uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Tämä artikkeli onPoisonous Eyes [Uuden draaman alustava katsaus]Sarjan kuudes artikkeli.

Nykyisillä sisältömarkkinoilla realistiset draamat eivät ole harvinaisia, mutta realismin monimutkaisuuden välittäminen fiktiivisellä taustalla on vaikea tehtävä.

《Bianshuin menneet tapahtumat"Romaani fiktioi rajamaailman nimeltä "Three Slopes" - pakopaikan barbaarisilla säännöillä ja paikan, jossa rikkaus ja valta stimuloivat ihmisluonnon alastomia puolia. Kuitenkin kaikilla ja kaikella tässä kuvitteellisessa paikassa on äärimmäisen realismin karkea rakenne.

Tarina kertoo tarinan Shen Xingistä, nuoresta ja työttömästä siirtotyöläisestä, joka meni etsimään turvaa setänsä luo, joka oli työskennellyt kovasti puolet elämästään Sanbianpolla. Mutta kun hänen setänsä jahti velkaa projektimaksusta, hän sekaantui paikalliseen valtakiistaan ​​ja katosi jälkeäkään Pelastaakseen sukulaisensa, Shen Xing murtautui Sanbian Dabaniin, jonka sivujoukot olivat monimutkaisempia, ja hänestä tuli paikallisen puhujan alainen. hänen epätoivoinen matkansa "rajaa pitkin kävelemään".

Kymmenen tähän mennessä julkaistun jakson perusteella päätellen "Once Upon a Time on the Edge of Water" on todellakin saavuttanut pätevän jännitysdraaman tason. Mitä tulee hahmosuunnitteluun,Guo QilinPääosassa Shen XingheWu ZhenyuGuai-setänä kahdella päähenkilöllä on vahva kontrasti, ja heidän välinen side täydentää sisältölogiikkaansa, loputtomat tapahtumat hahmottelevat Sanslopen tapoja ja tapoja nopeatempoinen jengi Konflikti korostaa myös sarjan jännitystä ja jännitystä.

Jos kuitenkin haluat voittaa yleisön huomion ja irtautua "yleisistä" standardeista, sinun on perustettava "vaihtoehtoinen" innovaatioankkuri. "Bianshui Past":lle todellisuuden luominen fiktiosta on avain täydelliseen innovaatioon.

Sisällön tasolla pienen hahmon näkökulma on paras tapa kertoa fatalismista, ja se on myös sopivin annotaatio korostamaan ihmisluonnon pimeyttä "Once Upon a Time in Bianshui" ei rajoitu pääosan muotoilemiseen tarina "Shen Xing pelastaa sukulaisensa", mutta käyttää myös paljon kynää ja mustetta kirjoittaakseen voittaakseen muiden pienten ihmisten ahneuden, vihan ja tietämättömyyden.

Mies, joka vei häämuistonsa myllylle ja löi vetoa kiviin, menetti kaiken ja tuli hulluksi kadulla. Vain Wang Ping'an, joka oli pettänyt hänet, ei kestänyt pukea hänen vaatteitaan Ma Niu Town teki paljon hyväntekeväisyyttä, adoptoi ryhmän kodittomia orpoja, mutta itse asiassa koulutti heidät omiksi roistokseen ja antoi ryhmän lapsia tulla välinpitämättömiksi tappajiksi.

Kun hahmojen monimutkainen suhde on riittävän dramaattinen, yleisöllä on enemmän ymmärrystä ja mielikuvitusta kolmen rinteen vaarasta ja väkivallasta.

Tuotannon näkökulmasta "Once Upon a Time on the Edge of Water" -elokuvan tuotantoefektit lujittivat myös fiktiivisen maailman realistista perustaa. Aloitustekstityksen erikoissuunnittelusta kolmeen juonen mukaan vaihtuvaan loppukappaleeseen, nämä piilotetut yksityiskohdat ovat sopusoinnussa koko draaman villin ja esteettömän sävyn kanssa.

Sen lisäksi tuotantotiimi kutsui erityisesti kieliasiantuntijoita luomaan bomo-kieltä, rakentamaan uuden kielijärjestelmän ja luomaan joukko sosiaalisia sääntöjä, tapoja jne. Asetuksen kannalta Jiandongin rakennustyömaa, Haishanin kaivos ja muut tarinan kehitykseen vaikuttavat keskeiset kohtaukset rakennettiin todellisiin kohtauksiin.

Sisältä ulospäin rakennettu "kolmisivuinen rinne" on realistinen pohja ja antaa yleisölle vahvan uppoamisen tunteen.

Jotta yleisö kuitenkin voisi vähitellen ymmärtää San Biang Slopen ja saada pelin pelaamisen jännitystä, tuotantotiimi päätti asettaa tarinan yhteen näkökulmaan. Yleisön näkökulma seuraa aina Shen Xingiä ymmärtääkseen San Biangin maailmansäännöt Kallista ja ymmärrä rajavoimat monimutkaisia ​​ja arvaamattomia.

Juuri tämän yhden näkökulman ansiosta yleisöllä on enemmän odotuksia Shen Xingin hahmolle. Tämä tarkoittaa, että Shen Xingin hahmon luonteelle ja logiikalle asetetaan tiukemmat vaatimukset, ja se tarkoittaa myös sitä, että se on valtava näyttelijähaaste Guo Qilinille.

Varsinkin tällaisessa draamassa, jossa on paljon hahmoja, jos et ole varovainen, näyttelijätaitosi ovat hyvin ilmeisiä. Tämänhetkisen yleisöpalautteen mukaan voidaan nähdä, että tyytymättömyys sarjaan keskittyy yleensä Shen Xingin hahmoon. Jotkut Shen Xingin "älykkyyttä vähentävistä" päätöksistä kriisiaikoina saattavat johtua hahmon riittämättömästä varhaisesta kasvusta, mutta Guo Qilinin näyttelijätaidot eivät tukeneet tätä hahmoa hyvin.

Youku White Night Theaterin kolmantena teoksena "Once Upon a Time in Bianshui" eroaa kahdesta edellisestä "Bianshui Past".himmeä tuli》《vastasyntynyt" on täysin erilaiset tarinatyylit, mutta kolme teosta rakentavat sattumalta "maailmaa". Esimerkiksi harvaan asuttu Qingshuin kaupunki "Pimeässä tulessa" ja "Feike World" eristetyllä saarella "Rebirthissa". Tämä rakennettu maailmankuva antaa hahmoille ja tarinoille runsaasti tilaa laajentua ja antaa myös elokuvan tekstuurille paremman esitystilan.

"Bianshui Past" -kappaleen tekstuuri on sekä karkea että hieno, mikä todella hyötyy sen luotettavasta kokoonpanosta. Mitä tulee ohjaajaan, hän ohjasi aiemmin "alku" on alan hitti, joka käynnistää julkisen keskustelun "rajoittamattomasta suoratoistosta"; tuottaja Cao Baoping loi "Koira Kolmetoista》《kahlata vihaisen meren läpi" ja monia muita inhimillisiin ongelmiin keskittyviä mestariteoksia.

Huomionarvoista on kuitenkin se, että tällä kertaa "Once Upon a Time on the Edge of Water" on muokattu samannimisestä edustavasta teoksesta non-fiction -tilin "Project Genius Catcher" toimesta. Tarinassa Shen Xing ryömii rajan ympäri ja kokee elämän ja kuoleman, jotka kaikki on otettu kirjailijan tosielämän kokemuksista.

Tietokirjallisuus on aina ollut sisällöntuottajien inspiraation aarreaitta. Tietokirjallisuus tarjoaa erilaisia ​​toimialanäkökulmia, erilaisia ​​elämänkokemuksia, eloisia tarinan yksityiskohtia ja toimialatuntemusta, ratkaisemalla "suljettujen ovien takana työskentelevien" käsikirjoittajien aiheuttamia kapeita näkökulmia ja riittämättömän kokemuksen ongelmia.

Tämä realistinen ja karkea tarina kohtaa kuitenkin myös monia haasteita. Toisaalta on välttämätöntä miettiä, miten tarinasta voidaan kehittää suosittu elokuva- ja televisioteos, ja toisaalta on varmistettava aitous. tarina voidaan toteuttaa turvallisesti. Jälkimmäinen on juuri tärkein syy siihen, miksi moni tietokirjallisuus ei ole kyennyt edistymään.

"Bianshuin menneisyyden" ilmaantuminen voi tarjota hyvän ratkaisun - todellisuuden rakentamisen fiktioon. Mutta tämä ratkaisu vaatii paljon energiaa ja kärsivällisyyttä. Cao Baoping sanoi kerran haastattelussa, että vaikka "Once Upon a Time on the Bianshui" on vain 21-jaksoinen sarja, investoinnit ylittävät tavallisten draamien investoinnit Pelkästään taiteen ja rekvisiitin osastoilla työskentelee joskus satoja ihmisiä se samaan aikaan.

Voidaan nähdä, että vaikka tietokirjallisuus on sisällöntuotannon aarreaitta, jota on hyödynnettävä pikaisesti ja joka voi tarjota rikasta ja elävää materiaalia nykyisille markkinoille, se vaatii myös syvällistä ymmärrystä sen todellisista kustannuksista. Tämä ei perustu pelkästään sisältöinnovaatioiden ymmärtämiseen, vaan myös tuotantopanostuksiin.