समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

अस्य लेखस्य साक्षात्कारकर्ता निर्देशकः @武尔山 अस्ति अस्य लेखस्य सामग्री साक्षात्कारदत्तांशस्य आधारेण संकलिता अस्ति।

पौराणिकमहाकाव्यस्य "द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स्" इत्यस्य अनन्तरं निर्देशकः वु एर्शान् अस्मिन् वर्षे चीनीयमहाशक्तियुक्तेन चलच्चित्रेण "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यनेन सह ग्रीष्मकालस्य कार्यक्रमे पुनः आगच्छति

दुर्लभाः घरेलुहास्यरूपान्तरणाः, बृहत्पर्दे प्रस्तुताः चीनीयशैल्याः महाशक्तयः, नूतनमुखैः सह नवीनपीढीयाः अभिनेतारः, तथा च चलच्चित्रस्य उत्पत्तितः चलच्चित्रनिर्माणपर्यन्तं सर्वं पर्दापृष्ठस्य कार्यं...

अयं कालः[बृहन्नामभिः कथनम्] ।, केवलं शृणुत@武尔山निर्देशकः अस्य घरेलुकाल्पनिकचलच्चित्रस्य निर्माणप्रक्रियायाः विषये, कथायाः भावानाञ्च विषये, अभिनेताप्रशिक्षणस्य विषये, शैलीनियन्त्रणस्य विषये, चीनीयचलच्चित्रस्य औद्योगिकीकरणस्य विषये च मनसि वदति

प्रश्नः १ - हास्यकथासु भावात्मकसम्बन्धाः मां प्रेरितवन्तः

जिओ वान: "अण्डर वन पर्सन" इत्यस्य हास्यकथायाः प्रति भवन्तं किं आकर्षितवान्, एतस्य सृष्टेः आरम्भः कथं कृतः?

उर्शन : यदा वयं "द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स" इत्यस्मिन् कार्यं कुर्वन्तः आसन्, तेषु वर्षेषु वयं "द रोमान्स आफ् द गॉड्स" इत्यस्मिन् मूलकाल्पनिकं परिवेशं युवानां विषये समकालीनकथारूपेण परिणतुं इच्छन्तः आसन् । कथा। एकः निर्माता मित्रः "अण्डर वन पर्सन्" इति अनुशंसितवान् अहं च प्रथमं कार्टुन् दृष्टवान्, ततः तत्क्षणमेव मङ्गं पठित्वा "अण्डर वन पर्सन्" इत्यस्य प्रशंसकः अभवम् ।

मम दर्शनं अस्ति यत् सर्वेषु काल्पनिकचलच्चित्रेषु अतिवास्तविकपरिवेशाः अन्ततः सार्वभौमिकं आध्यात्मिकवृद्धिं भावनात्मकसत्यं च अन्वेषयन्ति। युद्धकला एक्शनदृश्यानां भव्यदृश्यप्रभावाः च चलच्चित्रस्य बाह्यप्रस्तुतिः अन्ते अस्माभिः आन्तरिकभावनासु ध्यानं दातव्यं "अण्डर वन पर्सन" इति हास्यस्य एषः भागः विशेषतया मां स्पृष्टवान् . मया एकः भावात्मकः सम्बन्धः प्राप्तः यः विशेषतया प्रतिध्वनितः आसीत्, अहं च एतत् चलच्चित्रं निर्मातुं प्रेरितवान् ।

अस्मिन् कथायां फेङ्ग बाओबाओ-जू क्षियाङ्गयोः परिवारस्य कथा विशेषतया शक्तिशाली अस्ति । अन्यः झाङ्ग चुलनस्य तस्याः पितामहस्य च कथा अस्ति, या अपि अतीव मर्मस्पर्शी अस्ति यत् मया चलचित्रे एतौ भागौ वर्धितौ।

एतयोः सूचकयोः अन्वेषणानन्तरं मातापितृभिः सह सम्बन्धस्य अन्यपात्राणि, परिवाराः, भिन्नाः पक्षाः च अस्य विषयस्य अन्तर्गतं विस्तारं कृत्वा चर्चां कर्तुं शक्यते एतादृशी संरचना विषयगतप्रस्तुतिश्च एकं भिन्नदृष्टिकोणं निर्मास्यति, येन सम्पूर्णा कथा विषयगतं भविष्यति। विभिन्नाः पारिवारिकसम्बन्धाः प्रेक्षकान् स्वस्य सर्वेषां पक्षानाम् नक्शाङ्कनं कर्तुं, स्वस्य सदृशान् पारिवारिकसम्बन्धान् अन्वेष्टुं, अनुनादं च प्राप्तुं च शक्नुवन्ति

प्रश्नः २ : चीनीय अलौकिकचलच्चित्रं निर्मातुं मम इच्छा अस्ति

जिओ वान: चीनीशैल्याः महाशक्तीनां शैली घरेलुचलच्चित्रेषु तुल्यकालिकरूपेण दुर्लभा अस्ति।

उर्शन : यत् मम सदैव रुचिः आसीत्, कर्तुं आशा च अस्ति यत् चीनीयचलच्चित्रस्य प्रकारान् विस्तारयित्वा विभिन्नप्रकारस्य अन्तरालस्य पूरणार्थं यथाशक्ति प्रयत्नः करणीयः। हास्यपुस्तक-अनुकूलित-चलच्चित्ररूपेण अपि मम रुचिः अधिका अस्ति ।

"द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स्" इति पौराणिकमहाकाव्यचलच्चित्रम् अस्ति, यत् चीनीयचलच्चित्रस्य इतिहासे तुल्यकालिकरूपेण दुर्लभम् आसीत् । तथैव हास्यपुस्तकात् रूपान्तरितानि चलच्चित्राणि तुल्यकालिकरूपेण अल्पानि सन्ति, विशेषतः "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यादीनि कथासु अलौकिकशक्तयः, काल्पनिकसेटिंग्स्, युवानां परितः घटमानानि च सन्ति पारम्परिकसंस्कृतेः अभिनवव्यञ्जनानां च एकीकरणं कथं करणीयम् इति एषा विधा विशेषतया आवश्यकी अस्ति, "अण्डर द स्ट्रेंजर" इति एतादृशः प्रयासः।

‍

"देवतानां त्रयी" अत्यन्तं उन्नतचलच्चित्रप्रौद्योगिक्याः उपयोगेन पारम्परिकपौराणिककथानां नूतना अभिव्यक्तिः अस्ति, तथा च "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्य प्रदर्शनं पारम्परिकसंस्कृतेः फैशनसमकालीनजीवने एकीकृत्य नूतनव्यञ्जनस्य निर्माणं भवति "देवत्रयम्" इत्यस्य अन्यत् निरन्तरता अस्ति यत् प्रेक्षकाणां समक्षं युवानां अभिनेतानां परिचयः भवति । अस्मिन् समये "अण्डर द स्ट्रेन्जर" प्रेक्षकान् अनेकानाम् अत्यन्तं उत्कृष्टानां युवानां अभिनेतानां परिचयं कर्तुं शक्नोति ते अतीव दीर्घकालं यावत् सावधानीपूर्वकं प्रशिक्षणं कृत्वा चलच्चित्रनिर्माणं कृतवन्तः।

मम चलच्चित्रनिर्माणस्य योजना सर्वदा एव आसीत् यत् चीनीयशास्त्रीयपारम्परिकसंस्कृतेः रचनात्मकरूपेण अभिव्यक्तिं कर्तुं आधुनिकचलच्चित्रप्रौद्योगिक्याः समकालीनसंकल्पनानां च उपयोगः कथं करणीयः इति अन्वेषणं निरन्तरं करिष्यामि। "अण्डर द स्ट्रेंजर" इति चलच्चित्रं पारम्परिकसंस्कृतेः फैशनजीवनस्य च संयोजनम् अस्ति, तत्सहकालं नूतनप्रकारस्य चीनीयचलच्चित्रस्य सम्भावनां उद्घाटयति एतत् एव अहं सर्वाधिकं कर्तुम् इच्छामि।

एतादृशं चलच्चित्रं युवासंस्कृतेः अनुरूपं चलच्चित्रशैली अस्ति यत् अहं २० वर्षीयः सन् एतादृशं चलच्चित्रं द्रष्टुम् इच्छामि स्म, परन्तु २० वर्षीयः आसम् तदा एतत् न प्रादुर्भूतम्, अतः अस्ति also a way to make up for it, and it is for 20-year-olds इति मम इच्छा यौवनवर्णेन कल्पनायाश्च पूर्णस्य चीनीयस्य अलौकिकहास्यपुस्तकस्य चलच्चित्रस्य कृते।

प्रश्नः ३ : पारम्परिक चीनीययुद्धकलायां विशालः काल्पनिकजगत् अस्ति

जिओ वान: चीनीशैल्याः महाशक्तीनां दृश्यीकरणं कथं परिकल्पितं कार्यान्वितं च?

उर्शन : चीनीय अलौकिकशक्तयः जननविधिः, संचालनसिद्धान्तः च क्यूई, मेरिडियनसञ्चालनम्, पञ्चतत्त्वसिद्धान्तात् च आगच्छति । तत्र एकः सेटिंग् अस्ति यत् मम विशेषतया मूलकार्य्ये रोचते "थण्डर स्मोक पाओ गाओ निंग्" इत्यस्य द्वादशश्रमसङ्घटनाः भवतः द्वादशमेरिडियनं भवतः यकृत् मेरिडियनं च पाद जुएयिन् इत्यस्य नियन्त्रणं कुर्वन्ति, येन भवन्तः क्रुद्धाः भवन्ति, नियन्त्रणं च नष्टं कुर्वन्ति, एतत् सेटिंग् एतावत् प्रतिभाशाली अस्ति। एतेषां सिद्धान्तानां आधारेण वयं सर्वेषु अभ्यासेषु चीनीयमेरिडियनसिद्धान्तात् अवधारणाः अन्विष्य तान् कल्पयामः ।

पारम्परिकं चीनीययुद्धकला अतीव विशालं संसाधनं सांस्कृतिकव्यवस्था च अस्ति यस्य विषये वयं गर्विताः स्मः। अहं बाल्यकालात् एव युद्धकलायां विशेषतया रुचिं लभते स्म तथा च युद्धकलाशिक्षणार्थं शाओलिनमन्दिरं गन्तुं अपि प्रयतन्ते स्म अहं मन्ये यत् न्यूनाधिकं सर्वेषां अलौकिकशक्तेः कल्पना कृता अस्ति। युद्धकला अस्मान् अतीव शक्तिशालीं काल्पनिकजगत् आनयति। "अण्डर द एलियन" इत्यादिषु जगति क्यूई इत्यस्य विश्वदृष्टिः अतीव प्राच्यः अस्ति, अतः प्रत्येकस्य एलियनस्य क्षमतानां, क्रियाव्यवस्थानां च अतीव कठोरं उत्तराधिकारः, अत्यन्तं चीनीयः तर्कः च भवितुमर्हति

‍

पाश्चात्यसुपरहीरोभ्यः भिन्नाः चीनीयविदेशिनः अपि स्वस्य पारम्परिकयुद्धकलाभिः सह सम्बन्धं अन्वेष्टव्याः । अतः यदा अहं प्रशिक्षणशिबिरे एक्शननिर्देशकेन युद्धकलाप्रशिक्षकेन च सह अभिनेतुः युद्धकलाप्रशिक्षणस्य विषये चर्चां कृतवान् तदा अहं आशां कृतवान् यत् ते केचन क्लासिकचीनीयुद्धकलादिनचर्यासु निपुणतां प्राप्तुं शक्नुवन्ति तथा च एकस्मिन् समये प्रत्येकं पात्रं भिन्नं युद्धकलाशैलीं दातुं शक्नुवन्ति।

प्रश्नः ४ - विदेशीयप्रशिक्षणशिबिरं "बन्दः" नास्ति ।

जिओ वान: अस्मिन् समये विदेशीयानां प्रशिक्षणशिबिरस्य अपि आयोजनं कृतम् आसीत् यत् फेङ्गशेन् प्रदर्शनकलाप्रशिक्षणशिबिरात् कथं समानं भिन्नं च?

उर्शन : "देवतानां त्रयी" अतीव गम्भीरं नाटकम् अस्ति, तथा च प्रदर्शनप्रशिक्षणव्यवस्था पूर्णतया मञ्चनाटकस्य नाटकस्य वा एव अस्ति अस्मिन् समये अहं अन्वेष्टुम् इच्छामि यत् हास्यशैल्याः हास्यप्रदर्शनं कथं प्रस्तुतं कर्तव्यम् इति। अतः एतेषां पाठ्यक्रमानाम् परिकल्पने अहं यमशिता-अकादमी-स्थले शिक्षकैः सह चर्चां कुर्वन् आस्मि यत् तेषु प्रत्येकस्मिन् अभिनेतृभ्यः हास्यं अन्वेष्टुं के के पाठ्यक्रमाः स्थापनीयाः, सर्वेषां सहकार्यं कथं कर्तव्यम् इति च |.

चलचित्रं सम्पूर्णं विश्वदृष्टिः अस्ति तथा च एकीकृता प्रदर्शनशैली भवितुमर्हति तथा च समग्ररूपेण हास्यस्य भावः प्रस्तुतं करोति। अतः तेषां मिलित्वा प्रयासः करणीयः, तेषां अनुकूलं हास्यशैलीं अन्वेष्टुम्, एकीकृतरूपेण च प्रदर्शनं कर्तव्यम्, येन सम्पूर्णं चलच्चित्रं एकीकृतं सुसंगतं च भविष्यति। एषः प्रदर्शनप्रशिक्षणस्य मौलिकतमः भागः अस्ति यस्य अर्थः एषः नास्ति यत् यदि भवान् फेङ्गशेन् प्रदर्शनकलाप्रशिक्षणशिबिरे उपस्थितः अस्ति तर्हि एतत् "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्य प्रदर्शने कार्यं न करिष्यति।

अपि च, फेङ्गशेन् प्रदर्शनकलाप्रशिक्षणशिबिरे सर्वे न जानन्ति यत् यदा ते अन्तः आगच्छन्ति तदा का भूमिका कर्तव्या इति बालिकाः दाजी-डेङ्ग-चन्यु-योः कृते स्पर्धां कर्तुं अधिकं स्पष्टाः भवेयुः, परन्तु बालकानां किमपि कल्पना नास्ति परन्तु विदेशीयप्रशिक्षणशिबिरे सर्वे जानन्ति यत् ते कस्याः भूमिकायाः ​​कृते स्पर्धां कुर्वन्ति, प्रत्येकस्य पात्रस्य प्रशिक्षणशिबिरे प्रवेशार्थं बहुस्थानानि सन्ति । अन्यः भेदः अस्ति यत् विदेशीयप्रशिक्षणशिबिरं न बन्दं भवति ।

"देवतानां त्रयी" इत्यस्मिन् अहम् आशासे यत् एतेषां प्रोटॉन्-अभिनेतृणां सह-अस्तित्वस्य उच्चः स्तरः भविष्यति, प्रशिक्षणात् आरभ्य एकत्र वसतिपर्यन्तं, यतः तेषां कृते अष्टवर्षेभ्यः एकत्र निवसतां सेनायाः, युवानां समूहस्य च भूमिकां कर्तव्यम् अस्ति |. अतः पाठ्यक्रमेषु निवासस्थानेषु च फेङ्गशेन् प्रदर्शनकलाप्रशिक्षणशिबिरं पूर्णतया बन्दं भवति, येन ते यथासम्भवं सर्वं समयं एकत्र व्यतीतुं शक्नुवन्ति। परन्तु "अण्डर द एलियन" इत्यस्मिन् प्रत्येकस्य एलियनस्य स्वकीयं व्यक्तित्वं जीवनशैली च भवति, अहं न इच्छामि यत् ते समरूपरूपेण सह-अस्तित्वं कुर्वन्तु।

अतः एतत् प्रशिक्षणशिबिरं केवलं कक्षायाः कृते एव अस्ति, परन्तु वयं एकत्र न निवसेम, न च पिहितम् अस्ति। अस्माकं प्रातः ३ घण्टानां अभिनयवर्गः अपराह्णे च ४ घण्टानां युद्धकलावर्गः भवति, ततः विघटयः भवति येन ते स्वस्य व्यक्तिगततां निर्वाहयितुं शक्नुवन्ति।

प्रश्नः ५ : जिओ हू इत्यस्य स्वाभाविकः हास्यभावः अस्ति, वाण्डा इत्यस्य युद्धकलायां प्रतिभा अस्ति ।

जिओ वानः - तर्हि अस्मिन् समये पुरुष-महिला-मुख्य-अभिनेतृयोः विषये कथयतु, ते द्वौ अपि नूतनौ पीढौ स्तः।

उर्शन : जिओ हू यदा झाङ्ग चुलान् इत्यस्य भूमिकां निर्वहति स्म तदा सः सम्यक् २१ वर्षीयः आसीत्, यत् अस्माकं कथायां झाङ्ग चुलान इत्यस्य द्वितीयवर्गस्य छात्रस्य सेटिंग् इत्यनेन सह अतीव सङ्गतम् अस्ति। सः च अतीव मैत्रीपूर्णः दृश्यते, पार्श्वे बालकः इव, सजीवं प्रियं च व्यक्तित्वं च अस्ति। विशेषतः बाल्ये तस्य केचन भिडियाः दृष्ट्वा अहं पश्यामि यत् सः बालकः आसीत् यः सर्वान् सुखी कर्तुं प्रीयते स्म, स्वस्य अभिव्यक्तिं कर्तुं इच्छुकः आसीत्, तस्य हास्यभावः च उत्तमः आसीत्

अहं मन्ये एतादृशः गुणः प्रदर्शनप्रशिक्षणेन वा अर्जितशिक्षायाः माध्यमेन वा निर्मितुं न शक्यते हास्यभावः सहजः एव। हू क्षियान्क्सु वस्तुतः अतीव बलवान् बालकः अस्ति, तस्य हास्यभावः अपि अस्ति, तस्य स्वकीयः मनोवृत्तिः अपि अस्ति सः स्वयं झाङ्ग चुलान् इत्यस्मात् दूरम् अस्ति, परन्तु अभिनेतारूपेण सः झाङ्ग चुलान इत्यस्य द्वैतस्य चित्रणं कर्तुं शक्नोति। प्रशिक्षणशिबिरे प्रवेशानन्तरं युद्धकलाप्रशिक्षणेन न केवलं शारीरिककौशलस्य उन्नतिः भवति, अपितु समग्रसमन्वयं बलं च प्राप्तुं आहारस्य, शरीरस्य आकारस्य च नियमनं भवति अतः तस्य कृते व्यवस्थापितेषु पाठ्यक्रमेषु शारीरिकसुष्ठुतावर्गाः, युद्धकलानियमितप्रशिक्षणं, शरीरशिल्पकला च अन्ततः अस्माकं आवश्यकतानां पूर्तये सः तान् सर्वान् कार्यान्वितुं अर्हति इति

अहं न जानामि स्म यत् सः एतस्मात् पूर्वं ऊर्ध्वतायाः भीतः आसीत् यदा सः तारैः सह क्रीडति स्म परन्तु तस्य तारानाम् उपरि केचन कठिनाः चालाः पूर्णाः भवेयुः तान् अतिक्रम्य निरन्तरं कुर्वन्तु। यस्मिन् दृश्ये झाङ्ग चुलान् झाङ्ग लिङ्ग्यु इत्यनेन सह युद्धं कृतवान्, तस्मिन् दृश्ये झाङ्ग चुलान् झाङ्ग लिङ्ग्यु इत्यनेन कोहनी कृत्वा कूर्दनं कृतवान्, सः दृश्यः अतीव कठिनः विआ दृश्यः आसीत्, अन्ततः सः स्वयमेव तत् सम्पन्नवान्

अहं वाण्डां चिरकालात् जानामि। यदा सा १४ वर्षीयः आसीत् तदा मम सहायक-कास्टिंग्-निर्देशिका तां तस्याः भगिन्या सह शीशुआङ्गबन्ना-नगरात् "फेङ्ग-शेन्"-इत्यस्य अडिशनं दातुं आमन्त्रितवती ।

अहं मन्ये फेङ्ग बाओबाओ इति पात्रं शुद्धतरस्य जगतः आगतं, यथा अस्माकं कृते वर्णनं कल्पयितुं च कठिनं पृष्ठभूमिः अस्ति, वाण्डा इत्यस्य एषा भावना, रहस्यस्य, शुद्धतायाः च भावः अस्ति। बाल्ये सा प्रकृतौ निवसति स्म, समृद्धानि इन्द्रियक्षमतानि च आसन्, परन्तु तस्याः अभिव्यक्तिः शब्दान् न अवलम्बते स्म, तस्याः नगरे निवसतां जनानां आदतयः अपि नासीत् तस्याः स्वाभाविकः, शिथिलः, सरलः च आसीत् स्पष्ट भावना।

तस्याः अद्वितीयः स्वभावः मम अतीव रोचते, तस्याः नेत्राणि च अतीव शुद्धानि सन्ति यदा सा कस्यचित् व्यक्तिस्य वा किमपि विषये ध्यानं ददाति तदा सा तादृशं प्रकाशं विशेषतया बहुमूल्यं भवति । अतः अहं मन्ये यत् वाण्डा इत्यनेन चित्रितः फेङ्ग बाओबाओ मया हास्यकथासु यत् पात्रं कल्पितं तस्य समीपे एव अस्ति।

फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य गतिः वस्तुतः अरूटीनः अतीव व्यावहारिकः च अस्ति । वाण्डा सर्वाणि वस्तूनि अभ्यासितवती यत् सर्वे अभ्यासयन्ति, यथा ज़िंग्यिक्वान्, बगुआझाङ्ग, ताईची, बाजिकुआन् च सा तेषु सर्वेषु निपुणतां प्राप्तुम् इच्छति । वाण्डा एकः बालिका अस्ति या युद्धकलायां अतीव प्रतिभाशाली अस्ति, सा पश्चात् बाजिकुआन्-क्रीडायाः अभ्यासं निरन्तरं कृतवती, बीजिंग-पारम्परिक-युद्धकला-प्रतियोगितायां भागं गृहीतवती, महिलानां बाजिक्वान्-क्रीडायाः युवासमूहे च प्रथमं पुरस्कारं प्राप्तवती

‍

सा अस्मिन् अतीव परिश्रमं करोति, अतीव प्रतिभाशालिनी च अस्ति । तस्याः वायुना बहु टम्बलिंग् अस्ति, बहु जटिलाः तारचालनानि च सन्ति, अतः सा अपि अतीव दीर्घकालं यावत् तारचालनानां अभ्यासं कृतवती ।

प्रश्न ६ : १.नरनः नर्नाक्सी च अद्यापि विनयशीलाः कर्मठाः च सन्ति

जिओ वान: द्वितीयवारं सहकार्यं कृतवन्तौ नरनः नर्नाकी च तेषां भिन्नानां प्रदर्शनानां कथं मूल्याङ्कनं कुर्वन्ति?

उर्शन : फेङ्गशेन् अभिनयप्रशिक्षणशिबिरं अतीव कठिनं दीर्घं च अस्ति ते पुनः एकवारं तस्मिन् एव कठिने दीर्घे च प्रशिक्षणे भागं गृहीतवन्तः। अहम् अद्यापि युद्धकला-नाटक-प्रदर्शनानि आद्यतः एव शिक्षे, परिश्रमेण मम भूमिकाः जित्वा, अद्यापि तदेव विनयं परिश्रमं च धारयामि इति अहं मन्ये यत् एतत् अतीव प्रशंसायाः, प्रोत्साहनस्य च योग्यम् अस्ति |.

नरनः पूर्वं कदापि एतादृशं युद्धकला एक्शनदृश्यं न चलच्चित्रं कृतवान् "द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स" इत्यस्य समये सा नृत्यस्य, चीनीयशास्त्रीयनृत्यस्य, विविधानां ओपेरा-आन्दोलनानां च अभ्यासं कुर्वती आसीत् किन्तु अस्मिन् समये अहं वस्तुतः आशास्ति यत् सा स्वस्य फैशनयुक्तं स्वभावं संयोजयितुं शक्नोति, आद्यतः युद्धकलानां अभ्यासं कर्तुं शक्नोति, तथा च केचन कठिनाः युद्धकला-आन्दोलनानि कर्तुं शक्नोति, येषु दृढ-कोर-क्षमतानां, बाहु-बलस्य च आवश्यकता भवति

तदतिरिक्तं नरनः पूर्वं एकः मॉडलः आसीत् तथा च तस्याः कृते केचन पादौ गतिविधिः डिजाइनं करणं अधिकं विशिष्टं अभिव्यञ्जकं च भवितुम् अर्हति, यत् फेङ्ग बाओबाओ इत्यस्य छूरी कौशलेन सह प्रबलं विपरीतम् भविष्यति सा जू सानस्य वस्तुनियन्त्रणकौशलस्य उपरि उड्डीयमानानि बृहत्शिलाः काराः च विभज्य गता, अतः सा वायुतले त्रीणि क्रमशः किक्स् डिजाइनं कृतवती, ये पादप्रहारः, प्लवङ्गः, भग्नः च आसन्, हस्ताक्षरगतिरूपेण पादकौशलं कृत्वा, येन नारन् गो टू अभ्यासं करोति, सा एतानि कर्माणि स्वयमेव सम्पूर्णं करिष्यति।

"फेङ्गशेन् भागः प्रथमः" नर्नाक्सी इत्यस्य प्रथमं कृतिः यत् अभिनेतुः व्यवसायं प्रति प्रत्यागच्छति । विदेशात् आगत्य सा अभिनयशिक्षिका अभवत् तदा एव अहं तां फेङ्गशेन्-प्रदर्शन-कला-प्रशिक्षण-शिबिरस्य समये पुनः आमन्त्रितवान् तस्याः अभिनयसहायिका भवितुं रुचिः आसीत् ।

पश्चात् तस्याः प्रतिबिम्बं स्वभावं च दृष्टवान् इति कारणतः अहं तस्मिन् समये अवदम् यत् भवान् डेङ्ग चन्यु इत्यस्य कृते प्रयासं कर्तुम् इच्छति वा, परन्तु पूर्वशर्तः अस्ति यत् अडिशन-मध्ये भागं ग्रहीतुं यदि भवान् अडिशन-मध्ये फेङ्गशेन् अभिनय-प्रशिक्षण-शिबिरे प्रवेशं करोति तर्हि भवान् अवश्यमेव प्रशिक्षणशिबिरं उत्तीर्णं कृत्वा अन्ते भूमिकां जित्वा। अन्ते सा तस्य विषये सावधानीपूर्वकं विचार्य अभिनयव्यवसायं प्रति प्रत्यागन्तुं अडिशनं, फेङ्गशेन् अभिनयप्रशिक्षणशिबिरे च भागं गृहीतवती ।

नर्नाक्सी एकः अभिनेत्री अस्ति यः युद्धकला-क्रियायां अत्यन्तं प्रतिभाशाली अस्ति "द ट्रिलॉजी आफ् द गॉड्स" इत्यस्य चलच्चित्रीकरणकाले सा अश्वसवारीयां, धनुर्विद्यायां च स्वस्य पूर्णव्यावसायिकक्षमताम् अङ्गीकृतवती । "देवानाम् त्रयी", यतः चयनिता क्रियाविधिः अधिका यथार्था अस्ति, अस्मिन् निकटयुद्धगतिषु बहु उपयोगः भवति तथा च एतावन्तः सुन्दराः चालाः न सन्ति

"अण्डर द स्ट्रेन्जर" इति चलच्चित्रे, यतः अहं हास्यशैल्याः अनुसरणं कृतवान्, अहं इच्छामि स्म यत् तस्याः सर्वाणि चालनानि सुन्दराणि स्युः, चीनीययुद्धकलानां सौन्दर्यं च भवतु इति । अतः मार्शल आर्ट्स् एक्शन् इत्यस्य दृष्ट्या "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यनेन मार्शल आर्ट्स् इत्यस्मिन् ना कियान् इत्यस्य प्रतिभायाः पूर्णतया प्रदर्शनं कर्तव्यम् अस्माकं प्रशिक्षणशिबिरस्य मार्शल आर्ट्स् प्रशिक्षकः झोउ जिओफेई ना कियान् इत्यस्य बहु प्रशंसा करोति।

तत्सह, एतत् प्रदर्शनं अतिशयोक्तिपूर्णं हास्यशैल्यां च भवति भवद्भिः सर्वान् भावानाम् प्रवर्धनं कर्तव्यं, अतिशयोक्तिः, केचन हास्यप्रभावाः च उत्पादयितव्याः । इदं प्रदर्शनं अभिनेतृणां कृते अपि एकं नूतनं क्षेत्रम् अस्ति, यत्र सा पूर्वमेव उत्तमः अस्ति, तानि प्रदर्शनपद्धतीः साहसेन भग्नाः भवेयुः, ततः स्वस्य हास्यशैल्याः प्रदर्शनं अन्विष्य हास्यस्य भावः अन्वेष्टुम् अर्हति

शीतलं, सस्सी च भवितुं अतिरिक्तं फेङ्ग शायन् इत्यस्याः पित्रा सह कोकेटिश भावः अपि अस्ति, सा च झाङ्ग चुलान् इत्यनेन सह केचन अतीव हास्यप्रदर्शनानि अपि प्रदर्शयति तस्याः सौम्यत्वस्य अभिनयः करणीयः, झाङ्ग चुलान् इत्यनेन सह डेटिङ्ग् कर्तव्यम् अस्ति एतत् किमपि यत् मया नार्नाकियनस्य पूर्वप्रदर्शनेषु कदापि न दृष्टम्।

प्रश्नः ७: "अण्डर द स्ट्रेन्जर" इत्यस्य शूटिंग् एकेन कॅमेरेण कृतम्, ग्राफिक् फील् इत्यस्य अनुसरणं कृत्वा

जिओ वान: "Under the Stranger" इत्यत्र अपि बहु औद्योगिकप्रक्रियाः सन्ति, शूटिंग् करणसमये कथं भिन्नम्?

उर्शन : चलचित्रविधानां निर्माणं औद्योगिकीकरणस्य आरम्भबिन्दुः अस्ति यत् भवन्तः प्रथमं ज्ञातव्यं यत् भवन्तः कीदृशं चलच्चित्रं निर्मातुम् इच्छन्ति। "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् चीनीयशैल्याः अलौकिकशक्तयः च केचन परिवेशाः सन्ति, पटकथायां एतादृशी कथा कथं पूर्णा कर्तव्या, कास्टिंग् स्तरे उपयुक्तान् अभिनेतान् कथं अन्वेष्टव्यम्, ततः तेषां प्रशिक्षणं कथं करणीयम् - हास्यप्रदर्शनम्, युद्धकला-आन्दोलनानां प्रशिक्षणम् .

पश्चात् कार्यप्रक्रियायां, उदाहरणार्थं, पटलस्य समाप्तेः अनन्तरं, अस्माभिः अतीव सम्पूर्णं शॉट् डिजाइनं कर्तव्यं भविष्यति, ततः तत् एनिमेशन पूर्वावलोकने परिणमयितव्यं भविष्यति, ततः अस्माकं एक्शन् निर्देशकः एक्शन् DEMO इत्यस्य शूटिंग् करिष्यति, ततः मार्शल आर्टिस्ट् अपि the action team will act it out, and combine all of our movies तस्मिन् सम्बद्धाः एक्शनदृश्यानि सर्वाणि पूर्वाभ्यासं कृतवन्तः, ततः चलच्चित्रं कृतवन्तः, तथा च दृश्यप्रभावाः योजिताः आसन् अभिनेतृभ्यः एक्शन DEMO इत्यस्य अनुसारं शॉट्-शॉट्-अभ्यासः करणीयः आसीत् वयं चलचित्रनिर्माणस्य आरम्भात् पूर्वं प्रायः मासद्वयं यावत् मूलतः प्रत्येकस्य दृश्यस्य निरन्तरं पूर्वाभ्यासं करिष्यामः, यथा मञ्चनाटकस्य चलच्चित्रीकरणं, प्रदर्शनस्य लयं, अभिनेतानां मध्ये समन्वयं च अन्वेष्टुं एकैकं पूर्वाभ्यासं कुर्मः

छायाचित्रणस्य दृष्ट्या "देवतानां त्रयी" पौराणिकं महाकाव्यं गम्भीरं नाटकं च अस्ति, अतः तस्य शूटिंग्-विधिः बहु-कैमरा-शूटिंग् अस्ति, वयं प्रायः एकस्मिन् समये ४ तः ५ यन्त्राणि यावत् शूटिंग् कुर्मः । यतो हि अत्र बहवः प्रतिद्वन्द्वीदृश्याः, बहवः युद्धदृश्याः च सन्ति, प्रत्येकं भवन्तः गोलीकाण्डस्य आयोजनं कुर्वन्ति तदा अश्वसेनायाः आक्रमणम् इत्यादयः केचन जोखिमाः भविष्यन्ति । अतः यावत् यावत् अभिनेतारः एकवारं प्रदर्शनं कुर्वन्ति तावत् अस्माभिः यथासम्भवं अधिकानि शॉट् ग्रहीतव्यानि।

"अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्य विषये यत् बहु भिन्नं तत् अस्ति यत् वयं हास्यस्य भावस्य अनुसरणं कुर्मः, यतः हास्यस्य दृष्टिः अतीव विस्तृतकोणः अस्ति, तादृशः दृष्टिकोणतनावः अस्ति, अनेके विचित्रकोणाः च सन्ति, अतः केवलं तस्य शूटिंग् कर्तुं शक्यते एकः कॅमेरा । "अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् सर्वे शॉट् एकेन एव कैमरेण गृहीताः आसन् द्वितीयं कॅमेरा-स्थानं नासीत्, अतः एकैकं शॉट्-चित्रणं कर्तव्यम् आसीत्, प्रत्येकस्य शॉट्-दृष्टिकोणः अपि अतीव विस्तृतः आसीत् विशेषप्रभावस्य दृष्ट्या सम्पूर्णे चलच्चित्रे २२०० शॉट् सन्ति, येषु १६०० तः अधिकाः दृश्यप्रभावशॉट् सन्ति, अतः दृश्यप्रभावस्य कार्यभारः विशालः अस्ति

"अण्डर द स्ट्रेंजर" इत्यस्मिन् अहं उच्चस्तरीयं चित्रात्मकं भावम् अनुसृतवान्, यत् सृजनात्मकं सौन्दर्यं च भावः अस्ति यस्य कृते रूपस्य कल्पनायाश्च प्रबलभावना आवश्यकी भवति दृश्यप्रभावस्तरस्य अपि वयं इच्छन्तः आसन् यत् अस्य हास्यसौन्दर्यं भवतु । यथा, झाङ्ग चुलानस्य सुवर्णप्रकाशप्रविधिः सूर्यस्य कोरोनायाः दृश्यप्रभावस्य उपयोगं कृत्वा ऊर्जायाः भावः प्रस्तुतं करोति अयं अत्यन्तं शैलीकृतः सौन्दर्यपूर्णः च दृश्यप्रभावः अस्ति । तत्र क्षिया हे इत्यनेन क्रीडितः प्रज्ञातालः अपि अस्ति, यः उज्ज्वलगुलाबीकणसदृशः अस्ति यः उत्सर्जयति, कमलरूपेण परिणमति च ।

एषा निरपेक्षतांत्रिककठिनता नास्ति, परन्तु विशेषतया दृश्यप्रभावविभागे कलाकारानां कृते एतादृशी सौन्दर्यं, सृजनशीलता, विचाराः च आवश्यकाः सन्ति

टिकटं क्रेतुं क्लिक् कुर्वन्तु

नोटः- अस्मिन् लेखे केचन चित्राणि Douban तथा Internet इत्यस्मात् आगतानि यदि किमपि उल्लङ्घनं भवति तर्हि कृपया अस्माभिः सह सम्पर्कं कुर्वन्तु।

[बृहत्नामानि पूर्वलेखानां विषये वदन्ति】