νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Αυτό το άρθρο είναιΔηλητηριώδη Μάτια [Προκαταρκτική Ανασκόπηση του Νέου Δράματος]Το έκτο άρθρο της σειράς.

Στην τρέχουσα αγορά περιεχομένου, τα ρεαλιστικά δράματα δεν είναι ασυνήθιστα, αλλά το πώς να μεταφέρετε καλά την πολυπλοκότητα του ρεαλισμού σε ένα φανταστικό υπόβαθρο είναι ένα δύσκολο έργο.

《Προηγούμενα γεγονότα του Bianshui«Το μυθιστόρημα μυθιστορηματοποιεί έναν συνοριακό κόσμο που ονομάζεται «Τρεις πλαγιές» - ένα μέρος εξορίας με βάρβαρους κανόνες και ένα μέρος όπου ο πλούτος και η δύναμη διεγείρουν τη γυμνή πλευρά της ανθρώπινης φύσης. Ωστόσο, όλοι και τα πάντα σε αυτό το φανταστικό μέρος έχουν την ακατέργαστη υφή του απόλυτου ρεαλισμού.

Η ιστορία αφηγείται την ιστορία του Shen Xing, ενός νεαρού και αδρανούς μετανάστη που πήγε να αναζητήσει καταφύγιο με τον θείο του που είχε δουλέψει σκληρά για το μισό της ζωής του στο Sanbianpo, ωστόσο, όταν ο θείος του κυνηγούσε τα καθυστερούμενα για την πληρωμή του έργου ενεπλάκη σε μια τοπική διαμάχη για την εξουσία και εξαφανίστηκε χωρίς ίχνος, προκειμένου να σώσει τους συγγενείς του, ο Shen Xing εισέβαλε στην πλαγιά Sanbian, του οποίου οι πλευρικές δυνάμεις ήταν πιο σύνθετες, έγινε υποχείριο του θείου Cai, ενός τοπικού ομιλητή. το απελπισμένο ταξίδι του «περπάτημα κατά μήκος των συνόρων».

Αν κρίνουμε από τα δέκα επεισόδια που κυκλοφόρησαν μέχρι στιγμής, το "Once Upon a Time on the Edge of Water" έχει όντως φτάσει τα πρότυπα ενός κατάλληλου δράματος αγωνίας. Όσον αφορά τη σχεδίαση χαρακτήρων,Guo QilinΠρωταγωνιστεί ο Shen XingheΓου ΖενιούΩς θείος Γκουάι, οι δύο βασικοί χαρακτήρες έχουν μια έντονη αίσθηση αντίθεσης, και ο δεσμός μεταξύ τους ολοκληρώνει την καθιέρωση του τόξου των αντίστοιχων χαρακτήρων τους ως προς τη λογική του περιεχομένου, τα ατελείωτα γεγονότα σκιαγραφούν τα έθιμα και τα έθιμα του Sanslope γρήγορη συμμορία Η σύγκρουση αναδεικνύει επίσης την ένταση και τον ενθουσιασμό της σειράς.

Ωστόσο, εάν θέλετε να κερδίσετε την προσοχή του κοινού και να ξεφύγετε από τα «γενικά» πρότυπα, πρέπει να δημιουργήσετε μια «εναλλακτική» άγκυρα καινοτομίας. Για το "Bianshui Past", το πώς να εδραιωθεί η πραγματικότητα από τη μυθοπλασία είναι το κλειδί για την πλήρη καινοτομία.

Από το επίπεδο περιεχομένου, η οπτική γωνία ενός μικρού χαρακτήρα είναι ο καλύτερος τρόπος για να πει κανείς τη μοιρολατρία και είναι επίσης ο πιο κατάλληλος σχολιασμός για να τονίσει το σκοτάδι της ανθρώπινης φύσης "Μια φορά κι έναν καιρό στο Bianshui" δεν περιορίζεται στη διαμόρφωση του κύριου ιστορία "Ο Shen Xing σώζει τους συγγενείς του", αλλά χρησιμοποιεί επίσης πολύ στυλό και μελάνι για να γράψει Για να ξεπεράσει την απληστία, τον θυμό και την άγνοια άλλων μικρών ανθρώπων.

Ο άντρας που πήρε το αναμνηστικό του γάμου του στο μύλο και πόνταρε σε πέτρες, κατέληξε να χάσει τα πάντα και έγινε τρελός στον δρόμο Ο Ma Niu Town έκανε πολλή φιλανθρωπία, υιοθέτησε μια ομάδα άστεγων ορφανών, αλλά στην πραγματικότητα τα εκπαίδευσε ως δικούς του κακοποιούς και επέτρεψε σε μια ομάδα παιδιών να γίνουν αδιάφοροι δολοφόνοι.

Όταν η περίπλοκη σχέση μεταξύ των χαρακτήρων είναι αρκετά δραματική, το κοινό θα έχει μια περαιτέρω κατανόηση και φαντασία του κινδύνου και της βίας των τριών πλαγιών.

Από παραγωγική σκοπιά, τα εφέ παραγωγής του «Μια φορά κι έναν καιρό στην άκρη του νερού» στέρεψαν επίσης τα ρεαλιστικά θεμέλια του φανταστικού κόσμου. Από την ειδική σχεδίαση των αρχικών υπότιτλων μέχρι τα τρία τραγούδια του τέλους που αλλάζουν με την πλοκή, αυτές οι κρυφές λεπτομέρειες συνάδουν με τον άγριο και ανεμπόδιστο τόνο ολόκληρου του δράματος.

Όχι μόνο αυτό, η ομάδα παραγωγής κάλεσε επίσης ειδικούς της γλώσσας να δημιουργήσουν τη γλώσσα Bomo, να δημιουργήσουν ένα νέο γλωσσικό σύστημα και να δημιουργήσουν ένα σύνολο κοινωνικών κανόνων, εθίμων κ.λπ. Όσον αφορά το σκηνικό, το εργοτάξιο Jiandong, το ορυχείο Haishan και άλλες βασικές σκηνές που καθορίζουν την εξέλιξη της ιστορίας χτίστηκαν σε πραγματικές σκηνές.

Η «τρίπλευρη πλαγιά» που χτίστηκε από μέσα προς τα έξω έχει ρεαλιστική βάση και δίνει στο κοινό μια έντονη αίσθηση βύθισης.

Ωστόσο, για να μπορέσει το κοινό να κατανοήσει σταδιακά το San Biang Slope και να έχει τον ενθουσιασμό του να παίζει ένα παιχνίδι, η ομάδα παραγωγής επέλεξε να θέσει την ιστορία σε μια ενιαία οπτική Η οπτική γωνία του κοινού ακολουθεί πάντα τον Shen Xing για να κατανοήσει τους παγκόσμιους κανόνες του San Biang Κλίση και κατανόηση των συνοριακών δυνάμεων σύνθετες και απρόβλεπτες.

Ακριβώς λόγω αυτής της προοπτικής το κοινό θα έχει περισσότερες προσδοκίες για τον χαρακτήρα Shen Xing. Αυτό σημαίνει ότι υπάρχουν αυστηρότερες απαιτήσεις για τον χαρακτήρα και τη λογική του χαρακτήρα του Shen Xing και σημαίνει επίσης ότι είναι μια τεράστια υποκριτική πρόκληση για τον Guo Qilin.

Ειδικά σε αυτού του είδους το δράμα με πολλούς χαρακτήρες, αν δεν προσέξεις, οι υποκριτικές σου ικανότητες θα είναι πολύ εμφανείς. Σύμφωνα με τα τρέχοντα σχόλια του κοινού, μπορεί να φανεί ότι η δυσαρέσκεια με τη σειρά επικεντρώνεται γενικά στον χαρακτήρα του Shen Xing. Μερικές από τις αποφάσεις του Shen Xing για τη «μείωση της νοημοσύνης» σε περιόδους κρίσης μπορεί να αποδοθούν στην ανεπαρκή ανάπτυξη του χαρακτήρα, αλλά οι υποκριτικές δεξιότητες του Guo Qilin δεν υποστήριξαν καλά αυτόν τον χαρακτήρα.

Ως τρίτο έργο του Youku White Night Theater, το «Once Upon a Time in Bianshui» είναι διαφορετικό από τα δύο προηγούμενα «Bianshui Past».αμυδρή φωτιά》《νεογέννητος"Έχουν εντελώς διαφορετικά στυλ ιστορίας, αλλά τα τρία έργα χτίζουν συμπτωματικά έναν "κόσμο". Για παράδειγμα, η αραιοκατοικημένη πόλη Qingshui στο «Dark Fire» και ο «Feike World» σε ένα απομονωμένο νησί στο «Rebirth». Αυτή η κατασκευασμένη κοσμοθεωρία δίνει στους χαρακτήρες και τις ιστορίες έναν πλούσιο χώρο επέκτασης και επίσης επιτρέπει στην υφή της ταινίας να έχει καλύτερο χώρο για προβολή.

Η υφή του "Bianshui Past" είναι τραχιά και λεπτή, κάτι που πραγματικά επωφελείται από την αξιόπιστη σύνθεση του. Όσο για τον σκηνοθέτη, είχε σκηνοθετήσει στο παρελθόν "αρχή" είναι μια επιτυχία στη βιομηχανία, πυροδοτώντας δημόσια συζήτηση για "απεριόριστη ροή"· ο παραγωγός Cao Baoping δημιούργησε "Σκύλος Δεκατρία》《διασχίζουν τη θυμωμένη θάλασσα» και πολλά άλλα αριστουργήματα με επίκεντρο τα ανθρώπινα θέματα.

Ωστόσο, αυτό που είναι πιο αξιοσημείωτο είναι ότι αυτή τη φορά το «Once Upon a Time on the Edge of Water» είναι προσαρμοσμένο από το ομώνυμο αντιπροσωπευτικό έργο του μη μυθοπλαστικού λογαριασμού «Project Genius Catcher». Στην ιστορία, ο Shen Xing σέρνεται γύρω από τα σύνορα και βιώνει τη ζωή και τον θάνατο, τα οποία προέρχονται από τις πραγματικές εμπειρίες της ζωής του συγγραφέα.

Η μη λογοτεχνική λογοτεχνία ήταν πάντα ένας θησαυρός έμπνευσης για τους δημιουργούς περιεχομένου. Η μη μυθιστορηματική λογοτεχνία παρέχει διαφορετικές βιομηχανικές προοπτικές, διαφορετικές εμπειρίες ζωής, ζωντανές λεπτομέρειες ιστορίας και γνώση του κλάδου, λύνοντας τα προβλήματα στενών οπτικών και ανεπαρκούς εμπειρίας που προκαλούνται από τους σεναριογράφους που «εργάζονται πίσω από κλειστές πόρτες».

Ωστόσο, αυτή η ρεαλιστική ιστορία με τραχιά άκρα αντιμετωπίζει επίσης πολλές προκλήσεις Από τη μια πλευρά, είναι απαραίτητο να συλλάβουμε πώς να εξελιχθεί η ιστορία σε ένα δημοφιλές κινηματογραφικό και τηλεοπτικό έργο, και από την άλλη πλευρά, είναι απαραίτητο να διασφαλιστεί η αυθεντικότητα. της ιστορίας μπορεί να εφαρμοστεί με ασφάλεια. Αυτός ακριβώς ο τελευταίος είναι ο κύριος λόγος για τον οποίο πολλές μη μυθιστορηματικές λογοτεχνίες δεν μπόρεσαν να προχωρήσουν.

Η εμφάνιση του "Bianshui Past" μπορεί να προσφέρει μια καλή λύση - να κατασκευάσει την πραγματικότητα μέσα σε μια μυθοπλασία. Αλλά αυτή η λύση απαιτεί πολλή ενέργεια και υπομονή. Ο Cao Baoping είπε κάποτε σε μια συνέντευξη ότι αν και το "Once Upon a Time on the Bianshui" είναι μόνο μια σειρά 21 επεισοδίων, η επένδυση ξεπερνά αυτή των συνηθισμένων δραμάτων μόνο στα τμήματα τέχνης και σκηνικών, υπάρχουν μερικές φορές εκατοντάδες άνθρωποι που εργάζονται πάνω το ταυτόχρονα.

Μπορεί να φανεί ότι αν και η μη μυθιστορηματική λογοτεχνία είναι ένας θησαυρός δημιουργίας περιεχομένου που πρέπει να αξιοποιηθεί επειγόντως και μπορεί να προσφέρει πλούσιο και ζωντανό υλικό για την τρέχουσα αγορά, απαιτεί επίσης βαθιά κατανόηση του πραγματικού κόστους πίσω από αυτό. Αυτό δεν βασίζεται μόνο στην κατανόηση της καινοτομίας περιεχομένου, αλλά βασίζεται και στην επένδυση στην παραγωγή.