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ワーナー・ブラザースとユニバーサル・ピクチャーズが製作「トルネード」の新バージョン，7月19日に全国公開される。

△ 今週「Tornado」の新バージョンがリリースされます

28年前のオリジナル版『ツイスター』はハリウッド映画界の歴史において並外れた重要性を持つ、初期の頃に中国に紹介されたハリウッド大作として、その見事なビジュアルと音響効果もまた、大画面で中国の観客に完全な衝撃を与えました。

△ 1996年版「トルネード」

著者にとって、この映画は特別な感情的な記憶を持っています。これは私の人生で覚えている 2 番目のハリウッド映画であり、映画の見事な視覚効果が私を深く魅了し、私の映画への愛を形作りました。

当時、「ツイスター」は私たちにハリウッド大作への扉を開きました。今日は、「ツイスター」の新バージョンの公開を機会に、あの胸が躍る名作を一緒に振り返ってみましょう。

1 ハリウッドの災害大作: 目を引くものから衝撃的なものまで

最も人気のある商業映画の 1 つであるディザスター映画の魅力は、生命に由来し、生命を超えた物語を音と映像で鮮やかに表現することにあります。観客を惹きつけるほぼすべての商業的要素が集約されており、ハリウッドの歴史に輝かしい時代をもたらしました。

1970年代はディザスター映画の黄金時代だった: 「ポセイドン アドベンチャー」（1972 年）、「アースクエイク」（1974 年）、「火災の超高層ビル」（1974 年）などの古典的な作品は、大規模な災害イベントや危機における人間の反応を示すことで、観客の幅広い注目を集めることに成功しました。

△ 1972 年、「ポセイドン アドベンチャー」はオスカー賞に 8 部門ノミネートされ、2 つの小像を受賞しました。

△ 1974年の『アースクエイク』がオスカー4部門にノミネート

△ 1974年の火災ドラマ「Skyscraper on Fire」はオスカー8部門にノミネートされ、3つの賞を受賞

災害映画のユニークな特徴は次のとおりです。楽しみながら、示唆に富むコンテンツとインスピレーションを提供します。 。自然災害や人為的な危機に直面しても、これらの映画は極限状況における人々の勇気と知恵を示しており、観客は視覚的な饗宴を楽しみながらより深い問題について考えることができます。

そして1990年代、特撮映画は黄金時代を迎える 。 「ターミネーター 2: ジャッジメント デイ」(1991 年) と「ジュラシック パーク」(1993 年) の成功により、特殊効果は観客を引き付けるための主要なセールス ポイントとなり、特殊効果に対する観客の期待は大幅に高まり、映画制作者はより積極的に投資するようになりました。高品質の特殊効果ビデオで。

△『ターミネーター2：審判の日』（1991年）における画期的なコンピューター特殊効果

△ 『ジュラシック・パーク』の撮影現場にいるスティーブン・スピルバーグ、写真提供：ユニバーサル・ピクチャーズ/アンブリン・エンターテイメント

1980 年代にアクション映画や SF 映画のブームを経験した後、観客は新しいタイプの映画に飢えていました。「災害映画＋特撮」ハリウッドの視野に入る。

『Tornado』の企画当初からの目標は、視覚的にインパクトのある商業映画を作成するために、この映画のリーダーの 1 人が、有名なハリウッドの監督兼プロデューサーであるスティーブン・スピアバーグです。。

△ 1994年の第66回アカデミー賞で『シンドラーのリスト』で作品賞と監督賞の2部門を受賞したスピルバーグ監督は、非常に野心的でした。インターネットからの写真

1993年の『ジュラシック・パーク』の成功を受けて、スピルバーグは視覚効果に重点を置いた別の映画を作りたいと考え、プロデューサー・パートナーのキャスリーン・ケネディに提案した。インダストリアル ライト＆マジック (ILM)チャレンジ。

「スター・ウォーズ」シリーズの父、ジョージ・ルーカスが設立したインダストリアル・ライト・アンド・マジックは、特殊効果制作の分野では限界があるが、絶滅した先史時代の恐竜とは異なり、竜巻は世界中の観客が目にしたことがある。「デジタル技術を使用して説得力のあるリアルな竜巻を作成する方法」は、特殊効果チームが直面する主要な問題となっています。

「竜巻特殊効果」の問題が解決すれば、他の問題も解決するため、「トルネード」プロジェクトが始まった時点では脚本すらありませんでした。

著者は幸運にも、当時『トルネード』を担当していた視覚効果クリエイティブ・コンサルタントのデニス・ミューレン氏にインタビューすることができた。

△デニス・ミューレン、写真提供：LucasFilm

デニスは伝説的なハリウッド映画の視覚効果マスターであり、これまでに「ジュラシック パーク」、「ET」、「スター ウォーズ」、「レイダース 失われたアーク」などの視覚効果スーパーバイザーを務めてきました。オスカー視覚効果賞に13回ノミネートされ、8回受賞し、アカデミー科学技術賞を受賞しています。。

△ 「スター・ウォーズ」の撮影現場にいるデニス・マレン、インターネットからの写真

「ツイスター」の制作過程を思い出したデニスは、今でも新鮮な記憶を持っています。

1993 年、デニスはスティーブン・スピルバーグ監督の「ジュラシック・パーク」の視覚効果スーパーバイザーを務めました。この快適で信頼できる協力体験により、彼はアカデミー賞視覚効果賞を受賞しました。アンブリン エンターテイメントスピルバーグ、キャスリーン・ケネディ、フランク・マーシャルは電話をかけて、竜巻をフィーチャーした映画製作の特殊効果の実現可能性について問い合わせた。

このプロジェクトに対するデニスの最初の反応は、慎重ながらも楽観的でした。

このプロジェクトについて最初に聞いたとき、素晴らしいアイデアだと思いましたが、同時に大きな課題があることにも気づきました。


観客が本物の竜巻だと​​信じられるほどリアルなものを作成する必要がありました。

彼は、これが技術的な課題だけではないことに気づきました。チームは視覚効果の新たな高みに到達する必要がある。

これ以前には、デジタル技術を使って複雑な気象現象を作り出す経験を持った映画はハリウッドに他にありませんでした。画面記憶のある竜巻シーンは 1939 年の「オズの魔法使」だけかもしれません。このとき竜巻効果は布モデルによって完成されました。

『オズの魔法使』のような映画で竜巻のシーンを見ると、テクノロジーが限られた時代であっても、視覚効果がいかに強力でダイナミックであるかを示すため、非常に分かりやすくなります。

△ 『オズの魔法使』（1939年）の竜巻のシーン

△ 1996 年版『ツイスター』では、ヤン・デボン監督も最終作で『オズの魔法使い』にオマージュを捧げています。

挑戦を受け入れるのが好きなデニスは、率先して行動することを決意しましたテストムービーを作成する、彼は実際の竜巻のビデオを多数レビューして研究しました。

私は、それが映画を作るのに十分な現実性があるかどうかを確認するために、概念実証テストと呼ばれる最初のテストを行いました。


結果が少しでも間違っている場合は、続行する意味がありません。

デニスは、竜巻の威力を実証するためにコンピューター グラフィックスを使用して納屋を再現し、破壊するテスト映像をサンフランシスコの北で撮影することにしました。

私たちはサンフランシスコ湾の北部に、ぽつんと納屋がある場所を見つけました。このショットは走行中の車から撮影しました。車が角を曲がるときに竜巻が見えました。

△ 1996年版『トルネード』の予告編にあったテスト映像、完全オリジナルフィルムが紛失

当時のハリウッドにとって、このテストクリップの効果はほとんどすべての人に衝撃を与えました。視覚効果チームのほとんどのスタッフが豊富な経験を持っていたにもかかわらず、今回作成された効果は画期的なものでした。この短編映画がプロデューサーたちに映画への投資を説得することに成功した。

このクリップは映画の初期の予告編に垣間見られましたが、実際には最終的な映画には登場しませんでした。残念なことに、インダストリアル ライト アンド マジックの移転中に完全なフィルムが失われ、現在は数十秒の映像のみが残されています。を見つけることができた。

『ツイスター』の制作中、デニスは『ジュラシック・パーク2／ロスト・ワールド』の特殊効果制作で多忙を極めたものの、コンサルタントとして『ツイスター』の特殊効果制作に深く関わっていた。監修はステフェン・ファングマイヤー、ジョン・フレイジャー、ハビブ・ザルガルプール、ヘンリー・ラブンタが担当。

技術的な課題について議論する際、デニス氏は次のように述べました。パーティクル システムの複雑さそして竜巻を視覚的にリアルにする方法：

研究チームはパーティクル システムを使用して、設定されたルールや環境の変化に従って移動する多数の小さな粒子を生成および制御します。

たとえば、風の中で動くボールをシミュレートしたい場合は、パーティクル システムを通じてボールの動きを動的に制御できます。


これらのパーティクルを何百万も生成して組み合わせれば、リアルな竜巻効果を形成してシミュレートできます。

デニスは照明の重要性も強調しました。粒子の動的挙動を制御するだけでなく、光の効果でリアリズムを実現することも必要です。。

シーン内で適切に照明されるように、エフェクトを十分にリアルに見せる必要がありました。このように、片側から光が当たると純粋なCGのようにはならず、とても自然に見えます。

この映画のプロットのかなりの部分は「高速道路で竜巻を追う」という展開であり、「スピード」で多数のカーチェイスシーンを監督したヤン・デ・ボンにとって、これは彼の才能を発揮する絶好の機会となった。

「スピード」では、デボンは多くのことを使用しました。手持ちカメラとダイナミックな撮影テクニック、緊張感と刺激的な効果を生み出し、「ツイスター」でもこのスタイルを継続し、手持ちカメラと高速で動くレンズを通してストームチェイサーの緊迫したシーンを捉え、映画の現実感と緊迫感を高めました。

効果は優れていますが、手持ち撮影の不安定さは、ポストプロダクションの特殊効果にも大きなプレッシャーを与えます。

特殊効果のための手持ち撮影の難しさについて尋ねられたとき、デニスはこう強調しました。「監督のクリエイティビティを存分に発揮してもらいましょう」彼はそれが最適な結果を達成するための鍵であると信じています。

彼は、映画のリアリズムと危険感を高めるために、よりダイナミックなカメラの動きと粉塵効果の使用を含む監督のビジョンを支持しました。

監督のやりたいようにやらせればいいのです...広い心で楽観的になり、監督に映画を作ってもらいましょう。

デニスはそう信じていますツイスターは視覚効果の新たな基準を打ち立て、映画業界に大きな影響を与えました:

それは特撮コミュニティに大きな影響を与えたと思います...私たちが行ってきた研究は本当に報われました。

デニス氏は強調した視覚効果は単なる技術的な成果ではなく、観客の感情的な反応を引き出すことがより重要です。; 彼は参加するすべての映画にリアルな視覚効果をもたらすだけでなく、観客に感情的な衝撃と共鳴を感じさせるよう努めています。

「ツイスター」では、デニスと彼のチームは特殊効果を設計する際に竜巻の外観と動きに焦点を当てただけでなく、映画鑑賞の深みと没入感を高めるために、これらのシーンを見たときの観客の感情的反応も考慮に入れました。経験。

△「Tornado」（1996年）の静止画

△ 映画の定番「竜巻に巻き込まれた牛」

2 監督とキャスティングの舞台裏

「ツイスター」の監督選考プロセスは複数の段階を経て、多くの著名な監督が参加しました。製作チームはジェームズ・キャメロン、ジョン・バンダム、ティム・バートン、その他多くの監督を検討し、最終的に選んだのは――ヤン・デ・ボン。

△ヤン・デ・ボン監督（中央）『トルネード』

ヤン・デ・ボンは、アクションシーンと緊迫したペースを扱う才能を発揮した「スピード」を監督した後、名声を高めました。 『スピード』は彼の監督デビュー作ですが、『ダイ・ハード』や『レッド・オクトーバーを追え』などのアクション映画で撮影監督として活躍した経験が、彼を『ツイスター』にとって理想的な選択にしました。

△『生と死のスピード』(1994)

「ツイスター」に参加する前に、ヤン・デ・ボンは「ゴジラ」のプリプロダクションに1年間取り組みましたが、最終的にはその映画から離れることを選択しましたが、「ゴジラ」もまた、「新羅」ですぐに取り組んだ経験に基づいています。どちらの映画にも大規模な CGI 作業が含まれていたため、彼は「ツイスター」への移行に役立ちました。

ヤン・デ・ボン監督は制作開始時に、これまで自分の目で竜巻を見たことがなかったと回想したが、彼の監督チームはストームチェイサーのチームを雇い、研究と準備のために大量の実際の竜巻のビデオ映像を撮影した。

彼らが命の危機に瀕したときに記録したスリリングなシーンを見て、「危うく命を落とすところだった」と彼らが興奮して語るのを聞いたヤン・デ・ボンは、この映画に非常に魅了され、この映画を監督することに非常に興奮しました。

映画のキャスティングプロセスの最初に多くの大物俳優が検討されていましたが、さまざまな俳優に連絡する過程で、髪を染めたくない人もいましたし、映画の本当の主人公であることがわかって招待を拒否した人もいました。竜巻だった。

キャスティング・ディレクターのリサ・ブラモン・ガルシアのメモによると、脚本を研究した後、彼女の目標は、「ツイスター」の前に、映画のためにあまり「都会的」ではない顔を見つけることでした。ヘレン・ハント大予算映画の経験がほとんどなかった監督は、プロデューサーが疑問を呈しても彼女の起用を主張した。

△ ヘレン・ハント

彼女はトルネードを思い出させます。彼女はシーンをコントロールすることができ、強い個性を持っています。それは私が賞賛する特徴です...彼女は自分にできることを喜んで行い、多くのアクションシーンを自分でやろうとしています。

彼は、ハンターには、嵐を追うチームで中心的な役割を果たす気質が必要なジョー・ハーディング役に対する彼の期待にぴったりのリーダーシップスキルと強い存在感を持っていると感じた。

以前は「アポロ13号」でも素晴らしい演技を見せていましたビル・パクストンと本人が出演意欲があったことと、イメージがカウボーイのような田舎風だったこともあり、主役に抜擢された。

△ビル・パクストンの『タイタニック』出演

「ツイスター」の後、ヘレン・ハントは映画やテレビで成功を収め続け、「アズ・グッド・アズ・イット・ゲッツ」でオスカーを獲得した。

ビル・パクストンは「タイタニック」など多くの映画で素晴らしい演技を見せ、監督業にも挑戦し始めましたが、残念なことにパクストンは2017年に手術による合併症のため亡くなりました。

その他の主な出演者としては、フィリップ・シーモア・ホフマン 『ツイスター』以降も大成功を収め、『カポーティ』ではアカデミー主演男優賞を受賞した。ホフマン氏は2014年に46歳で亡くなった。

△フィリップ・シーモア・ホフマン(中央)

3 リアリティの追求：実写とCGを組み合わせた撮影ノート

企画当初からCG主体の映画になることは決まっていたが、映像の臨場感を最大限に追求するため、監督・製作チームは可能な限り撮影を行った。

この映画の主な撮影場所は、地形と気候条件が映画の嵐のシーンを描くのに非常に適していたために、米国のオクラホマ州とアイオワ州に選ばれました。

オクラホマ州は特に、頻繁に竜巻が発生することで知られる、いわゆる「竜巻街道」に位置しているため、映画の現実的な背景となっています。

さらに、これらの場所の開けた平原と広大な空も映画の視覚効果を高め、竜巻のシーンをより衝撃的で現実的なものにしています。カメラの記憶によれば、いくつかの屋外の場所で撮影したとき、遠くないところで竜巻に関する警告が出ていました。

この映画の撮影過程は、物語の主人公である竜巻のようなもので、さまざまな不安や変化があり、俳優やスタッフも多大な苦労をしました。

嵐の恐ろしさを表現するために、撮影現場では大量の送風機や粉塵、ガラス、木の枝、氷などの小道具が使用され、俳優と主演の2人が目を開けることはほとんど不可能でした。俳優たちは丸5日間このような過酷な撮影環境を経験する必要があり、最終的には目に異物が入ることで眼炎が発生します。

△「トルネード」(1996) セット写真、インターネットより

嵐と稲妻の効果を撮影するために、制作チームはあるシーンで高輝度の光源を使用し、丸一日かけて撮影した後、次の日にメイクをするときに主演の二人は目が見えなくなったという。日。

これらの困難な撮影を回想したヘレン・ハントは、何年も後に、ヤン・デ・ボン監督の映画がとてもかっこよく見えたのは、俳優たちに多大な労力と労力を必要としたものの、ディテールや効果に対する要求が高かったからだと理解しながら思い出した。スタッフにとっては非常に厳しくて大変ですが、これこそが優れた監督が持つべき資質です。

このような厳しい要件により、最終的には誰もが映画監督に期待する見事な視覚効果が実現しました。

4 「ツイスター」は世界映画史の古典となった

1996年に『ツイスター』が公開されると、批評家から幅広い注目を集めた。批評家たちは映画の登場人物や会話についてはやや批判的でしたが、ほとんどのメディアや批評家は映画のビジュアルと全体的なエンターテイメントを圧倒的に賞賛しました。

『ツイスター』は特殊効果の点で過去の映画をはるかに超えています。


実際、特殊効果がこれほど熟練したことを考えると、これほど衝撃的な映画が製作されることは、数年前には考えられなかったでしょう。
- "バラエティーショー"

著名な映画評論家のロジャー・エバートは、「映画には特殊効果がふんだんに盛り込まれており、これらの特殊効果には非常に説得力がある」と述べた。

ロサンゼルス・タイムズは、ジャン・デボン監督は緊張感とサスペンスを生み出すことに優れ、観客も俳優たちと一緒に体験の衝撃を感じることができると信じていた。

タイム誌は、この映画は息をのむような興奮に満ちており、キャラクターの展開や会話はやや弱かったものの、視覚効果とスタントがすべてを補っていたと述べた。

「ツイスター」は興行収入で大成功を収めました。

このビデオは 1996 年 5 月 10 日にリリースされました。公開週末の興収は4,105万ドルを超えた。, 当時の5月映画のオープニング週末興行収入記録を破り、この映画は最終的に米国で約2億4,100万ドルの興行収入を記録した。全世界での興行収入は4億9,400万ドルを超え、今年最も興行収入を上げた映画の1つとなった。。

この成果は、この映画の幅広い魅力を証明するだけでなく、災害映画というジャンルの大きな商業的可能性を証明するものでもあります。

さらに、Twister の商業的な成功は、ホーム エンターテイメント市場への影響にも反映されています。

初めてDVDで発売された映画でした 、先進的な DTS サラウンド サウンド システムを通じて、観客は自宅で映画館の衝撃的な効果を体験できます。これは、ホームオーディオとビデオエンターテインメントが新たな時代に入ったことを示しています。

△ DVD技術誕生後、このフォーマットで公開された最初の長編映画は『トルネード』(1996年)

優れたビジュアルとサウンドパフォーマンスを備え、「ツイスター」はアカデミー賞視覚効果賞と音響効果賞の2部門にノミネートされた。

映画の成功後、続編の計画は実現しませんでしたが、当時、「ツイスター」ではコンピューター特殊効果が多用されましたが、実際に撮影された特殊効果も多く使用されていました。

ジャン・デ・ボンは、もし続編が作られるとしたら、同じ実用的な特殊効果を使用するには非常に費用がかかり、複雑になるだろうと指摘した。また、初期の視覚効果処理は非常に遅く、各ショットのコストが高かったとも述べました。

各ショットには莫大な費用がかかり、すべての情報をフィルムに転送するのに 3 日かかりました。

主演のヘレン・ハントはかつて続編のアイデアを提案し、監督と主演を希望していたが、最終的に製作会社に拒否された。

「トルネード」では1996 年 9 月中国市場に参入する初期のハリウッド大作映画の 1 つとして中国に紹介されましたが、中国がハリウッド大作映画の割り当てを 10 作品しか公開しなかったとき、広く注目を集めました。

「Tornado」は中国での公開後、すぐに多くの観客を魅了しました。多くの中国の視聴者にとって、これほどリアルな自然災害の特殊効果を大画面で見るのは初めてだ。、この映画の視覚効果と音響効果の優れたパフォーマンスは、観客の視聴体験を大幅に向上させました。

この年の中国での興行収入は5,400万元を超え、ジャッキー・チェンの『ポリス・ストーリー4』に次ぐ年間興行収入第2位となった。

1996 年は、中国で大ヒット映画が 10 本に達した 2 年目でした。当時、ハリウッドの商業大作を映画館に観に行くことが社会的な流行になっていました。

この映画は同時に発表されず、夏休みの恩恵も受けられませんでしたが、9月の学校グループ活動と国慶節の休日により、「トルネード」は波紋を起こす場を与えられ、この映画はまさに新時代となりました。映画。中国の観客向けの災害大作「啓蒙」。

△ 2010年以前に中国に紹介された海外ディザスター映画と興行収入ランキング（画像をクリックすると拡大します）

映画ファンにとって、名作の魅力は、時の試練に耐え、何年経っても人々の心を動かす能力にあります。 1996 年の「ツイスター」は、ある世代の視聴者に深い影響を与え、災害映画への愛と期待で満たされました。

さて、「Tornado」の新バージョンがまた夏にリリースされました。

△「トルネード」(2024)

1996 年の「ツイスター」に衝撃を受けた観客にとっては、この名作を追体験する絶好の機会であり、新しい世代の観客にとっては、これほど衝撃的な映像の饗宴を大画面で体験するのは初めてとなるでしょう。

懐かしの古い映画ファンであろうと、期待に満ちた新しい観客であろうと、この映画は間違いなく再び私たちに信じられないほどの視覚的な楽しみと魂を揺さぶるでしょう。