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본 기사의 인터뷰 대상자는 @武尔山 감독입니다. 본 기사의 내용은 인터뷰 자료를 바탕으로 작성되었습니다.

신화 서사시 '신 삼부작'에 이어 우얼산 감독이 중국 스타일의 초능력 영화 '언더 더 스트레인저'로 올해 여름 일정으로 돌아왔다.

국내 보기 드문 만화 각색, 대형 스크린에서 선보이는 중국풍 초능력, 새로운 얼굴을 지닌 신세대 배우들, 영화의 원작부터 촬영까지 모든 비하인드가...

이 기간[빅네임들의 나레이션], 그냥 들어봐@무우산감독은 이 국내 판타지 영화의 제작 과정, 스토리와 감정, 배우 양성, 스타일 조절, 중국 영화의 산업화 등을 머릿속으로 이야기한다.

Q1. 만화 속 감정적 관계가 나를 감동시켰습니다.

샤오완: <한 사람 아래>라는 코믹 스토리에 끌린 이유와 이 창작을 어떻게 시작하게 되었나요?

우르샨 : 우리는 "Fengshen Trilogy"를 작업하는 동안 또 다른 판타지 유형의 프로젝트를 고민했습니다. "Fengshen Yanyi"의 원래 판타지 설정을 젊은이에 대한 현대 이야기로 바꾸고 싶었습니다. 프로듀서 친구가 '언더원퍼슨'을 추천해줬고, 만화를 먼저 보고 바로 읽다가 '언더원퍼슨'의 팬이 됐어요.

내 철학은 모든 판타지 영화의 초현실적인 설정이 궁극적으로 보편적인 영적 성장과 정서적 진실을 탐구한다는 것입니다. 모든 무술과 무협 액션 장면의 화려한 시각적 효과는 결국 영화의 내면적 표현에 주목해야 한다. . 특히 공감이 가는 감정적 관계를 발견했고, 이 영화를 만들고 싶은 동기가 생겼습니다.

이 이야기에서 Feng Baobao와 Xu Xiang 가족의 이야기는 특히 강력합니다. 다른 하나는 장추란과 할아버지의 이야기인데, 이 두 부분을 영화에서 더욱 발전시켰어요.

이 두 가지 단서를 찾은 후에는 다른 인물, 가족, 부모와의 관계의 다양한 측면도 이 주제를 통해 확장되고 논의될 수 있습니다. 이러한 구조와 주제별 표현은 다양한 관점을 형성하여 전체 스토리를 주제적으로 만듭니다. 다양한 가족관계 역시 관객들로 하여금 자신의 모든 면을 지도화하고, 자신과 유사한 가족관계를 찾아 공감을 이룰 수 있게 해줄 것이다.

Q2: 중국 초자연 영화를 만드는 것이 나의 소망이다

샤오완: 국내 영화에서는 중국풍 강국의 스타일이 상대적으로 드물다. 어떤 창작 집착인가?

우르샨 : 제가 늘 관심을 갖고 하고 싶은 것은 중국영화의 장르를 확장하고, 다양한 장르의 공백을 메우기 위해 최선을 다하는 것입니다. 나는 또한 만화를 각색한 영화의 형태에 더 관심이 있다.

'신삼부작'은 중국 영화사에서 비교적 드문 신화적 서사영화이다. 마찬가지로, 만화책을 각색한 영화, 특히 초자연적 힘, 판타지 설정, 젊은이 주변에서 일어나는 일을 다룬 "Under the Stranger"와 같은 이야기는 상대적으로 적습니다. 특히 이 장르는 중국영화계 전반에 걸쳐 필요한 전통문화와 혁신적인 표현을 어떻게 접목시킬 것인가가 바로 <언더 더 스트레인저>이다.

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'신들의 삼부작'은 가장 진보된 영화 기술을 활용해 가장 전통적인 신화 이야기를 새롭게 표현한 작품이며, '언더 더 이방인'의 상영은 전통 문화를 패셔너블한 현대 생활에 접목시켜 새로운 표현을 창조하는 것입니다. '신들의 삼부작'의 또 다른 연속은 젊은 배우들을 관객들에게 소개하는 것이다. 이번에 '언더 더 스트레인저'는 오랜 시간 동안 신중하게 훈련하고 촬영해온 뛰어난 젊은 배우들을 관객들에게 소개할 수 있다.

제가 항상 영화 제작에 대해 제시한 계획은 현대 영화 기술과 현대 개념을 사용하여 중국 고전 전통 문화를 창의적으로 표현하는 방법을 계속 탐구하는 것입니다. 영화 <언더 더 스트레인저>는 전통문화와 패션생활의 결합이자 동시에 새로운 유형의 중국영화의 가능성을 열어주는 작품이다.

이런 종류의 영화는 청소년 문화에 부합하는 스타일의 영화입니다. 20살 때 이런 영화를 보고 싶었는데, 20살이 되어서야 등장하지 않았으니까요. 그것을 보완할 수 있는 방법이기도 하고, 20대에게 주어지는 청춘의 색채와 상상력이 가득한 중국 초자연 만화영화에 대한 나의 바람이다.

Q3: 중국 전통 무술에는 거대한 환상의 세계가 있습니다.

샤오완: 중국식 초강대국의 시각화는 어떻게 구상되고 구현되었나요?

우르샨 : 중국 초자연적 힘의 생성 방식과 작동 원리는 기, 경락 작용, 오행 이론에서 비롯됩니다. 원작에서 제가 특히 좋아하는 설정이 있습니다. "천둥 연기 포고녕"의 12개 노동 형태가 12경과 족각인의 간 경락을 통제하여 화를 내고 통제력을 잃게 만드는 설정입니다. 정말 천재예요. 이러한 원리를 바탕으로 우리는 모든 운동에서 중국 경락 이론의 개념을 찾아 시각화합니다.

중국 전통 무술은 우리가 자랑스러워하는 매우 거대한 자원이자 문화 시스템입니다. 나는 어릴 때부터 무술을 특히 좋아했고, 무술을 배우기 위해 소림사에도 가본 적이 있었다. 무술은 우리에게 매우 강력한 환상의 세계를 선사합니다. "Under the Alien"과 같은 세계에서 Qi의 세계관은 매우 동양적이므로 각 외계인이 보유한 능력과 행동 시스템은 매우 엄격한 상속과 매우 중국적인 논리를 가져야 합니다.

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서양의 슈퍼히어로와는 다르게 중국의 외계인 역시 자신들의 전통 무술과의 연관성을 찾아야 합니다. 그래서 배우의 무술 수련에 대해 액션 감독, 합숙 무술 강사와 논의할 때, 그들이 중국 고전 무술 루틴을 익히는 동시에 캐릭터마다 다른 무술 스타일을 부여할 수 있기를 바랐습니다.

Q4: 외계인 훈련소는 "폐쇄"되지 않았습니다.

샤오완: 이번에는 외계인 훈련캠프도 마련했는데, 펑신예능훈련캠프와 어떤 점이 비슷하고 다른가요?

우르샨 : '신의 삼부작'은 매우 진지한 드라마이고, 연기 훈련 시스템도 완전히 연극이나 드라마와 똑같다. 이번에는 코믹한 코미디 연기가 어떻게 표현되어야 하는지 탐구하고 싶었다. 그래서 이 코스를 기획하면서 배우들이 각자의 코미디를 찾을 수 있도록 어떤 코스를 마련해야 할지, 모두가 어떻게 협력해야 할지를 야마시타 학원 선생님들과 논의해 왔습니다.

영화는 완전한 세계관이고 통일된 공연 스타일을 갖춰야 하며 전체적인 코미디 감각을 제시해야 한다. 그러므로 그들이 함께 노력하고, 자신에게 맞는 코미디 스타일을 찾고, 통일된 방식으로 연기해야 ​​영화 전체가 통일되고 일관될 수 있다. 이것은 공연 훈련의 가장 기본적인 부분입니다. Fengshen 공연 예술 훈련 캠프에 참가했다고 해서 직접적으로 도용할 수 있는 것은 아닙니다. 이것은 "Under the Stranger" 공연에서는 작동하지 않습니다.

또한 Fengshen 공연 예술 훈련 캠프에 있는 모든 사람들은 들어올 때 어떤 역할을 해야할지 모릅니다. 소녀는 Daji와 Deng Chanyu를 놓고 경쟁하는 것에 대해 더 명확한 아이디어를 가질 수 있지만 소년은 전혀 모릅니다. 그러나 외계인 훈련 캠프에 있는 모든 사람은 자신이 어떤 역할을 위해 경쟁하고 있는지 알고 있으며 각 캐릭터는 훈련 캠프에 들어갈 수 있는 여러 장소를 가지고 있습니다. 또 다른 차이점은 외계인 훈련소가 폐쇄되지 않는다는 점이다.

'신들의 삼부작'에서는 이들 양성자 배우들이 8년 동안 함께 살아온 군대와 청년 집단을 연기해야 ​​하기 때문에 훈련부터 동거까지 높은 상생력을 발휘했으면 좋겠다. 따라서 Fengshen 공연 예술 훈련 캠프는 코스 및 숙박 측면에서 완전히 폐쇄되어 가능한 한 모든 시간을 함께 보낼 수 있습니다. 하지만 <언더 더 에일리언>에 등장하는 외계인들은 모두 각자의 개성과 생활 방식을 갖고 있고, 이들이 동질적으로 공존하는 것을 바라지 않는다.

그래서 이번 훈련소는 수업만 하는 곳이지 동거도 아니고 폐쇄된 것도 아닙니다. 오전에는 3시간의 연기수업, 오후에는 4시간의 무술수업을 진행하며, 이후 각자의 개성을 유지하기 위해 해체됩니다.

Q5: 샤오후는 타고난 유머감각을 갖고 있고, 완다는 무술에 재능이 있어요.

샤오완: 그렇다면 이번에는 남녀 주인공인 후셴쉬(Hu Xianxu)와 리 완다(Li Wanda)에 대해 이야기해 주세요. 두 사람 모두 처음으로 함께 작업한 소감과 감상평은 무엇인가요?

우르샨 : Xiao Hu가 Zhang Chulan을 연기했을 때 정확히 21세였습니다. 이는 우리 이야기에서 Zhang Chulan이 2학년이라는 설정과 매우 일치합니다. 그리고 옆집 아이처럼 굉장히 친근해 보이고, 성격도 활발하고 귀여운 편이에요. 특히 어렸을 때 찍은 영상을 보면 모두를 행복하게 만드는 걸 좋아하고, 자신을 표현하려는 의지가 강하고, 유머 감각이 좋은 아이였음을 알 수 있습니다.

이런 자질은 수행 훈련이나 습득된 교육을 통해서는 형성될 수 없다고 생각합니다. Hu Xianxu는 실제로 매우 강한 아이이고 유머 감각이 있으며 자신의 태도도 있습니다. 그는 장철란 자신과 거리가 멀지만 배우로서 장추란의 이중성을 표현할 수 있습니다. 수련소 입소 후 무술 수련을 통해 신체적인 능력을 향상시킬 뿐만 아니라 식이 요법과 체형 관리를 통해 전반적인 협응력과 근력을 갖추게 됩니다. 따라서 그를 위해 마련한 과정에는 체력 단련, 무술 일상 훈련, 신체 조각 등이 포함되며, 최종적으로 우리의 요구 사항을 충족하려면 이 모든 과정을 실행해야 합니다. ‍

그 전에는 고소공포증이 있는 줄 몰랐어요. 와이어 놀이를 할 때는 고소공포증이 있다고 하더군요. 하지만 여전히 와이어 위에서 어려운 동작을 해야 합니다. 그것을 극복하고 계속해서 익숙해지세요. 장추란이 장링위와 싸우는 장면에서 장추란이 장링위에게 팔꿈치를 맞고 공중제비를 하는 장면은 매우 어려운 위아 장면이었는데, 결국 스스로 완성했다.

나는 완다를 오랫동안 알고 지냈어요. 그녀가 14살이었을 때, 나의 보조 캐스팅 디렉터는 그녀와 그녀의 여동생을 Xishuangbanna에서 베이징으로 초대하여 "Fengshen"오디션에 초대했습니다. 당시 그녀는 갓 졸업한 아이였습니다.

펑바오바오라는 캐릭터는 우리가 묘사하고 상상하기 힘든 배경과 같은 순수한 세계에서 나온 것 같아요. 완다는 이런 느낌, 신비로움, 순수함을 갖고 있어요. 그녀는 어렸을 때 자연 속에서 살았고 풍부한 감각 능력을 갖고 있었지만, 그것을 말로 표현하는 데에 의지하지도 않았고, 도시에 사는 사람들의 습관도 없었습니다. 맑은 느낌.

그녀의 독특한 기질이 너무 좋고, 그녀의 눈은 매우 순수합니다. 그녀는 사람이나 사물에 집중할 때 그러한 빛이 특히 소중합니다. 그래서 완다가 연기한 펑바오바오가 제가 상상했던 만화 속 캐릭터와 더 가깝다고 생각해요.

Feng Baobao의 움직임은 실제로 비일상적이고 매우 실용적입니다. 완다는 Xingyiquan, Baguazhang, Tai Chi, Bajiquan 등 모든 사람이 수련하는 모든 것을 수련했습니다. 완다(Wanda)는 무술에 매우 재능이 있는 소녀이다. 그녀는 이후 팔계권 수련을 계속했고, 베이징 전통 무술 선수권 대회에 참가했으며, 여자 팔계권 청소년 단체에서 1위를 차지했다.

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그녀는 이 일을 매우 열심히 하고 재능이 뛰어납니다. 그녀는 공중에서 텀블링을 많이 하고 복잡한 와이어 동작을 많이 하기 때문에 영화에서 나오는 어려운 와이어 동작 중 많은 부분을 혼자서 수행했습니다.

Q6：Naran과 Narnaxi는 여전히 겸손하고 열심히 일하고 있습니다.

샤오완: 두 번째 콜라보레이션을 진행한 나란(Naran)과 나르나키(Narnaqi)의 색다른 퍼포먼스를 어떻게 평가하시나요?

우르샨 : Fengshen 연기 훈련 캠프는 배우들에게 매우 힘들고 긴 과정입니다. 그들은 다시 한 번 힘들고 오랜 훈련에 참여했습니다. 그들은 매우 성실하고 매우 전문적인 배우입니다. 나는 아직도 무술과 연극 공연을 처음부터 배우고, 열심히 노력하여 역할을 이기고, 여전히 겸손하고 열심히 노력하는 것이 매우 칭찬과 격려를 받을 가치가 있다고 생각합니다.

나란은 이런 무술 액션신을 촬영한 적이 없다. <신들의 삼부작> 때 무용과 중국고전무용, 다양한 오페라 동작을 연습하며 고전적인 아름다움을 완성한 셈이다. 패셔너블한 기질을 동원하고 무술을 처음부터 연습하며 강력한 핵심 능력과 팔 힘이 필요한 어려운 무술 동작을 수행할 수 있기를 바랍니다.

또한 나란은 모델 출신으로 어느 정도 패션 표현력을 갖고 있다. 그녀를 위해 다리 동작을 디자인하는 것은 더욱 독특하고 표현력이 풍부할 수 있으며 이는 펑바오바오의 칼 기술과 강한 대조를 이룰 것이다. 그녀는 서산의 물체 조종 기술 위로 날아다니는 큰 돌과 자동차를 쪼개기 위해 발차기, 뒤집기, 부수기의 3연속 공중 차기를 다리 기술을 특징적인 동작으로 디자인하여 나란이 연습하면 그녀는 이러한 작업을 스스로 완료할 것입니다.

'풍신 1부'는 나르나시가 배우로 복귀한 첫 작품이다. 그녀는 해외에서 돌아온 후 연기 교사가 되었는데, 그녀는 이미 배우로서의 진로를 포기한 상태였습니다. 그 당시 나는 그녀를 Fengshen 공연 예술 훈련 캠프에 다시 초대했습니다. 그녀는 연기 보조원이 되는 데 관심이 있었습니다.

나중에 그녀의 이미지와 기질을 봤기 때문에 그때 덩찬우에 도전하고 싶은지 말했는데, 오디션에서 펑신 연기 합숙에 들어가려면 전제 조건이 있어야 해요. 훈련 캠프를 통과하고 마침내 역할을 승리합니다. 결국 신중하게 고민한 끝에 연기자로 복귀하기 위해 오디션과 펑신 연기 합숙에 참여하게 됐다.

나르나시는 무술 액션에 뛰어난 재능을 지닌 배우이다. 그녀는 '신들의 삼부작' 촬영에서 승마와 궁술 분야에서 전문적인 능력을 발휘했다. 『신 삼부작』은 액션 방식을 더 현실적으로 선택했기 때문에 근접 전투 동작을 많이 사용하고 아름다운 동작이 그리 많지 않습니다.

영화 <언더 더 스트레인저>에서는 코믹한 스타일을 추구했기 때문에 그녀의 모든 동작과 펀치가 아름답고 중국 무술의 아름다움을 갖고 싶었습니다. 따라서 무술 운동 측면에서 "Under the Stranger"는 Na Qian의 무술 재능을 충분히 보여줄 것입니다. 우리 훈련소 무술 강사 Zhou Xiaofei는 Na Qian을 매우 존경합니다.

동시에, 이 공연은 과장되고 코믹한 경향이 있습니다. 모든 감정을 증폭시키고, 과장하고, 약간의 코미디 효과를 연출해야 합니다. 이 연기는 배우들에게도 새로운 영역이다. 나르나키는 자신이 잘하는 연기 방식을 과감히 깨고 자신만의 코믹한 연기를 찾아 코미디의 느낌을 찾아야 한다.

Feng Shayan은 쿨하고 뻔뻔할 뿐만 아니라 아버지와 요염한 감정을 갖고 있으며, Zhang Chulan과도 매우 코믹한 공연을 선보입니다. 그녀는 온화한 척하고 Zhang Chulan과 데이트하고 싶어합니다. 이것은 Narnaqian의 이전 공연에서 본 적이 없습니다.

Q7. '언더 더 스트레인저'는 싱글 카메라로 촬영해 그래픽적인 느낌을 추구했다.

샤오완: <언더 더 스트레인저>도 산업적인 과정이 많이 들어가는데, 촬영할 때랑은 어떻게 다른가요?

우르샨 : 영화 장르의 탄생은 산업화의 출발점이다. 어떤 영화를 만들고 싶은지 먼저 알아야 한다. "Under the Stranger"에는 중국 스타일과 초자연적 힘에 대한 몇 가지 설정이 있습니다. 대본에서 이러한 이야기를 완성하는 방법, 캐스팅 수준에서 적합한 배우를 찾는 방법, 그리고 그들을 훈련하는 방법 - 코미디 공연, 무술 동작 훈련. .

예를 들어 후속 작업 과정에서는 대본이 완성된 후 매우 완벽한 샷 디자인을 한 다음 이를 애니메이션 프리뷰로 전환해야 합니다. 그런 다음 액션 디렉터가 액션 DEMO를 촬영하고 무술가가 촬영합니다. 액션팀이 연기하고, 우리 영화를 모두 합친다. 관련된 액션 장면은 모두 리허설을 한 뒤 촬영했고, 배우들은 액션 DEMO에 따라 장면별로 리허설을 해야 했다. 촬영에 들어가기까지 두 달 정도 시간을 들여 기본적으로 연극을 촬영하듯 한 장면 한 장면씩 계속 리허설을 하면서, 연기의 리듬과 배우들 간의 호흡을 찾기 위해 하나씩 리허설을 하게 된다.

사진의 경우 '신들의 삼부작'은 신화적 서사시이자 진지한 드라마이기 때문에 촬영 방식은 보통 4~5대의 기기로 동시에 촬영하는 방식이다. 라이벌 장면과 전쟁 장면이 많기 때문에 총격을 조직할 때마다 기병 돌격과 같은 특정 위험이 따르게 됩니다. 그래서 배우들이 한 번만 연기를 하면 최대한 많은 장면을 찍어야 해요.

<언더 더 스트레인저>가 가장 다른 점은 만화적 감각을 추구한다는 점인데, 만화의 시각은 매우 광각이고, 그런 원근적 긴장감도 있고, 이상한 각도도 많아서 오직 카메라로만 촬영할 수 있기 때문이다. 카메라 한 대. <언더 더 스트레인저>의 모든 장면은 단일 카메라로 촬영됐다. 보조 카메라 위치가 없어 한 번에 한 장씩 촬영해야 했고, 각 장면의 시점이 매우 넓었다. 특수 효과의 경우 영화 전체에 2,200개의 장면이 포함되어 있으며 그 중 1,600개 이상이 시각 효과 장면이므로 시각 효과 작업량이 엄청납니다.

<언더 더 스트레인저>에서는 높은 수준의 그래픽 감각을 추구했는데, 이는 강한 형태감과 상상력이 요구되는 창의적이고 미학적 느낌이다. 시각 효과 측면에서 우리는 코믹한 아름다움도 갖기를 원했습니다. 예를 들어, 장추란(Zhang Chulan)의 황금빛 기술은 태양 코로나의 시각 효과를 이용하여 에너지 감각을 표현하는 매우 양식화되고 미적인 시각 효과입니다. 샤허(Xia He)가 연기한 반야종자(Prajna Palm)도 있는데, 이는 밝은 분홍색 입자가 방출되어 연꽃으로 변하는 모습을 닮았습니다.

이것은 절대적인 기술적 어려움은 아니지만 특히 시각 효과 부서의 아티스트에게는 이러한 아름다움, 창의성 및 아이디어가 필요합니다.

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참고: 이 기사의 일부 사진은 Douban 및 인터넷에서 가져온 것입니다. 침해가 있는 경우 당사에 문의하십시오.

[과거 기사에 대한 거물 이야기】