berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Artikel ini adalahPoisonous Eyes [Review Awal Drama Baru]Artikel keenam dalam seri ini.

Di pasar konten saat ini, drama realistik bukanlah hal yang aneh, namun bagaimana menyampaikan kompleksitas realisme dengan baik dalam latar fiksi adalah tugas yang sulit.

《Peristiwa masa lalu BianshuiNovel ini mengarang fiksi dunia perbatasan yang disebut "Tiga Lereng" - tempat pengasingan dengan aturan barbar, dan tempat di mana kekayaan dan kekuasaan menstimulasi sisi telanjang sifat manusia. Namun, semua orang dan segala sesuatu di tempat fiksi ini memiliki tekstur realisme tertinggi.

Ceritanya bercerita tentang Shen Xing, seorang pekerja migran muda dan menganggur yang pergi mencari perlindungan bersama pamannya yang telah bekerja keras selama separuh hidupnya di Sanbianpo terlibat dalam perselisihan kekuasaan lokal dan menghilang tanpa jejak. Untuk menyelamatkan kerabatnya, Shen Xing masuk ke Lereng Sanbian, yang kekuatan sampingnya lebih kompleks, menjadi bawahan Paman Cai, seorang pembicara lokal, dan memulai perjalanan putus asanya "berjalan di sepanjang perbatasan".

Dilihat dari sepuluh episode yang dirilis sejauh ini, "Once Upon a Time on the Edge of Water" memang sudah mencapai standar drama suspense yang mumpuni. Dalam hal desain karakter,Guo QilinDibintangi oleh Shen XingheWu ZhenyuSebagai Paman Guai, kedua karakter utama memiliki rasa kontras yang kuat, dan ikatan di antara mereka melengkapi pembentukan alur karakter masing-masing; dari segi logika konten, peristiwa tanpa akhir menguraikan adat istiadat dan adat istiadat Sanslope, dan geng serba cepat Konflik juga menyoroti ketegangan dan keseruan serial ini.

Namun, jika Anda ingin menarik perhatian publik dan melepaskan diri dari standar “umum”, Anda perlu membangun jangkar inovasi “alternatif”. Bagi "Bianshui Past", bagaimana membangun realitas dari fiksi adalah kunci untuk menyelesaikan inovasi.

Dari segi isi, sudut pandang tokoh kecil merupakan cara terbaik untuk menceritakan fatalisme, dan juga merupakan anotasi yang paling cocok untuk menonjolkan kegelapan sifat manusia cerita "Shen Xing menyelamatkan kerabatnya", tetapi juga menggunakan banyak pena dan tinta untuk menulis Untuk mengatasi keserakahan, kemarahan dan ketidaktahuan orang kecil lainnya.

Pria yang membawa suvenir pernikahannya ke penggilingan dan bertaruh pada batu akhirnya kehilangan segalanya dan menjadi orang gila di jalanan. Hanya Wang Ping'an, yang telah menipunya, yang tidak tega mengenakan pakaiannya; Kota Ma Niu melakukan banyak kegiatan amal, mengadopsi sekelompok anak yatim piatu tunawisma, namun sebenarnya melatih mereka sebagai premannya sendiri, dan membiarkan sekelompok anak menjadi pembunuh yang acuh tak acuh.

Ketika hubungan rumit antar karakter cukup dramatis, penonton akan memiliki pemahaman dan imajinasi lebih jauh tentang bahaya dan kekerasan di ketiga lereng tersebut.

Dari sudut pandang produksi, efek produksi "Once Upon a Time on the Edge of Water" juga memperkuat fondasi realistis dunia fiksi. Dari desain khusus subtitle pembuka hingga tiga lagu penutup yang bergantian mengikuti alur cerita, detail tersembunyi ini sejalan dengan nada liar dan tanpa hambatan dari keseluruhan drama.

Tidak hanya itu, tim produksi juga secara khusus mengundang para ahli bahasa untuk menciptakan bahasa Bomo, membangun sistem bahasa baru, dan membuat seperangkat aturan sosial, adat istiadat, dan lain-lain. Dari segi setting, lokasi konstruksi Jiandong, tambang Haishan, dan adegan penting lainnya yang menentukan perkembangan cerita dibangun dalam adegan nyata.

"Kemiringan tiga sisi" yang dibangun dari dalam ke luar memiliki fondasi yang realistis dan memberikan sensasi mendalam yang kuat kepada penonton.

Namun, agar penonton secara bertahap memahami Lereng San Biang dan merasakan keseruan bermain game, tim produksi memilih untuk mengatur cerita ke dalam satu perspektif Miringkan dan pahami kekuatan perbatasan yang kompleks dan tidak dapat diprediksi.

Justru karena perspektif tunggal inilah penonton akan memiliki ekspektasi lebih terhadap karakter Shen Xing. Ini berarti ada persyaratan yang lebih ketat untuk karakter dan logika karakter Shen Xing, dan ini juga berarti ini merupakan tantangan akting yang besar bagi Guo Qilin.

Apalagi di drama yang banyak karakternya ini, jika tidak hati-hati, kemampuan aktingmu akan terlihat sangat jelas. Berdasarkan tanggapan penonton saat ini, terlihat bahwa ketidakpuasan terhadap serial tersebut umumnya terkonsentrasi pada karakter Shen Xing. Beberapa keputusan "pengurangan kecerdasan" Shen Xing di saat krisis mungkin disebabkan oleh pertumbuhan awal karakter yang tidak mencukupi, tetapi kemampuan akting Guo Qilin tidak mendukung karakter ini dengan baik.

Sebagai karya ketiga Youku White Night Theater, "Once Upon a Time in Bianshui" berbeda dengan dua "Bianshui Past" sebelumnya.api redup》《baru lahir" memiliki gaya cerita yang sangat berbeda, namun ketiga karya tersebut secara kebetulan membangun sebuah "dunia". Misalnya, Kota Qingshui yang berpenduduk jarang di "Api Gelap" dan "Dunia Feike" di pulau terpencil di "Kelahiran Kembali". Pandangan dunia yang dikonstruksi ini memberi karakter dan cerita ruang yang kaya untuk berkembang, dan juga memungkinkan tekstur film memiliki ruang yang lebih baik untuk ditampilkan.

Tekstur "Bianshui Past" kasar dan halus, yang sangat diuntungkan dari jajaran produknya yang dapat dipercaya. Sedangkan untuk sutradara, dia sebelumnya menyutradarai "awal" menjadi hit di industri, memicu diskusi publik tentang "streaming tanpa batas"; produser Cao Baoping menciptakan "Anjing Tiga Belas》《mengarungi lautan kemarahan" dan masih banyak karya lainnya yang fokus pada persoalan kemanusiaan.

Namun yang lebih patut diperhatikan adalah "Once Upon a Time on the Edge of Water" kali ini diadaptasi dari karya representatif berjudul sama oleh akun non-fiksi "Project Genius Catcher". Dalam ceritanya, Shen Xing merangkak melintasi perbatasan dan mengalami hidup dan mati, yang semuanya diambil dari pengalaman hidup nyata penulisnya.

Sastra nonfiksi selalu menjadi gudang inspirasi bagi para pembuat konten. Sastra non-fiksi memberikan perspektif industri yang berbeda, pengalaman hidup yang berbeda, detail cerita yang jelas dan pengetahuan industri, memecahkan masalah perspektif sempit dan kurangnya pengalaman yang disebabkan oleh penulis skenario "bekerja di balik pintu tertutup".

Namun, cerita realistis dengan sisi kasar ini juga menghadapi banyak tantangan, di satu sisi perlu dipikirkan bagaimana mengembangkan cerita tersebut menjadi sebuah karya film dan televisi yang populer, dan di sisi lain, perlu dipastikan keasliannya. cerita dapat diimplementasikan dengan aman. Hal terakhir inilah yang menjadi alasan utama mengapa banyak literatur non-fiksi tidak mampu berkembang.

Kemunculan "Bianshui Past" mungkin bisa memberikan solusi yang baik - mengkonstruksi realitas dalam sebuah fiksi. Namun solusi ini membutuhkan banyak tenaga dan kesabaran. Cao Baoping pernah berkata dalam sebuah wawancara bahwa meskipun "Once Upon a Time on the Bianshui" hanya serial 21 episode, investasinya melebihi drama biasa. Di departemen seni dan properti saja, terkadang ada ratusan orang yang mengerjakannya itu pada saat yang sama.

Dapat dilihat bahwa meskipun literatur non-fiksi merupakan harta karun dalam pembuatan konten yang perlu segera dimanfaatkan dan dapat memberikan materi yang kaya dan jelas untuk pasar saat ini, literatur non-fiksi juga memerlukan pemahaman mendalam tentang dampak nyata di baliknya. Hal ini tidak hanya didasarkan pada pemahaman tentang inovasi konten, tetapi juga berdasarkan investasi dalam produksi.