux histoires un espace riche pour se développer, et permet également à la texture du film d'avoir plus d'espace pour s'afficher.

La texture de "Bianshui Past" est à la fois rugueuse et fine, ce qui bénéficie vraiment de sa programmation digne de confiance. Quant au réalisateur, il a précédemment réalisé "début" est un succès dans l'industrie, déclenchant un débat public sur le " streaming illimité " ; le producteur Cao Baoping a créé "Chien treize》《patauger dans la mer en colère" et bien d'autres chefs-d'œuvre axés sur les questions humaines.

Cependant, ce qui est plus remarquable, c'est que cette fois « Il était une fois au bord de l'eau » est adapté de l'œuvre représentative du même nom par le récit non-fictionnel « Project Genius Catcher ». Dans l'histoire, Shen Xing rampe autour de la frontière et fait l'expérience de la vie et de la mort, toutes tirées des expériences réelles de l'auteur.

La littérature non fictionnelle a toujours été un trésor d’inspiration pour les créateurs de contenu. La littérature non-fictionnelle offre différentes perspectives industrielles, différentes expériences de vie, des détails d'histoire saisissants et des connaissances industrielles, résolvant les problèmes de perspectives étroites et d'expérience insuffisante causés par les scénaristes « travaillant à huis clos ».

Cependant, cette histoire réaliste et rugueuse se heurte également à de nombreux défis. D’une part, il est nécessaire de concevoir comment développer l’histoire pour en faire une œuvre cinématographique et télévisuelle populaire, et d’autre part, il est nécessaire de garantir son authenticité. de l’histoire peut être mis en œuvre en toute sécurité. Cette dernière raison est précisément la principale raison pour laquelle de nombreux ouvrages de non-fiction n’ont pas pu progresser.

L’émergence du « Bianshui Past » pourrait constituer une bonne solution : construire la réalité au sein d’une fiction. Mais cette solution demande beaucoup d’énergie et de patience. Cao Baoping a déclaré un jour dans une interview que même si "Il était une fois sur le Bianshui" n'est qu'une série de 21 épisodes, l'investissement dépasse celui des drames ordinaires. Rien que dans les départements artistiques et accessoires, il y a parfois des centaines de personnes qui travaillent dessus. cela en même temps.

On constate que même si la littérature non-fictionnelle constitue un trésor de création de contenu qui doit être exploité de toute urgence et peut fournir des matériaux riches et vivants pour le marché actuel, elle nécessite également une compréhension approfondie des coûts réels qui la sous-tendent. Cela ne repose pas seulement sur la compréhension de l'innovation de contenu, mais également sur l'investissement dans la production.