Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Продюсер: Warner Bros. и Universal Pictures.Новая версия «Торнадо»，Он выйдет по всей стране 19 июля.

△ Новая версия «Торнадо» выйдет на этой неделе

Оригинальная версия «Твистера» 28-летней давности имеет исключительное значение в истории голливудской киноиндустрии.«Это голливудский блокбастер, представленный в Китае в первые годы, его потрясающие визуальные и звуковые эффекты также вызвали полный шок у китайской аудитории на большом экране.

△ Версия "Торнадо" 1996 года

Для автора этот фильм несет в себе особую эмоциональную память - это второй голливудский фильм, который я помню в своей жизни. Потрясающие визуальные эффекты фильма глубоко привлекли меня и сформировали мою любовь к кино.

Тогда «Твистер» открыл нам дверь в голливудские блокбастеры. Сегодня давайте воспользуемся возможностью выхода новой версии «Твистера», чтобы вместе пересмотреть эту душераздирающую классику.

1 голливудские блокбастеры-катастрофы: от ярких до шокирующих

Очарование фильмов-катастроф, одного из самых популярных типов коммерческих фильмов, заключается в ярком представлении историй, которые происходят из жизни, но выходят за ее пределы посредством звука и изображения. Он объединяет почти все коммерческие элементы, способные привлечь аудиторию, и представляет собой славный период в истории Голливуда.

1970-е годы были золотым веком фильмов-катастроф.: Классические произведения, такие как «Приключение Посейдона» (1972), «Землетрясение» (1974) и «Небоскребы в огне» (1974), успешно привлекли широкое внимание зрителей, показав масштабные катастрофы и реакцию человека в кризисных ситуациях.

△ В 1972 году «Приключение Посейдона» получило 8 номинаций на «Оскар» и завоевало 2 статуэтки.

△ «Землетрясение» 1974 года получило 4 номинации на «Оскар».

△ Огненная драма 1974 года «Небоскрёб в огне» была номинирована на 8 «Оскаров» и получила 3 ​​награды.

Уникальными особенностями фильмов-катастроф являются:Они предоставляют контент, заставляющий задуматься, и вдохновляют, одновременно развлекая. . Будь то стихийные бедствия или техногенные кризисы, эти фильмы демонстрируют мужество и мудрость людей в экстремальных ситуациях, позволяя зрителям задуматься о более глубоких проблемах, наслаждаясь визуальным праздником.

иВ 1990-е годы фильмы со спецэффектами вступили в золотой век. . Успех фильмов «Терминатор 2: Судный день» (1991) и «Парк Юрского периода» (1993) сделал спецэффекты основным аргументом в пользу привлечения зрителей. Ожидания зрителей в отношении спецэффектов значительно возросли, и поэтому кинематографисты стали более охотно вкладывать в них средства. видео со спецэффектами высокого качества.

△ Эпохальные компьютерные спецэффекты в «Терминаторе 2: Судный день» (1991)

△ Стивен Спилберг на съемках «Парка Юрского периода», фото Universal Pictures/Amblin Entertainment

После повального увлечения боевиками и научно-фантастическими фильмами в 1980-х годах зрители жаждали новых типов фильмов, поэтому«Фильм-катастрофа + спецэффекты»Входя в горизонты Голливуда.

Целью «Торнадо» с самого начала планирования былоОдним из лидеров создания коммерческого фильма с визуальным эффектом является известный голливудский режиссер и продюсер Стивен Спирберг.。

△ Спилберг был очень амбициозен, когда получил две награды за лучший фильм и лучшую режиссуру за фильм «Список Шиндлера» на 66-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1994 году.Картинки из Интернета

После успеха «Парка Юрского периода» 1993 года Спилберг захотел снять еще один фильм, ориентированный на визуальные эффекты. Он и его партнер-продюсер Кэтлин Кеннеди предложили это сделать.Промышленный свет и магия (ILM)испытание.

Хотя компания Industrial Light and Magic, основанная Джорджем Лукасом, отцом сериала «Звездные войны», является потолком в области производства спецэффектов, в отличие от вымерших доисторических динозавров, торнадо — это то, что видели зрители по всему миру;«Как использовать цифровые технологии для создания убедительного и реалистичного торнадо» стало основной проблемой, стоящей перед командой по спецэффектам.

На момент запуска проекта «Торнадо» не было даже сценария, потому что если бы была решена проблема «спецэффектов торнадо», то были бы решены и другие проблемы.

Автору посчастливилось взять интервью у Денниса Мюрена, креативного консультанта по визуальным эффектам, который в то время отвечал за «Торнадо».

△Деннис Мюрен, кадр из LucasFilm

Деннис — легендарный мастер визуальных эффектов в голливудских фильмах. За свою карьеру он работал руководителем визуальных эффектов в фильмах «Парк Юрского периода», «Инопланетянин», «Звездные войны», «В поисках утраченного ковчега» и других;Он был номинирован на 13 премий «Оскар» за лучшие визуальные эффекты, выиграл 8 раз и получил премию «Оскар» за научные и технологические достижения.。

△ Деннис Маллен на съемках «Звездных войн», фотографии из Интернета

Вспоминая процесс производства «Твистера», у Денниса еще свежи воспоминания.

В 1993 году Деннис работал супервайзером по визуальным эффектам в «Парке Юрского периода» Стивена Спилберга.и получил «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. Благодаря этому приятному и доверительному опыту сотрудничества он получил приглашение от компании.Амблин РазвлеченияСпилберг, Кэтлин Кеннеди и Фрэнк Маршалл позвонили, чтобы узнать о возможности создания фильма о торнадо со спецэффектами.

Первоначальная реакция Денниса на проект была осторожно оптимистичной;

Когда я впервые услышал об этом проекте, я подумал, что это отличная идея, но я также осознал, что он сопряжен с огромными трудностями.


Нам нужно было создать что-то настолько реалистичное, чтобы зрители поверили, что это настоящий торнадо.

Он понял, что это не только техническая задача;От команды требуется достичь новых высот в визуальных эффектах。

До этого ни один другой фильм в Голливуде не имел опыта создания сложных погодных явлений с помощью цифровых технологий. Единственной сценой с торнадо, сохранившейся на экране, может быть «Волшебник страны Оз» 1939 года, когда эффект торнадо был дополнен тканевой моделью.

Когда вы видите сцену торнадо в таком фильме, как «Волшебник страны Оз», это очень показательно, потому что показывает, насколько мощными и динамичными могут быть визуальные эффекты даже в эпоху ограниченных технологий.

△ Сцена торнадо в «Волшебнике страны Оз» (1939)

△ В версии «Смерча» 1996 года режиссер Ян де Бонт также отдал дань уважения «Волшебнику страны Оз» в финальном фильме.

Деннис, который любит принимать вызовы, решил взять на себя инициативу.Сделать тестовый фильм, он пересмотрел и изучил большое количество реальных видео торнадо.

Я провел первоначальный тест, мы назвали его тестом для проверки концепции, просто чтобы посмотреть, будет ли он достаточно реалистичным для создания фильма.


Если результаты немного ложные, продолжать нет смысла.

Деннис решил снять тестовые кадры к северу от Сан-Франциско, используя компьютерную графику, чтобы воссоздать и разрушить сарай, чтобы продемонстрировать силу торнадо.

Мы нашли место в северной части залива Сан-Франциско, где стоял одинокий сарай... Этот кадр мы снимали из движущейся машины, и когда машина поворачивала за угол, можно было увидеть торнадо.

△ Тестовые кадры, появившиеся в трейлере версии «Торнадо» 1996 года, полностью оригинального фильма, утеряны.

В то время в Голливуде эффект от этого тестового ролика шокировал почти всех. Несмотря на то, что большинство сотрудников команды по визуальным эффектам имели большой опыт, эффект, созданный на этот раз, был новаторским.Именно этот короткометражный фильм успешно убедил продюсеров инвестировать в фильм.。

Этот отрывок был виден в ранних трейлерах фильма, но в финальном фильме он фактически не появился; к сожалению, весь фильм был утерян во время переезда Industrial Light and Magic, и теперь отснятого материала осталось всего лишь десяток секунд; можно было найти.

Во время производства «Твистера», хотя Деннис был занят производством спецэффектов «Парка Юрского периода 2: Затерянный мир», он все еще активно участвовал в создании спецэффектов «Твистера» в качестве консультанта по конкретным визуальным эффектам. надзор осуществлял Стефан Фангмайер, руководят Джон Фрейзер, Хабиб Заргарпур и Генри ЛаБаунта.

Обсуждая технические проблемы, Деннис упомянулСложность системы частициКак сделать торнадо визуально реалистичным：

Команда использует систему частиц для создания и управления большим количеством крошечных частиц, которые будут двигаться в соответствии с установленными правилами и изменениями окружающей среды.

Например, если вы хотите смоделировать движение мяча на ветру, вы можете динамически управлять движением мяча с помощью системы частиц.


Если вы создадите миллионы этих частиц и объедините их вместе, вы сможете сформировать и смоделировать реалистичный эффект торнадо.

Деннис также подчеркнул важность освещения.Необходимо не только контролировать динамическое поведение частиц, но и добиться реалистичности световых эффектов.。

Нам нужно было сделать эффект достаточно реалистичным, чтобы он был правильно освещен в сцене. Таким образом, когда свет светит с одной стороны, он не будет выглядеть как чистая компьютерная графика, а будет выглядеть очень естественно.

Значительная часть сюжета фильма разворачивается в «погоне за торнадо по шоссе» и для Яна де Бонта, снявшего в «Скорости» большое количество сцен автомобильных погонь, это дало ему прекрасную возможность проявить свои таланты.

В «Скорости» Де Бонт использовал многоРучная камера и приемы динамичной съемки, создавая напряженный и захватывающий эффект; в «Смерче» он продолжил этот стиль, запечатлевая напряженные сцены охотников за штормами с помощью портативных фотоаппаратов и быстродвижущихся объективов, добавляя фильму ощущения реальности и срочности.

Хотя эффект превосходен, нестабильность съемки с рук также оказывает большое давление на спецэффекты постобработки.

Когда его спросили о сложности фотографирования спецэффектов с рук, Деннис подчеркнул:«Пусть режиссёр отдаст полную свободу своему творчеству»важность, которая, по его мнению, является ключом к достижению оптимальных результатов.

Он поддержал видение режиссера, которое включало использование более динамичных движений камеры и эффектов пыли, чтобы добавить фильму ощущения реализма и опасности.

Вы можете позволить режиссеру делать то, что он хочет... сохранять непредвзятость, быть оптимистом и позволить ему снимать свой фильм.

Денис считает, чтоTwister установил новый стандарт визуальных эффектов и оказал огромное влияние на киноиндустрию.:

Я думаю, это оказало большое влияние на сообщество специалистов по спецэффектам... Исследование, которое мы проводили, действительно принесло свои плоды.

Деннис подчеркнулВизуальные эффекты — это не просто технические достижения, но, что более важно, они вызывают эмоциональный отклик у аудитории.Он стремится к тому, чтобы каждый фильм, в котором он участвует, не только имел реалистичные визуальные эффекты, но и вызывал у зрителей эмоциональное воздействие и резонанс.

В «Твистере» Деннис и его команда не только сосредоточились на внешнем виде и движении торнадо при разработке спецэффектов, но также учли эмоциональную реакцию зрителей при просмотре этих сцен, чтобы повысить глубину и погружение просмотра фильма. опыт.

△ Кадры из фильма «Торнадо» (1996)

△ Классическая «корова, сметенная торнадо» в фильме

2. За кулисами режиссуры и кастинга

Процесс выбора режиссера «Твистера» проходил в несколько этапов, в нем участвовал ряд известных режиссеров. Производственная группа рассматривала Джеймса Кэмерона, Джона Бэндэма, Тима Бертона и многих других режиссеров и в конце концов выбрала…Ян де Бонт。

△ Режиссер Ян де Бонт (в центре) «Торнадо»

Ян де Бонт прославился после того, как снял фильм «Скорость», продемонстрировавший его талант снимать боевые сцены и напряженный темп. Хотя «Скорость» — его режиссерский дебют, его опыт работы оператором в таких боевиках, как «Крепкий орешек» и «Охота за «Красным октябрем», сделал его идеальным выбором для «Твистера».

△ «Скорость жизни и смерти» (1994)

Прежде чем присоединиться к «Твистеру», Ян де Бонт в течение года работал над подготовкой «Годзиллы». Хотя в конечном итоге он решил покинуть этот фильм, «Годзилла» также была основана на его опыте работы над «Силлой». помог ему перейти к «Твистеру», поскольку оба фильма также содержали обширную компьютерную графику.

Ян де Бонт в начале съемок вспоминал, что он никогда раньше не видел торнадо, но его режиссерская команда наняла команду охотников за штормами, чтобы снять большое количество видеоматериалов о реальных торнадо для исследования и подготовки.

Видя захватывающие сцены, которые они записали, когда их жизни висели на волоске, и слыша, как они взволнованно говорили: «Я чуть не потерял свою жизнь», Ян де Бонт был очень очарован этим и очень хотел снять этот фильм.

Многие известные актеры рассматривались в начале процесса кастинга для фильма. В процессе общения с разными актерами некоторые люди не хотели красить волосы, а некоторые отклоняли приглашение, узнав, что это настоящий главный герой фильма. был торнадо.

По словам кастинг-директора Рисы Брамон Гарсиа, после изучения сценария ее целью было найти для фильма несколько менее «урбанистических» лиц перед «Твистером»;Хелен ХантПрактически не имея опыта работы в высокобюджетных фильмах, режиссер настаивал на ее использовании, даже когда продюсеры поднимали вопросы.

△ Хелен Хант

Она напоминает мне торнадо. Она может контролировать сцену и обладает сильным характером, и это черта, которой я восхищаюсь... Она готова делать все, что в ее силах, и сама пытаться сниматься во многих боевых сценах.

Он считает, что Хантер обладает лидерскими качествами и сильным присутствием, которые соответствуют его ожиданиям от роли Джо Хардинга, которая требует темперамента, чтобы играть центральную роль в команде, преследующей шторм.

А ранее блестяще выступал в "Аполлоне-13"Билл Пэкстони поскольку он был готов действовать лично, а также поскольку его имидж имел ковбойский стиль кантри, он был выбран на главную роль.

△ Появление Билла Пэкстона в «Титанике»

После «Твистера» Хелен Хант продолжила добиваться успеха в кино и на телевидении, получив «Оскар» за фильм «Настолько хорошо, насколько это возможно»;

Билл Пэкстон блестяще сыграл во многих фильмах, таких как «Титаник», и начал пробовать свои силы в режиссуре. К сожалению, Пэкстон скончался из-за осложнений после операции в 2017 году.

Другие главные действующие лица, такие какФилип Сеймур Хоффман Он также добился большого успеха после «Твистера» и получил премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за «Капоте». Хоффман умер в 2014 году в возрасте 46 лет.

△ Филип Сеймур Хоффман (в центре)

3 В поисках реальности: заметки о съемках, сочетающие реальные кадры с компьютерной графикой

Хотя в начале проекта было решено, что в этом фильме будут преобладать визуальные эффекты компьютерной графики, чтобы добиться максимального ощущения реализма в картине, режиссер и продюсерская группа все же отсняли как можно больше.

Основными местами съемок фильма были выбраны Оклахома и Айова в США. Эти места были выбраны потому, что их местность и климатические условия очень подходили для изображения сцен шторма в фильме.

Оклахома особенно расположена на так называемой «Аллее торнадо», районе, известном частыми торнадо, что обеспечивает реалистичный фон для фильма.

Кроме того, открытые равнины и бескрайнее небо этих мест также усиливают визуальный эффект фильма, делая сцены торнадо более шокирующими и реалистичными. По воспоминаниям камеры, при съемке на некоторых открытых локациях были получены предупреждения о торнадо неподалеку.

Съемочный процесс фильма был похож на торнадо, главного героя истории, со всевозможными неопределенностями и изменениями, из-за чего также немало страдали актеры и съемочная группа.

Чтобы показать свирепость шторма, на съемочной площадке использовалось большое количество воздуходувок и реквизита, таких как пыль, стекло, ветки и лед, из-за чего актерам и двум ведущим было практически невозможно открыть глаза; Актерам пришлось пережить такие суровые условия съемок в течение пяти полных дней, и в конечном итоге из-за попадания в глаза инородных тел возникло воспаление глаз.

△ «Торнадо» (1996) набор фотографий, картинок из Интернета

Чтобы снять эффекты грозы и молнии, съемочная группа использовала источники света высокой интенсивности в одной сцене. После целого дня съемок два ведущих актера сказали, что не видят своих глаз, когда наносят грим в следующей. день.

Вспоминая эти тяжелые съемки, Хелен Хант много лет спустя с пониманием вспоминала, что причина, по которой фильмы режиссера Яна де Бонта выглядели так круто, заключалась в его высоких требованиях к деталям и эффектам, хотя это требовало от актеров больших усилий и это очень строгий и тяжелый для съемочной группы, но это именно то качество, которым должен обладать хороший режиссер.

Столь строгие требования наконец-то подарили потрясающие визуальные эффекты, чего все ждут от режиссеров.

4 «Твистер» стал классикой в ​​мировой истории кино

После выхода «Твистера» в 1996 году он привлек широкое внимание критиков. Хотя критики несколько критически отнеслись к персонажам и диалогам фильма, большинство средств массовой информации и критиков в подавляющем большинстве высоко оценили визуальные эффекты и общую зрелищность фильма.

«Твистер» значительно превосходит предыдущие фильмы по спецэффектам.


На самом деле, даже несколько лет назад было бы немыслимо создать такой впечатляющий фильм, учитывая, насколько искусными стали спецэффекты.
--"Варьете"

Роджер Эберт, известный кинокритик, сказал, что «фильм полон спецэффектов, и эти спецэффекты очень убедительны».

Газета Los Angeles Times считала, что режиссер Ян де Бонт превосходно умел создавать напряжение и интригу, позволяя зрителям вместе с актерами почувствовать воздействие происходящего.

Журнал Time сообщил, что фильм был полон захватывающего дух волнения, и хотя развитие персонажей и диалоги были немного слабыми, визуальные эффекты и трюки компенсировали все это.

«Твистер» имел огромный успех в прокате:

Видео было выпущено 10 мая 1996 года.За первые выходные он собрал более 41,05 миллиона долларов., побив рекорд кассовых сборов майского фильма на тот момент в первые выходные, кассовые сборы фильма в США составили около 241 миллиона долларов США;Общие мировые кассовые сборы превысили 494 миллиона долларов США, что сделало его одним из самых кассовых фильмов года.。

Это достижение не только демонстрирует широкую привлекательность фильма, но и доказывает огромный коммерческий потенциал жанра фильмов-катастроф.

Кроме того, коммерческий успех Twister отразился на его влиянии на рынок домашних развлечений.

Это был первый фильм, выпущенный на DVD. Благодаря усовершенствованной системе объемного звучания DTS зрители смогут ощутить шокирующий эффект домашнего кинотеатра. Это означает, что домашние аудио- и видеоразвлечения вступили в новую эру.

△ После зарождения технологии DVD первым художественным фильмом, выпущенным в этом формате, стал «Торнадо» (1996).

Благодаря превосходным визуальным и звуковым характеристикам,«Твистер» получил две номинации на «Оскар» за лучшие визуальные эффекты и лучшие звуковые эффекты.。

После успеха фильма планы на продолжение так и не были реализованы. В то время в «Твистере» использовалось множество компьютерных спецэффектов, но он также опирался на множество реальных спецэффектов.

Ян де Бонт отметил, что если будет снято продолжение, будет очень дорого и сложно использовать те же практические спецэффекты. Он также упомянул, что ранняя обработка визуальных эффектов была очень медленной и каждый кадр стоил дорого.

Каждый кадр стоил огромных затрат, и на перенос всей информации на пленку уходило три дня.

Хелен Хант в главной роли однажды предложила идею продолжения и надеялась стать в нем режиссером и главной ролью, но в конечном итоге продюсерская компания отвергла его.

«Торнадо» всентябрь 1996 г.Представленный Китаю как один из первых голливудских блокбастеров, вышедших на китайский рынок, он привлек широкое внимание, когда Китай открыл квоты только на 10 голливудских блокбастеров.

«Торнадо» быстро привлек большую аудиторию после выхода в Китае.Многие китайские зрители впервые видят такие реалистичные спецэффекты стихийных бедствий на большом экране.Выдающиеся визуальные и звуковые эффекты фильма значительно улучшили впечатления от просмотра у зрителей.

Кассовые сборы фильма в Китае в том году превысили 54 миллиона юаней, заняв второе место по кассовым сборам года, уступив только «Полицейской истории 4» Джеки Чана.

1996 год стал вторым полным годом блокбастеров в Китае. В то время поход в кино, чтобы посмотреть голливудские коммерческие блокбастеры, стал общественной модой.

Хотя фильм не был представлен одновременно и не получил дивидендов летних каникул, мероприятия школьных групп в сентябре и праздник Национального дня дали «Торнадо» место, где можно было произвести фурор, и этот фильм стал настоящей новой эрой. фильм.Блокбастер-катастрофа «Просветление» для китайской аудитории。

△ Зарубежные фильмы-катастрофы, представленные в Китае до 2010 года, и их кассовые сборы (нажмите, чтобы увеличить изображение)

Для кинозрителей привлекательность классики заключается в ее способности выдержать испытание временем и по-прежнему трогать сердца людей спустя годы. «Твистер» 1996 года глубоко повлиял на целое поколение зрителей, наполнив их любовью и ожиданиями от фильмов-катастроф.

Теперь летом снова вышла новая версия «Торнадо».

△ «Торнадо» (2024)

Для зрителей, которые были потрясены «Твистером» 1996 года, это прекрасная возможность вновь пережить классику, а для нового поколения зрителей это будет первый раз, когда они испытают такой шокирующий визуальный праздник на большом экране.

Будь то ностальгирующий поклонник старого кино или новая аудитория, полная ожиданий, этот фильм, несомненно, снова принесет нам невероятное визуальное наслаждение и волнение души.