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この記事のインタビュー対象者はディレクターの@武尔山です。 この記事の内容はインタビューデータを元にまとめられています。

神話的叙事詩「神々の三部作」に続き、ウー・エルシャン監督は今年の夏のスケジュールに中国のスーパーパワー映画「アンダー・ザ・ストレンジャー」で戻ってくる。

希少な国産コミカライズ、スクリーンで見せる中国流の超大国、新人俳優の顔ぶれ、そして映画の誕生から撮影までの舞台裏のすべて…。

この期間【著名人によるナレーション】、 ただ聞いて@武尔山監督がこの国産ファンタジー映画の制作過程、ストーリーと感情、俳優の育成、スタイルコントロール、そして頭の中にある中国映画の産業化について語ります。一緒に観てみましょう。

Q1: 漫画の感情的な関係に感動しました

シャオワン：「Under One People」のコミックストーリーのどこに惹かれ、どのようにしてこの創作を始めたのでしょうか？

ウルシャン : 「神々の三部作」に取り組んでいた数年間、私たちは別のファンタジータイプのプロジェクトを検討していました。「神々のロマンス」のオリジナルのファンタジー設定を、若者についての現代の物語に変えたいと考えていました。 。 話。友人のプロデューサーに『アンダーワンマン』を勧められて、先に漫画を見て、すぐに漫画を読んで『アンダーワンマン』のファンになりました。

私の哲学は、すべてのファンタジー映画における超現実的な設定は、最終的には普遍的な精神的な成長と感情的な真実を探求するものであるということです。すべての武術と武道のアクションシーンの豪華な視覚効果は、結局のところ、私たちは内面の感情に注意を払う必要があります。 。特に共鳴する感情的な関係を見つけたので、この映画を作る動機になりました。

この物語では、フォン・バオバオと徐翔の家族の物語が特に力強いです。もう 1 つは、チャン チューランと彼女の祖父の物語で、これも映画の中でこの 2 つの部分を強化しました。

これら 2 つの手がかりを見つけた後、他の登場人物、家族、親との関係のさまざまな側面もこのテーマに基づいて拡張し、議論することができます。 このような構造とテーマの提示は、さまざまな視点を形成し、物語全体をテーマにします。また、さまざまな家族関係により、視聴者は自分自身のあらゆる側面をマッピングし、自分と似た家族関係を見つけ、共鳴を達成することができます。

Q2: 中国の超常現象映画を作るのが私の願いです

シャオワン：国内映画では比較的珍しい中国風の超大国の作風はどのような創作上のこだわりなのでしょうか？

ウルシャン ：私が常に興味を持ち、やりたいと思っていることは、中国映画の種類を拡大し、さまざまな種類のギャップを埋めるために最善を尽くすことです。漫画を原作とした映画の形式にも興味があります。

「神々の三部作」は、中国映画史上では比較的珍しい神話的な大作映画です。同様に、漫画本を原作とした映画、特に「アンダー・ザ・ストレンジャー」のような、超自然的な力、ファンタジーな設定、若者の周りで起こる出来事を題材とした物語は比較的少ない。このジャンルは中国映画業界全体にとって特に必要であり、伝統文化と革新的な表現をどのように融合させるか、『アンダー・ザ・ストレンジャー』はそのような試みである。

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「神々の三部作」は最も伝統的な神話物語を最先端の映像技術を用いて新たに表現したもので、「アンダー・ザ・ストレンジャー」の上映は伝統文化をファッショナブルな現代生活に融合させ、新たな表現を生み出すものである。 「神々の三部作」のもう一つの続きは、若い俳優を観客に紹介することです。 今回の「アンダー・ザ・ストレンジャー」では、非常に長い時間をかけて注意深くトレーニングし、撮影してきた非常に優れた若手俳優を何人か観客に紹介することができます。

私の映画制作の計画は常に、現代の映画技術と現代のコンセプトを使用して中国の古典的な伝統文化を創造的に表現する方法を探求し続けることでした。映画『アンダー・ザ・ストレンジャー』は伝統文化とファッショナブルな生活を組み合わせたものであり、同時に新しいタイプの中国映画の可能性を開くものであり、これが私が最もやりたいことです。

こういう映画は若者文化に沿った作風なので、20歳の頃に見たいと思っていたんですが、20歳の時には出てなかったので。それを補う方法でもあり、それは20歳向けです。これは、若々しい色彩と想像力に満ちた中国の超常現象漫画映画に対する私の願いです。

Q3: 中国伝統武術には巨大なファンタジーの世界がある

シャオワン: 中国風の超大国の視覚化はどのように考案され、実現されたのでしょうか?

ウルシャン : 中国の超能力の生成方法と動作原理は、気、経絡操作、および五行理論に由来しています。 原作で私が特に気に入っている設定があります。「雷煙パオガオニン」の十二経絡と足覚陰の肝経をコントロールすることで、怒りを感じてコントロールを失ってしまう設定です。とても天才です。これらの原則に基づいて、すべての演習で中国の経絡理論の概念を見つけて視覚化します。

中国伝統武術は非常に大きな資源であり、私たちが誇る文化体系です。 私は子供の頃から特に武道が好きで、少林寺に武道を習いに行ったりもしていました。武道は私たちに非常に強力なファンタジーの世界をもたらします。 「Under the Alien」のような世界では、Qi の世界観は非常に東洋的であるため、各エイリアンが持つ能力や行動システムは非常に厳密な継承と非常に中国的なロジックを持っている必要があります。

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西洋のスーパーヒーローとは異なり、中国の宇宙人も独自の伝統的な武術とのつながりを見つける必要があります。そこで、トレーニングキャンプでアクション監督や武術インストラクターと俳優の武術トレーニングについて話し合ったとき、私は彼らがいくつかの古典的な中国武術のルーチンを習得し、同時に各キャラクターに異なる武術スタイルを与えることができることを望んでいました。

Q4: エイリアン訓練キャンプは「閉鎖」されていません

シャオワン：今回は宇宙人向けのトレーニングキャンプも企画されましたが、鳳神芸能トレーニングキャンプとの違いは何ですか？

ウルシャン ：『神々の三部作』は非常にシリアスなドラマで、演技の訓練システムは完全に舞台劇やドラマのそれであり、今回は漫画的なコメディのパフォーマンスをどのように表現するかを探りたかったのです。 そこで、俳優たちがそれぞれの演目の中にある笑いを見つけるためにどのような講座を設定するべきか、そして皆がどのように協力していくべきかについて、講座の設計にあたり、山下学園の先生方と話し合ってきました。

映画は完全な世界観であり、統一された演出スタイルと全体的なコメディ感を表現する必要があります。したがって、映画全体が統一され、一貫性のあるものになるように、彼らは協力して試行錯誤し、自分に合ったコメディスタイルを見つけて統一した方法で演技する必要があります。これはパフォーマンストレーニングの最も基本的な部分です。これは、Fengshen Performing Arts トレーニングキャンプに参加した場合、これを直接流用できるという意味ではありません。「Under the Stranger」のパフォーマンスでは機能しません。

また、鳳神舞台芸術訓練所の参加者は全員、入ってきたときにどのような役割を果たせばよいのかわかりません。女子は妲己と鄧禅宇を目指して競争することをより明確にしているかもしれませんが、男子はまったくわかりません。しかし、エイリアン トレーニング キャンプの参加者は全員、自分たちがどのような役割を争っているのかを知っており、各キャラクターにはトレーニング キャンプに入る場所が複数あります。 もう一つの違いは、エイリアン訓練キャンプが閉鎖されていないことです。

「神々の三部作」では、8年間一緒に暮らしてきた軍隊と若者グループを演じなければならないため、陽子俳優たちには訓練から共同生活まで高度な共存を期待しています。そのため、風神芸能訓練キャンプではコースも宿泊施設も完全に閉鎖されており、可能な限り一緒に過ごすことができるようになっています。でも、『アンダー・ザ・エイリアン』に登場するエイリアンは皆、それぞれの個性やライフスタイルを持っていて、均質に共存してほしくないんです。

なので今回の合宿は授業のみですが、共同生活はしていませんし、非公開でもありません。午前中に3時間の演技のクラス、午後から4時間の武道のクラスがあり、個性を維持するために解散します。

Q5: シャオ・フーには天性のユーモアのセンスがあり、ワンダには武道の才能があります。

シャオ・ワン：それでは、今回の男女主演のフー・シェンシュウとリー・ワンダについて教えてください。二人とも新世代ですが、初めて一緒に仕事をした感想とコメントを教えてください。

ウルシャン : シャオ・フーがチャン・チューランを演じたとき、ちょうど 21 歳でした。これは、私たちの物語の 2 年生としてのチャン・チューランの設定と非常に一致しています。そして、隣の子供のようにとても人懐っこく、元気で可愛い性格です。特に子供の頃の彼のビデオをいくつか見た後、彼がみんなを幸せにするのが大好きで、喜んで自分を表現し、ユーモアのセンスを持った子供だったことがわかります。

この種の資質は、パフォーマンストレーニングや後天的な教育によって形成されるものではないと思います。ユーモアのセンスは生まれつきのものです。胡賢旭は実際にはとても強い子で、ユーモアのセンスがあり、独自の態度も持っていますが、俳優としてはチャン・チューランの二面性を表現できます。合宿に入ってからの武道の訓練は、身体能力の向上だけでなく、食事や体型の調整なども行い、総合的な調整力や筋力の向上を目指します。したがって、彼のために用意されたコースには、体力クラス、武道の日常的なトレーニング、ボディスカルプティングが含まれており、最終的に私たちの要求を満たすためにそれらすべてを実行する必要があります。 ‍

彼がワイヤーで遊んでいたとき、彼が高所恐怖症であるとは知りませんでした。しかし、彼はワイヤーでいくつかの難しい動きを完了する必要があります。それらを克服し、それを続けてください。チャン・チューランとチャン・リンユーが戦うシーンで、チャン・リンユーに肘打ちを受けて宙返りするシーンは、非常に難しいウィアのシーンでしたが、彼はついに自分でそれを完成させました。

ワンダとは長い付き合いです。彼女が14歳のとき、私のキャスティング・ディレクター補佐が彼女と彼女の妹を『フォン・シェン』のオーディションに招待しました。当時、私は彼女にとても感銘を受けました。

フォン・バオバオというキャラクターは、私たちが説明したり想像したりするのが難しい背景のように、より純粋な世界から来ていると思います。神秘的で純粋な感覚です。彼女は幼い頃から自然の中で暮らし、豊かな感覚能力を持っていましたが、それを言葉に頼らず、都会に住む人々の習慣を持たず、自然体で、リラックスした、素朴な性格を持っていました。クリアな感じ。

私は彼女の独特の気質がとても好きで、彼女が人や何かに焦点を合わせたときのそのような光はとても貴重です。そのため、ワンダが演じるフォン・バオバオは、私が想像していたコミックのキャラクターに近いと感じています。

馮宝宝の動きは実際には非日常的で、非常に実践的です。ワンダは、形意拳、八卦拳、太極拳、八極拳など、誰もが実践していることをすべて練習しており、それらをすべてマスターしたいと考えています。ワンダは武術の才能に優れた少女で、その後も八極拳の練習を続け、北京伝統武術選手権大会に出場し、女子八極拳の青少年団体で優勝しました。

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彼女はこの仕事にとても熱心に取り組んでいて、とても才能があります。彼女は空中での転倒が多く、複雑なワイヤーの動きも多かったので、彼女は映画で見られた難しいワイヤーの動きの多くを自分自身で非常に長い間練習しました。

Q6：ナランとナルナクシはまだ控えめで勤勉です

シャオワン：2度目の共演となったナランとナルナキですが、それぞれの演技の違いをどう評価していますか？

ウルシャン : 鳳深演技訓練所はとても厳しくて長い訓練でした。彼らはとても誠実で、とてもプロフェッショナルな俳優たちです。私は今でも武道や演劇の演技を一から学び、努力の末に役を勝ち取り、今も変わらぬ謙虚さと努力を続けているのは、とても賞賛と励ましに値することだと思います。

ナランさんは「神々の三部作」のとき、これまでこの種の武術アクションシーンを撮ったことはなかったが、彼女はダンス、中国古典舞踊、さまざまなオペラの動きを練習してきたが、今回は実際にそれを完成させることができた。彼女がそのファッショナブルな気質を動員して、武道を一から練習し、強い体幹能力と腕の強さを必要とする難しい武道の動きを実行できることを願っています。

さらに、ナランはモデル出身であり、ある程度のファッション表現を持っているため、彼女の脚の動きはより特徴的で表現力豊かになる可能性があり、フェン・バオバオのナイフのスキルとの強い対照になります。彼女は、Xu San のオブジェクト制御スキルの上を飛んでくる大きな岩や車を分割しに行きました。 そこで、彼女は脚のスキルを特徴的な動きとして空中で 3 回連続で蹴る、キック、反転、スマッシュを設計しました。練習すれば、これらのアクションを自分で完了できるようになります。

『風神 Part 1』は、ナルナクシが俳優としての職業に復帰した最初の作品である。彼女は海外から帰国後、演技の先生になりましたが、その時はすでに女優になることを諦めていました。彼女は演技アシスタントになることに興味を持っていました。

その後、彼女のイメージと気質を見たので、その時、私はデン・チャンユーに挑戦したいかどうか言いましたが、オーディションに参加することが前提条件であり、オーディションで鳳深演技訓練所に入らなければなりません。トレーニングキャンプを通過し、最終的に役割を勝ち取ります。 結局、彼女は慎重に検討し、オーディションと鳳神演技トレーニングキャンプに参加し、俳優の仕事に戻りました。

ナルナシは武術アクションに非常に才能のある俳優で、「神々の三部作」の撮影中、彼女は乗馬と弓術でプロの能力を最大限に発揮しました。 「神々の三部作」は、よりリアルなアクション方法を選択しているため、接近戦の動きが多く、美しい動きはそれほど多くありません。

映画「アンダー・ザ・ストレンジャー」では、コミックのスタイルを追求したので、彼女のすべての動作が美しく、中国武術の美しさを持っていることを望みました。したがって、武術アクションの面では、「アンダー・ザ・ストレンジャー」はナ・チェンの武術の才能を最大限に発揮するはずです。トレーニングキャンプの武術講師である周暁飛は、ナ・チェンを非常に尊敬しています。

同時に、このパフォーマンスは誇張され、コミック風になる傾向があります。すべての感情を増幅し、誇張し、コメディー効果を生み出す必要があります。この公演は、ナルナキにとって、これまで得意としていた演技方法を果敢に打ち破り、自分なりのコミックスタイルの演技を見つけ、コメディの感覚を見つけなければならない、まったく新しい分野でもある。

フォン・シャヤンはクールで生意気な性格に加えて、父親とのコケティッシュな雰囲気も持ち合わせており、チャン・チューランとの非常にコミカルな演技も披露しています。彼女は優しいふりをしてチャン・チューランとデートしなければなりません。これはナルナキアンのこれまでのパフォーマンスでは見たことがありません。

Q7：「Under the Stranger」はグラフィック感を追求し、シングルカメラで撮影しました

シャオワン：「Under the Stranger」には工業的なプロセスも多く含まれていますが、撮影時との違いは何ですか？

ウルシャン : 映画のジャンルの創造は、産業化の出発点です。まず、どのような種類の映画を作りたいのかを知る必要があります。 「アンダー・ザ・ストレンジャー」には中国風と超能力の設定がいくつかあり、そのような物語を台本でどのように完成させるか、キャスティングレベルで適切な俳優を見つける方法、そしてそれらを訓練する方法（コメディパフォーマンス、武術の動きの訓練）。 。

後の作業プロセスでは、たとえば、脚本が完成した後、非常に完全なショット デザインを行って、それをアニメーションのプレビューに変換する必要があります。その後、アクション ディレクターがアクション デモを撮影し、武道家たちを撮影します。アクション チームがそれを演じ、すべてのムービーを組み合わせます。それに含まれるアクション シーンはすべてリハーサルされてから撮影され、俳優はアクション デモに従ってショットごとにリハーサルを行う必要がありました。撮影に入る前に約2か月かけて、舞台の撮影と同じように基本的にどのシーンでもリハーサルを続け、演技のリズムや俳優同士の連携などを一つ一つ練習していきます。

写真的には、『神々の三部作』は神話大作でありシリアスなドラマなので、撮影方法は通常4～5台のカメラで同時に撮影します。ライバルのシーンや戦争シーンが多いため、射撃を組織するたびに騎兵突撃などの一定のリスクが伴います。ですから、俳優が一度演技をする限り、できるだけ多くのショットを撮らなければなりません。

「Under the Stranger」が大きく違うのは、漫画の感覚を追求していることです。漫画の視野は非常に広角で、そのような遠近感があり、奇妙なアングルがたくさんあるため、漫画の感覚でしか撮影できません。単一のカメラ。 「Under the Stranger」ではすべてのショットが 1 台のカメラで撮影され、セカンド カメラの位置はなかったので、一度に 1 ショットずつ撮影する必要があり、各ショットの視点は非常に広かったです。特殊効果に関しては、映画全体で 2,200 ショットがあり、そのうち 1,600 ショット以上が視覚効果ショットであるため、視覚効果の作業量は膨大です。

「Under the Stranger」では、強い造形感覚と想像力を必要とする創造的かつ美的感覚である高度なグラフィックセンスを追求しました。視覚効果のレベルでも、コミカルな美しさを求めました。たとえば、Zhang Chulan の黄金の光テクニックは、太陽のコロナの視覚効果を使用して、エネルギーの感覚を表現しています。これは、非常に様式化された美的な視覚効果です。シア・ヘが演じる般若掌もあり、これは発光して蓮に変わる明るいピンク色の粒子に似ています。

これは技術的に絶対的な困難というわけではありませんが、特に視覚効果部門のアーティストにはこの種の美しさ、創造性、アイデアが求められます。

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注：この記事内の一部の画像はDoubanおよびインターネットから取得したものであり、侵害がある場合はご連絡ください。

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