समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

अयं लेखः अस्तिविषयुक्तानि नेत्राणि [नवनाटकस्य प्रारम्भिकसमीक्षा] ।श्रृङ्खलायां षष्ठः लेखः ।

वर्तमानसामग्रीविपण्ये यथार्थनाटकाः असामान्यं न भवन्ति, परन्तु काल्पनिकपृष्ठभूमियां यथार्थवादस्य जटिलतां कथं सम्यक् प्रसारयितुं शक्यते इति कठिनं कार्यम्

《बियान्शुई अतीत घटनाएँ"उपन्यासः "त्रिप्रवणाः" इति सीमाजगत् काल्पनिकं करोति - बर्बरनियमैः सह निर्वासनस्थानं, तथा च यत्र धनं शक्तिः च मानवस्वभावस्य नग्नपक्षं उत्तेजयति। तथापि अस्मिन् काल्पनिकस्थाने सर्वेषां सर्वस्य च परमवास्तविकतावादस्य किरकिरी बनावटः अस्ति ।

कथायां शेन् ज़िंग् इत्यस्य कथा अस्ति, यः एकः युवा निष्क्रियः च प्रवासी श्रमिकः आसीत् यः स्वमातुलस्य समीपे शरणं प्राप्तुं गतः यः सान्बियनपो इत्यत्र आर्धं जीवनं यावत् परिश्रमं कृतवान् तथापि यदा तस्य मातुलः परियोजनायाः भुक्तिं कर्तुं बकायाः ​​अनुसरणं कुर्वन् आसीत् स्थानीयशक्तिविवादे सम्मिलितः अभवत्, तस्य बन्धुजनानाम् उद्धाराय शेन् ज़िंग्-इत्यनेन सान्बियन-ढालस्य प्रवेशः कृतः, यस्य पार्श्व-सैनिकाः अधिकजटिलाः आसन्, सः स्थानीय-वाक्कारस्य चाचा-कै-इत्यस्य अधीनस्थः अभवत्, ततः सः आरब्धवान् तस्य "सीमायां गमनम्" इति निराशयात्रा।

एतावता प्रकाशितानां दशप्रकरणानाम् आधारेण "वन्स अपॉन अ टाइम् ऑन द एज आफ् वाटर" इति खलु योग्यस्य सस्पेन्स् नाटकस्य स्तरं प्राप्तवान् चरित्रनिर्माणस्य दृष्ट्या २.गुओ किलिन्शेन् ज़िंगे अभिनीतवु झेनुमामा गुआइ इति नाम्ना मुख्यपात्रद्वयस्य विपरीततायाः प्रबलः भावः भवति, तयोः मध्ये बन्धः सामग्रीतर्कस्य दृष्ट्या तेषां स्वकीयपात्राणां चापस्य स्थापनां सम्पूर्णं करोति, अनन्तघटना संस्लोपस्य रीतिरिवाजानां, रीतिरिवाजानां च रूपरेखां दर्शयन्ति; fast-paced gang अयं द्वन्द्वः श्रृङ्खलायाः तनावं रोमाञ्चं च प्रकाशयति ।

तथापि यदि भवान् जनस्य ध्यानं प्राप्तुम् इच्छति तथा च "सामान्य" मानकेभ्यः विच्छेदं कर्तुम् इच्छति तर्हि "वैकल्पिकं" नवीनता-लंगरं स्थापयितुं आवश्यकम् । "बियान्शुई पास्ट" इत्यस्य कृते कथानकात् यथार्थतां कथं स्थापयितव्यम् इति पूर्णनवाचारस्य कुञ्जी अस्ति ।

सामग्रीस्तरतः, लघुपात्रस्य दृष्टिकोणं नियतिवादं कथयितुं सर्वोत्तमः उपायः अस्ति, तथा च मानवस्वभावस्य अन्धकारं प्रकाशयितुं सर्वाधिकं उपयुक्तं टिप्पणी अपि अस्ति "एकदा समयः बियान्शुई" मुख्यस्य आकारं दातुं सीमितं नास्ति story "शेन् ज़िंग् स्वबन्धुजनानाम् उद्धारं करोति", परन्तु अन्येषां लघुजनानाम् लोभं, क्रोधं, अज्ञानं च अतितर्तुं लिखितुं बहु कलमस्य, मसिस्य च उपयोगं करोति।

यः पुरुषः स्वविवाहस्य स्मृतिचिह्नं चक्रे नीत्वा शिलासु दावं कृतवान् सः अन्ते सर्वं हारितवान्, केवलं वाङ्ग पिंग'आन्, यः तं वञ्चितवान्, सः एव स्ववस्त्राणि धारयितुं न शक्तवान् Ma Niu Town did a lot of charity , निराश्रयानाम् अनाथानाम् एकं समूहं दत्तकं गृहीतवान्, परन्तु वास्तवतः तान् स्वस्य गुण्डान् इति प्रशिक्षितवान्, बालकानां समूहं च उदासीनहत्याराः भवितुम् अनुमन्यते स्म

यदा पात्राणां जटिलः सम्बन्धः पर्याप्तं नाटकीयः भवति तदा प्रेक्षकाणां कृते त्रयाणां सानुनां संकटस्य हिंसायाः च विषये अधिकं अवगमनं कल्पना च भविष्यति

उत्पादनदृष्ट्या "एकदा जलस्य धारायाम्" इत्यस्य उत्पादनप्रभावैः काल्पनिकजगत् यथार्थमूलम् अपि दृढं जातम् । उद्घाटनउपशीर्षकाणां विशेषविन्यासात् आरभ्य कथानकेन सह परिवर्तनं कुर्वन्तः त्रयः अन्त्यगीताः यावत् एते गुप्तविवरणाः सम्पूर्णस्य नाटकस्य वन्य-अनिरोधित-स्वरस्य अनुरूपाः सन्ति

न केवलम्, निर्माणदलेन भाषाविशेषज्ञान् अपि विशेषतया आमन्त्रिताः यत् ते बोमोभाषायाः निर्माणं, नूतनभाषाव्यवस्थायाः निर्माणं, सामाजिकनियमानां, रीतिरिवाजानां इत्यादीनां समुच्चयस्य निर्माणं कुर्वन्तु। सेटिंग् इत्यस्य दृष्ट्या जियाण्डोङ्ग् निर्माणस्थलं, हैशान-खानम् इत्यादयः अन्ये प्रमुखाः दृश्याः ये कथायाः विकासं निर्धारयन्ति, ते वास्तविकदृश्येषु निर्मिताः आसन् ।

अन्तः बहिः निर्मितस्य "त्रिपक्षीयस्य सानुस्य" यथार्थमूलं भवति, प्रेक्षकाणां कृते विसर्जनस्य दृढं भावः भवति ।

तथापि प्रेक्षकाणां कृते क्रमेण सैन बियाङ्ग-ढालम् अवगन्तुं, क्रीडां क्रीडितुं च उत्साहः भवतु इति कृत्वा, निर्माणदलेन कथां एकस्मिन् दृष्टिकोणे स्थापयितुं चयनं कृतम् प्रेक्षकाणां दृष्टिकोणः सदैव शेन् ज़िंग्-इत्यस्य अनुसरणं करोति यत् सैन बियाङ्गस्य विश्वनियमान् अवगन्तुं शक्नोति प्रवणतां कृत्वा सीमाबलानाम् अवगमनं कुर्वन्तु।

अस्यैव एकस्य दृष्टिकोणस्य कारणेन एव प्रेक्षकाणां शेन् ज़िंग् इति पात्रस्य विषये अधिकाः अपेक्षाः भविष्यन्ति । अस्य अर्थः अस्ति यत् शेन् ज़िंग् इत्यस्य चरित्रस्य चरित्रस्य तर्कस्य च कठोरतराः आवश्यकताः सन्ति, अपि च अस्य अर्थः अस्ति यत् गुओ किलिन् इत्यस्य कृते एतत् विशालं अभिनयस्य आव्हानं वर्तते।

विशेषतः बहुपात्रयुक्ते एतादृशे नाटके यदि भवन्तः सावधानाः न भवन्ति तर्हि भवतः अभिनयकौशलं बहु स्पष्टं भविष्यति। वर्तमान प्रेक्षकप्रतिक्रियानुसारं सामान्यतया श्रृङ्खलायां असन्तुष्टिः शेन् ज़िंग् इत्यस्य चरित्रे एव केन्द्रीभूता इति द्रष्टुं शक्यते । संकटकाले शेन् ज़िंग् इत्यस्य केचन "बुद्धि-कमीकरण"-निर्णयाः पात्रस्य अपर्याप्त-प्रारम्भिक-वृद्धेः कारणं भवितुम् अर्हन्ति, परन्तु गुओ किलिन्-महोदयस्य अभिनय-कौशलेन अस्य पात्रस्य सम्यक् समर्थनं न कृतम्

यूकु व्हाइट् नाइट् थिएटरस्य तृतीयं कृतित्वेन "वन्स् अपॉन ए टाइम् इन बियान्शुई" पूर्वयोः "बियन्शुई पास्ट्" इत्यस्मात् भिन्नम् अस्ति ।मन्द अग्निः》《नवजात" सर्वथा भिन्नाः कथाशैल्याः सन्ति, परन्तु त्रयः कृतीः संयोगेन "विश्वस्य" निर्माणं कुर्वन्ति । यथा, "डार्क फायर" इत्यस्मिन् विरलजनसंख्यायुक्तं किङ्ग्शुई-नगरं "पुनर्जन्म" इत्यस्मिन् एकान्तद्वीपे "फेइके वर्ल्ड" च । एषा निर्मितविश्वदृष्टिः पात्राणां कथानां च विस्तारार्थं समृद्धं स्थानं ददाति, अपि च चलच्चित्रस्य बनावटस्य प्रदर्शनार्थं उत्तमं स्थानं प्राप्तुं शक्नोति

"बियानशुई पास्ट" इत्यस्य बनावटः रूक्षः सूक्ष्मः च अस्ति, यस्य वास्तविकरूपेण तस्य विश्वसनीयस्य पङ्क्तिस्य लाभः भवति । निर्देशकस्य तु पूर्वं "आरंभ" उद्योगे हिट् अस्ति, "असीमित स्ट्रीमिंग्" इत्यस्य विषये सार्वजनिकचर्चाम् उत्पन्नं करोति; निर्माता काओ बाओपिङ्ग् इत्यनेन "कुक्कुर त्रयोदश》《क्रुद्धं समुद्रं भ्रमन्ति" तथा मानवीयविषयेषु केन्द्रीकृताः अन्ये बहवः कृतिः।"

परन्तु यत् अधिकं उल्लेखनीयं तत् अस्ति यत् अस्मिन् समये "एकदा जलस्य धारायाम् एकः समयः" इति "प्रोजेक्ट् जीनियस कैचर" इति अकाल्पनिकलेखेन तस्यैव नामस्य प्रतिनिधिग्रन्थात् रूपान्तरितम् अस्ति कथायां शेन् ज़िंग् सीमां परितः क्रन्दति, जीवनं मृत्युं च अनुभवति, ये सर्वे लेखकस्य वास्तविकजीवनस्य अनुभवेभ्यः गृहीताः सन्ति ।

अकाल्पनिकसाहित्यं सामग्रीनिर्मातृणां कृते प्रेरणानिधिः सर्वदा एव अस्ति । अ-कथासाहित्यं भिन्न-भिन्न-उद्योग-दृष्टिकोणानि, भिन्न-भिन्न-जीवन-अनुभवाः, सजीव-कथा-विवरणानि, उद्योग-ज्ञानं च प्रदाति, संकीर्ण-दृष्टिकोणानां समस्यानां समाधानं करोति, पटकथालेखकानां "बन्दद्वारेषु पृष्ठतः कार्यं कुर्वन्तः" अपर्याप्त-अनुभवस्य च समाधानं करोति

परन्तु रूक्षधारयुक्ता एषा यथार्थकथा अपि अनेकानां आव्हानानां सम्मुखीभवति एकतः कथां लोकप्रियं चलच्चित्रं दूरदर्शनं च कथं विकसितुं शक्यते इति कल्पना आवश्यकी, अपरतः प्रामाणिकता इति सुनिश्चितं कर्तुं आवश्यकम् कथायाः सुरक्षितरूपेण कार्यान्वितुं शक्यते। उत्तरं एव मुख्यकारणं यत् अनेके अकाल्पनिकसाहित्याः उन्नतिं कर्तुं असमर्थाः अभवन् ।

"बियानशुई अतीत" इत्यस्य उद्भवः उत्तमं समाधानं दातुं शक्नोति - कथायाः अन्तः वास्तविकतायाः निर्माणम्। परन्तु अस्य समाधानस्य कृते बहु ऊर्जा, धैर्यस्य आवश्यकता वर्तते। एकदा काओ बाओपिङ्गः एकस्मिन् साक्षात्कारे अवदत् यत् यद्यपि "वन्स अपॉन ए टाइम ऑन द बियान्शुई" केवलं २१ प्रकरणानाम् एकः श्रृङ्खला अस्ति तथापि केवलं कला-प्रोप्स् विभागेषु कदाचित् शतशः जनाः कार्यं कुर्वन्ति तत् एकस्मिन् एव काले ।

द्रष्टुं शक्यते यत् यद्यपि अकाल्पनिकसाहित्यं सामग्रीनिर्माणस्य निधिः अस्ति यस्य तत्कालं टैपस्य आवश्यकता वर्तते तथा च वर्तमानविपण्यस्य कृते समृद्धानि सजीवानि च सामग्रीनि प्रदातुं शक्नोति तथापि तस्य पृष्ठतः वास्तविकव्ययस्य गहनबोधः अपि आवश्यकः अस्ति एतत् न केवलं सामग्रीनवाचारस्य अवगमने आधारितं भवति, अपितु उत्पादनस्य निवेशस्य आधारेण अपि भवति ।