Νέα

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Παραγωγή Warner Bros. και Universal PicturesΝέα έκδοση του "Tornado"，Θα κυκλοφορήσει πανελλαδικά στις 19 Ιουλίου.

△ Η νέα έκδοση του "Tornado" θα κυκλοφορήσει αυτή την εβδομάδα

Η αρχική έκδοση του "Twister" πριν από 28 χρόνια έχει εξαιρετική σημασία στην ιστορία της κινηματογραφικής βιομηχανίας του Χόλιγουντ, ως μια υπερπαραγωγή του Χόλιγουντ που παρουσιάστηκε στην Κίνα τα πρώτα χρόνια, τα εκπληκτικά οπτικά και ηχητικά εφέ της προκάλεσαν επίσης απόλυτο σοκ στο κινεζικό κοινό στη μεγάλη οθόνη.

△ Έκδοση 1996 του "Tornado"

Για τον συγγραφέα, αυτή η ταινία κουβαλά μια ιδιαίτερη συναισθηματική ανάμνηση - είναι η δεύτερη ταινία του Χόλιγουντ που θυμάμαι στη ζωή μου Τα εκπληκτικά οπτικά εφέ της ταινίας με τράβηξαν βαθιά και διαμόρφωσαν την αγάπη μου για τις ταινίες.

Τότε, το "Twister" μας άνοιξε την πόρτα στις υπερπαραγωγές του Χόλιγουντ Σήμερα, ας εκμεταλλευτούμε την ευκαιρία της κυκλοφορίας της νέας έκδοσης του "Twister" για να αναθεωρήσουμε μαζί αυτό το συγκλονιστικό κλασικό.

1 υπερπαραγωγές καταστροφών του Χόλιγουντ: από εντυπωσιακές έως συγκλονιστικές

Ως ένας από τους πιο δημοφιλείς εμπορικούς τύπους ταινιών, η γοητεία των ταινιών καταστροφής έγκειται στη ζωντανή παρουσίαση ιστοριών που πηγάζουν από τη ζωή αλλά ξεπερνούν τη ζωή μέσω του ήχου και της εικόνας. Συγκεντρώνει σχεδόν όλα τα εμπορικά στοιχεία που μπορούν να προσελκύσουν κοινό και έχει μια ένδοξη περίοδο στην ιστορία του Χόλιγουντ.

Η δεκαετία του 1970 ήταν η χρυσή εποχή των ταινιών καταστροφής: Κλασικά έργα όπως «The Poseidon Adventure» (1972), «Earthquake» (1974) και «Skyscrapers on Fire» (1974) προκάλεσαν με επιτυχία την ευρεία προσοχή του κοινού δείχνοντας μεγάλης κλίμακας καταστροφές και ανθρώπινες αντιδράσεις σε κρίσεις.

△ Το 1972, το «The Poseidon Adventure» έλαβε 8 υποψηφιότητες για Όσκαρ και κέρδισε 2 αγαλματίδια.

△ Το «Earthquake» του 1974 έλαβε 4 υποψηφιότητες για Όσκαρ

△ Το δράμα πυρκαγιάς του 1974 "Skyscraper on Fire" ήταν υποψήφιο για 8 Όσκαρ και κέρδισε 3 βραβεία

Τα μοναδικά χαρακτηριστικά των ταινιών καταστροφής είναι:Παρέχουν περιεχόμενο που προκαλεί σκέψη και έμπνευση ενώ διασκεδάζουν . Είτε μπροστά σε φυσικές καταστροφές είτε ανθρωπογενείς κρίσεις, αυτές οι ταινίες δείχνουν το θάρρος και τη σοφία των ανθρώπων σε ακραίες καταστάσεις, επιτρέποντας στο κοινό να σκεφτεί βαθύτερα ζητήματα απολαμβάνοντας την εικαστική πανδαισία.

καιΣτη δεκαετία του 1990, οι ταινίες ειδικών εφέ εισήλθαν σε μια χρυσή εποχή . Η επιτυχία του "Terminator 2: Judgment Day" (1991) και του "Jurassic Park" (1993) έκανε τα ειδικά εφέ ένα σημαντικό σημείο πώλησης για να προσελκύσουν το κοινό οι προσδοκίες του κοινού για ειδικά εφέ έχουν αυξηθεί σημαντικά και οι κινηματογραφιστές είναι πιο πρόθυμοι να επενδύσουν σε βίντεο με ειδικά εφέ υψηλής ποιότητας.

△ Ειδικά εφέ υπολογιστή εποχής στο "Terminator 2: Judgment Day" (1991)

△ Στίβεν Σπίλμπεργκ στα γυρίσματα του "Jurassic Park", φωτογραφία από την Universal Pictures/Amblin Entertainment

Αφού βίωσαν την τρέλα των ταινιών δράσης και των ταινιών επιστημονικής φαντασίας στη δεκαετία του 1980, το κοινό ήταν πεινασμένο για νέους τύπους ταινιών."Ταινία καταστροφής + ειδικά εφέ"Μπαίνοντας στους ορίζοντες του Χόλιγουντ.

Στόχος του «Tornado» από την αρχή του σχεδιασμού ήταν ναΓια τη δημιουργία μιας εμπορικής ταινίας με οπτικό αντίκτυπο, ένας από τους ηγέτες αυτής της ταινίας είναι ο διάσημος σκηνοθέτης και παραγωγός του Χόλιγουντ Στίβεν Σπίρμπεργκ.。

△ Ο Σπίλμπεργκ ήταν πολύ φιλόδοξος όταν κέρδισε δύο βραβεία Καλύτερης Ταινίας και Καλύτερης Σκηνοθεσίας για τη «Λίστα του Σίντλερ» στα 66α Όσκαρ το 1994.Εικόνες από το Διαδίκτυο

Μετά την επιτυχία του "Jurassic Park" του 1993, ο Σπίλμπεργκ ήθελε να κάνει μια άλλη ταινία που να επικεντρώνεται στα οπτικά εφέ, ο ίδιος και η παραγωγός του συνεργάτης Κάθλιν ΚένεντιIndustrial Light & Magic (ILM)πρόκληση.

Αν και το Industrial Light and Magic, που ιδρύθηκε από τον George Lucas, τον πατέρα της σειράς "Star Wars", έχει ταβάνι στον τομέα της παραγωγής ειδικών εφέ, αλλά σε αντίθεση με τους εξαφανισμένους προϊστορικούς δεινόσαυρους, οι ανεμοστρόβιλοι είναι κάτι που έχει δει το κοινό σε όλο τον κόσμο.«Πώς να χρησιμοποιήσετε την ψηφιακή τεχνολογία για να δημιουργήσετε έναν πειστικό και ρεαλιστικό ανεμοστρόβιλο» έχει γίνει το κύριο πρόβλημα που αντιμετωπίζει η ομάδα ειδικών εφέ.

Δεν υπήρχε καν σενάριο όταν ξεκίνησε το έργο «Tornado», γιατί αν λυνόταν το πρόβλημα των «ειδικών εφέ ανεμοστρόβιλου», θα λυνόταν και άλλα προβλήματα.

Ο συγγραφέας είχε την τύχη να πάρει συνέντευξη από τον Dennis Muren, τον δημιουργικό σύμβουλο οπτικών εφέ που ήταν υπεύθυνος για το «Tornado» εκείνη την εποχή.

△ Dennis Muren, φωτογραφία από τη LucasFilm

Ο Ντένις είναι ένας θρυλικός δεξιοτέχνης των οπτικών εφέ του Χόλιγουντ. Έχει υπηρετήσει ως επόπτης οπτικών εφέ για τα "Jurassic Park", "ET", "Star Wars", "Raiders of the Lost Ark" και άλλες ταινίεςΈχει προταθεί για 13 Όσκαρ Καλύτερων Οπτικών Εφέ, κέρδισε 8 φορές και Όσκαρ Επιστημονικού και Τεχνολογικού Επιτεύγματος.。

△ Dennis Mullen στα γυρίσματα του "Star Wars", εικόνες από το Διαδίκτυο

Αναπολώντας τη διαδικασία παραγωγής του «Twister», ο Ντένις έχει ακόμα νωπές αναμνήσεις.

Το 1993, ο Ντένις υπηρέτησε ως επόπτης οπτικών εφέ για το «Jurassic Park» σε σκηνοθεσία Στίβεν Σπίλμπεργκ., και κέρδισε το Όσκαρ Καλύτερων Οπτικών Εφέ Με αυτή την ευχάριστη και έμπιστη εμπειρία συνεργασίας, έλαβε μια πρόσκληση απόAmblin EntertainmentΟ Σπίλμπεργκ, η Κάθλιν Κένεντι και ο Φρανκ Μάρσαλ κάλεσαν για να ρωτήσουν σχετικά με τη σκοπιμότητα της δημιουργίας μιας ταινίας με ανεμοστρόβιλο.

Η αρχική αντίδραση του Ντένις στο έργο ήταν προσεκτικά αισιόδοξη.

Όταν άκουσα για πρώτη φορά για αυτό το έργο, σκέφτηκα ότι ήταν μια υπέροχη ιδέα, αλλά συνειδητοποίησα επίσης ότι είχε τεράστιες προκλήσεις.


Έπρεπε να δημιουργήσουμε κάτι που να φαινόταν τόσο ρεαλιστικό που το κοινό πίστεψε ότι ήταν ένας πραγματικός ανεμοστρόβιλος.

Συνειδητοποίησε ότι αυτό δεν ήταν μόνο μια τεχνική πρόκληση.Η ομάδα πρέπει να φτάσει σε νέα ύψη στα οπτικά εφέ。

Πριν από αυτό, καμία άλλη ταινία στο Χόλιγουντ δεν είχε εμπειρία στη δημιουργία σύνθετων καιρικών φαινομένων με ψηφιακή τεχνολογία Η μόνη σκηνή ανεμοστρόβιλου με μνήμη στην οθόνη μπορεί να είναι ο "Μάγος του Οζ" το 1939, όταν το φαινόμενο του ανεμοστρόβιλου ολοκληρώθηκε από ένα υφασμάτινο μοντέλο.

Όταν βλέπετε μια σκηνή ανεμοστρόβιλου σε μια ταινία όπως ο Μάγος του Οζ, είναι πολύ αποκαλυπτικό γιατί δείχνει πόσο ισχυρά και δυναμικά οπτικά εφέ μπορεί να είναι, ακόμη και σε μια εποχή περιορισμένης τεχνολογίας.

△ Η σκηνή του ανεμοστρόβιλου στο "The Wizard of Oz" (1939)

△ Στην έκδοση του 1996 του "Twister", ο σκηνοθέτης Jan de Bont απέτισε επίσης φόρο τιμής στον "The Wizard of Oz" στην τελευταία ταινία.

Ο Ντένις, που του αρέσει να αποδέχεται τις προκλήσεις, αποφάσισε να πρωτοστατήσειΚάντε μια δοκιμαστική ταινία, εξέτασε και μελέτησε μεγάλο αριθμό πραγματικών βίντεο ανεμοστρόβιλων.

Έκανα ένα αρχικό τεστ, το ονομάσαμε τεστ απόδειξης της ιδέας, μόνο για να δούμε αν θα μπορούσε να είναι αρκετά ρεαλιστικό για να γίνει η ταινία.


Εάν τα αποτελέσματα είναι λίγο ψευδή, δεν έχει νόημα να προχωρήσουμε.

Ο Ντένις επέλεξε να τραβήξει δοκιμαστικά πλάνα βόρεια του Σαν Φρανσίσκο, χρησιμοποιώντας γραφικά υπολογιστή για να αναδημιουργήσει και να καταστρέψει έναν αχυρώνα για να δείξει τη δύναμη ενός ανεμοστρόβιλου.

Βρήκαμε ένα σημείο στο βόρειο τμήμα του κόλπου του Σαν Φρανσίσκο όπου υπήρχε ένας μοναχικός αχυρώνας... Τραβήξαμε αυτό το πλάνο από ένα κινούμενο αυτοκίνητο, και καθώς το αυτοκίνητο πήγαινε στη γωνία, μπορούσες να δεις τον ανεμοστρόβιλο.

△ Το δοκιμαστικό υλικό που εμφανίστηκε στο τρέιλερ της έκδοσης του 1996 του "Tornado", η πλήρης αρχική ταινία έχει χαθεί

Για το Χόλιγουντ εκείνη την εποχή, το εφέ αυτού του δοκιμαστικού κλιπ συγκλόνισε σχεδόν όλους, παρόλο που το μεγαλύτερο μέρος του προσωπικού της ομάδας οπτικών εφέ είχε μεγάλη εμπειρία, το εφέ που δημιουργήθηκε αυτή τη φορά ήταν πρωτοποριακό——.Ήταν αυτή η μικρού μήκους ταινία που έπεισε με επιτυχία τους παραγωγούς να επενδύσουν στην ταινία。

Υπήρχε μια γεύση από αυτό το κλιπ στα πρώτα τρέιλερ της ταινίας, αλλά στην πραγματικότητα δεν εμφανίστηκε στην τελική ταινία, δυστυχώς, η πλήρης ταινία χάθηκε κατά τη μετακίνηση του Industrial Light and Magic, και τώρα μόνο δώδεκα δευτερόλεπτα πλάνα. μπορούσε να βρεθεί.

Κατά τη διάρκεια της παραγωγής του "Twister", αν και ο Ντένις ήταν απασχολημένος με την παραγωγή ειδικών εφέ του "Jurassic Park 2: The Lost World", συνέχισε να ασχολείται βαθιά με την παραγωγή ειδικών εφέ του "Twister" ως σύμβουλος των συγκεκριμένων οπτικών εφέ Η επίβλεψη έγινε από τον Stefen Fangmeier, ο John Frazier, ο Habib Zargarpour και ο Henry LaBounta είναι υπεύθυνοι.

Όταν συζητούσε για τεχνικές προκλήσεις, ο Ντένις ανέφερεΠολυπλοκότητα συστήματος σωματιδίωνκαιΠώς να κάνετε έναν ανεμοστρόβιλο οπτικά ρεαλιστικό：

Η ομάδα χρησιμοποιεί ένα σύστημα σωματιδίων για τη δημιουργία και τον έλεγχο ενός μεγάλου αριθμού μικροσκοπικών σωματιδίων, τα οποία θα κινούνται σύμφωνα με καθορισμένους κανόνες και περιβαλλοντικές αλλαγές.

Για παράδειγμα, εάν θέλετε να προσομοιώσετε μια μπάλα που κινείται στον άνεμο, μπορείτε να ελέγξετε δυναμικά την κίνηση της μπάλας μέσω ενός συστήματος σωματιδίων.


Εάν δημιουργήσετε εκατομμύρια από αυτά τα σωματίδια και τα συνδυάσετε μαζί, μπορείτε να σχηματίσετε και να προσομοιώσετε ένα ρεαλιστικό φαινόμενο ανεμοστρόβιλου.

Ο Ντένις τόνισε επίσης τη σημασία του φωτισμούΔεν είναι απαραίτητο μόνο ο έλεγχος της δυναμικής συμπεριφοράς των σωματιδίων, αλλά και η επίτευξη ρεαλισμού στα εφέ φωτός.。

Έπρεπε να κάνουμε το εφέ να φαίνεται αρκετά ρεαλιστικό για να φωτίζεται σωστά στη σκηνή. Με αυτόν τον τρόπο, όταν το φως λάμπει από τη μία πλευρά, δεν θα μοιάζει με καθαρό CG, αλλά θα φαίνεται πολύ φυσικό.

Ένα σημαντικό μέρος της πλοκής της ταινίας εκτυλίσσεται στο "κυνηγώντας έναν ανεμοστρόβιλο στον αυτοκινητόδρομο" και για τον Jan de Bont, ο οποίος σκηνοθέτησε μεγάλο αριθμό σκηνών καταδίωξης αυτοκινήτου στο "Speed", αυτό του έδωσε μια εξαιρετική ευκαιρία να δείξει τα ταλέντα του.

Στο «Speed», ο De Bont χρησιμοποίησε πολύΦωτογραφική μηχανή χειρός και τεχνικές δυναμικής λήψης, δημιουργώντας ένα τεταμένο και συναρπαστικό εφέ στο "Twister", συνέχισε αυτό το στυλ, απαθανατίζοντας τις τεταμένες σκηνές των κυνηγών της καταιγίδας μέσω φωτογραφικών μηχανών χειρός και φακών που κινούνται γρήγορα, προσθέτοντας την αίσθηση της πραγματικότητας και του επείγοντος.

Αν και το εφέ είναι εξαιρετικό, η αστάθεια της φωτογραφίας στο χέρι ασκεί επίσης μεγάλη πίεση στα ειδικά εφέ μετά την παραγωγή.

Όταν ρωτήθηκε για τη δυσκολία της φωτογραφίας στο χέρι για ειδικά εφέ, ο Ντένις τόνισε«Αφήστε τον σκηνοθέτη να παίξει πλήρως τη δημιουργικότητά του»σημασία, που πιστεύει ότι είναι το κλειδί για την επίτευξη βέλτιστων αποτελεσμάτων.

Υποστήριξε το όραμα του σκηνοθέτη, το οποίο περιελάμβανε τη χρήση πιο δυναμικών κινήσεων της κάμερας και των εφέ σκόνης για να προσθέσει στην ταινία την αίσθηση του ρεαλισμού και του κινδύνου.

Μπορείτε να αφήσετε τον σκηνοθέτη να κάνει ό,τι θέλει... να έχει ανοιχτό μυαλό, να είναι αισιόδοξος και να τον αφήνει να κάνει την ταινία του.

Ο Ντένις το πιστεύει αυτόΤο Twister έθεσε ένα νέο πρότυπο στα οπτικά εφέ και είχε βαθύ αντίκτυπο στην κινηματογραφική βιομηχανία:

Νομίζω ότι είχε μεγάλο αντίκτυπο στην κοινότητα των ειδικών εφέ... Η έρευνα που κάναμε απέδωσε πραγματικά καρπούς.

τόνισε ο ΝτένιςΤα οπτικά εφέ δεν είναι απλώς τεχνικά επιτεύγματα, αλλά το πιο σημαντικό προκαλούν συναισθηματικές αντιδράσεις από το κοινόΠροσπαθεί κάθε ταινία στην οποία συμμετέχει να έχει όχι μόνο ρεαλιστικά οπτικά εφέ, αλλά και να κάνει το κοινό να αισθάνεται συναισθηματικό αντίκτυπο και απήχηση.

Στο "Twister", ο Ντένις και η ομάδα του όχι μόνο εστίασαν στην εμφάνιση και την κίνηση του ανεμοστρόβιλου όταν σχεδίαζαν τα ειδικά εφέ, αλλά έλαβαν επίσης υπόψη τους τη συναισθηματική ανταπόκριση του κοινού όταν έβλεπαν αυτές τις σκηνές για να ενισχύσουν το βάθος και τη βύθιση της παρακολούθησης της ταινίας. εμπειρία.

△ Stills από το "Tornado" (1996)

△ Η κλασική «αγελάδα που παρασύρθηκε από ανεμοστρόβιλο» στην ταινία

2 Πίσω από τις σκηνές του σκηνοθέτη και του Casting

Η διαδικασία επιλογής σκηνοθέτη για το «Twister» πέρασε από πολλαπλά στάδια και συμμετείχε μια σειρά από γνωστούς σκηνοθέτες. Η ομάδα παραγωγής εξέτασε τους James Cameron, John Bandham, Tim Burton και πολλούς άλλους σκηνοθέτες και τελικά επέλεξε——Γιαν ντε Μποντ。

△ Σκηνοθέτης Jan de Bont (μέσος) "Tornado"

Ο Jan de Bont έγινε γνωστός μετά τη σκηνοθεσία του "Speed", το οποίο ανέδειξε το ταλέντο του στο χειρισμό σκηνών δράσης και τον τεταμένο ρυθμό. Αν και το Speed ​​είναι το σκηνοθετικό του ντεμπούτο, η εμπειρία του ως διευθυντής φωτογραφίας σε ταινίες δράσης όπως το Die Hard και το The Hunt for Red October τον έκανε ιδανική επιλογή για το Twister.

△ "Speed ​​of Life and Death" (1994)

Πριν ενταχθεί στο "Twister", ο Jan de Bont εργάστηκε στην προπαραγωγή του "Godzilla" για ένα χρόνο, αν και τελικά επέλεξε να εγκαταλείψει την ταινία, ο "Godzilla" βασίστηκε επίσης στα οπτικά εφέ του "Silla". τον βοήθησε να μεταβεί στο "Twister", καθώς και οι δύο ταινίες είχαν επίσης εκτεταμένο έργο CGI.

Ο Jan de Bont θυμήθηκε στην αρχή της παραγωγής ότι δεν είχε ξαναδεί ανεμοστρόβιλο με τα μάτια του, αλλά η σκηνοθετική του ομάδα προσέλαβε μια ομάδα κυνηγών καταιγίδας για να τραβήξει μεγάλο αριθμό πραγματικών πλάνα βίντεο από ανεμοστρόβιλους για έρευνα και προετοιμασία.

Βλέποντας τις συναρπαστικές σκηνές που ηχογράφησαν όταν η ζωή τους κρέμονταν από μια κλωστή και ακούγοντάς τους ενθουσιασμένους να λένε «Σχεδόν έχασα τη ζωή μου», ο Jan de Bont γοητεύτηκε πολύ από αυτό και ήταν πολύ ενθουσιασμένος που τη σκηνοθέτησε.

Πολλοί επώνυμοι ηθοποιοί εξετάστηκαν στην αρχή της διαδικασίας του casting της ταινίας Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας επικοινωνίας με διαφορετικούς ηθοποιούς, κάποιοι δεν ήθελαν να βαφτούν τα μαλλιά τους και κάποιοι απέρριψαν την πρόσκληση αφού ανακάλυψαν ότι ο πραγματικός πρωταγωνιστής της ταινίας. ήταν ένας ανεμοστρόβιλος.

Σύμφωνα με τις σημειώσεις της σκηνοθέτιδας Ρίσα Μπράμον Γκαρσία, αφού μελέτησε το σενάριο, ο στόχος της ήταν να βρει μερικά πρόσωπα λιγότερο «αστικός» για την ταινία πριν από το «Twister».Έλεν ΧαντΧωρίς σχεδόν καμία εμπειρία σε ταινίες μεγάλου προϋπολογισμού, ο σκηνοθέτης επέμενε να τη χρησιμοποιεί ακόμα και όταν οι παραγωγοί έθεταν ερωτήσεις.

△ Έλεν Χαντ

Μου θυμίζει ανεμοστρόβιλο Μπορεί να ελέγξει μια σκηνή και έχει ισχυρή προσωπικότητα, που είναι ένα χαρακτηριστικό που θαυμάζω... Είναι πρόθυμη να κάνει ό,τι μπορεί και να προσπαθήσει να κάνει πολλές σκηνές δράσης.

Ένιωθε ότι ο Χάντερ είχε τις ηγετικές ικανότητες και την ισχυρή παρουσία που ταίριαζε στις προσδοκίες του για τον ρόλο του Τζο Χάρντινγκ, κάτι που απαιτούσε την ιδιοσυγκρασία για να παίξει κεντρικό ρόλο σε μια ομάδα που κυνηγούσε την καταιγίδα.

Και προηγουμένως είχε παίξει εξαιρετικά στο "Apollo 13"Μπιλ Πάξτον, και επειδή ήταν πρόθυμος να παίξει προσωπικά, και επειδή η εικόνα του είχε ένα καουμπόικο ύφος της χώρας, επιλέχθηκε να παίξει τον πρωταγωνιστικό ρόλο.

△ Η εμφάνιση του Bill Paxton στον «Τιτανικό»

Μετά το "Twister", η Helen Hunt συνέχισε να έχει επιτυχία στον κινηματογράφο και την τηλεόραση, κερδίζοντας ένα Όσκαρ για το "As Good As It Gets"?

Ο Bill Paxton είχε εξαιρετικές ερμηνείες σε πολλές ταινίες όπως ο "Titanic" και άρχισε να δοκιμάζει τις δυνάμεις του στη σκηνοθεσία, δυστυχώς, ο Paxton πέθανε λόγω επιπλοκών από χειρουργική επέμβαση το 2017.

Άλλοι βασικοί ηθοποιοί όπωςΦίλιπ Σέιμουρ Χόφμαν Σημείωσε επίσης μεγάλη επιτυχία μετά το «Twister» και κέρδισε το Όσκαρ Α' Ανδρικού Ρόλου για το «Capote». Ο Χόφμαν πέθανε το 2014 σε ηλικία 46 ετών.

△ Philip Seymour Hoffman (μέση)

3 Επιδίωξη της πραγματικότητας: λήψη νότων που συνδυάζουν πραγματικές λήψεις με CG

Παρόλο που είχε καθοριστεί στην αρχή του έργου ότι αυτή θα ήταν μια ταινία που θα κυριαρχούσε τα οπτικά εφέ CG, προκειμένου να επιδιώξουν τη μεγαλύτερη αίσθηση ρεαλισμού στην εικόνα, ο σκηνοθέτης και η ομάδα παραγωγής γύρισαν ακόμα όσο το δυνατόν περισσότερα.

Οι κύριες τοποθεσίες γυρισμάτων για την ταινία επιλέχθηκαν στην Οκλαχόμα και στην Αϊόβα στις Ηνωμένες Πολιτείες.

Η Οκλαχόμα βρίσκεται ιδιαίτερα στο λεγόμενο «Tornado Alley», μια περιοχή γνωστή για τη συχνή δραστηριότητα των ανεμοστρόβιλων, παρέχοντας έτσι ένα ρεαλιστικό σκηνικό για την ταινία.

Επιπλέον, οι ανοιχτές πεδιάδες και οι απέραντες ουρανοί αυτών των τόπων ενισχύουν επίσης το οπτικό αποτέλεσμα της ταινίας, κάνοντας τις σκηνές του ανεμοστρόβιλου πιο συγκλονιστικές και ρεαλιστικές. Σύμφωνα με τις μνήμες της κάμερας, κατά τη λήψη σε ορισμένες υπαίθριες τοποθεσίες, υπήρχαν προειδοποιήσεις για ανεμοστρόβιλους όχι πολύ μακριά.

Η διαδικασία των γυρισμάτων της ταινίας ήταν σαν ανεμοστρόβιλος, ο πρωταγωνιστής της ιστορίας, με κάθε είδους αβεβαιότητες και αλλαγές, που προκάλεσαν επίσης πολύ ταλαιπωρία στους ηθοποιούς και το συνεργείο.

Προκειμένου να φανεί η αγριότητα της καταιγίδας, ένας μεγάλος αριθμός φυσητήρων και στηρίξεων, όπως σκόνη, γυαλί, κλαδιά και πάγος χρησιμοποιήθηκαν στο χώρο των γυρισμάτων, καθιστώντας σχεδόν αδύνατο για τους ηθοποιούς να ανοίξουν τα μάτια τους Οι ηθοποιοί χρειάστηκαν να βιώσουν τέτοιες σκληρές συνθήκες γυρισμάτων για πέντε ολόκληρες ημέρες και τελικά εμφανίζεται φλεγμονή των ματιών λόγω εισόδου ξένου υλικού στα μάτια.

△ "Tornado" (1996) σετ φωτογραφίες, εικόνες από το Διαδίκτυο

Για να τραβήξει τα φαινόμενα των καταιγίδων και των κεραυνών, η ομάδα παραγωγής χρησιμοποίησε πηγές φωτός υψηλής έντασης σε μια σκηνή, μετά από μια ολόκληρη μέρα γυρισμάτων, οι δύο πρωταγωνιστές είπαν ότι δεν μπορούσαν να δουν τα μάτια τους όταν έβαζαν μακιγιάζ την επόμενη. ημέρα.

Όταν θυμήθηκε αυτά τα επίπονα γυρίσματα, η Helen Hunt θυμήθηκε με κατανόηση πολλά χρόνια αργότερα ότι ο λόγος για τον οποίο οι ταινίες του σκηνοθέτη Jan de Bont φαίνονταν τόσο καλές ήταν οι υψηλές απαιτήσεις του για λεπτομέρειες και εφέ, αν και αυτό απαιτούσε μεγάλη προσπάθεια από τους ηθοποιούς. πολύ αυστηρός και σκληρός για το συνεργείο, αλλά αυτό ακριβώς πρέπει να έχει ένας καλός σκηνοθέτης.

Τέτοιες αυστηρές απαιτήσεις παρουσίασαν τελικά εντυπωσιακά οπτικά εφέ, κάτι που περιμένουν όλοι από τους σκηνοθέτες.

4 Το «Twister» έχει γίνει κλασικό στην παγκόσμια κινηματογραφική ιστορία

Μετά την κυκλοφορία του "Twister" το 1996, τράβηξε την προσοχή των κριτικών. Αν και οι κριτικοί ήταν κάπως επικριτικοί για τους χαρακτήρες και τους διαλόγους της ταινίας, τα περισσότερα μέσα ενημέρωσης και οι κριτικοί επαίνεσαν συντριπτικά τα οπτικά και τη συνολική ψυχαγωγία της ταινίας.

Το «Twister» ξεπερνά κατά πολύ τις προηγούμενες ταινίες όσον αφορά τα ειδικά εφέ.


Στην πραγματικότητα, θα ήταν αδιανόητο ακόμη και πριν από μερικά χρόνια να μπορούσε να γυριστεί μια τόσο εντυπωσιακή ταινία, δεδομένου του πόσο επιδέξια έχουν γίνει τα ειδικά εφέ.
——«Εκπομπή Variety»

Ο γνωστός κριτικός κινηματογράφου Ρότζερ Έμπερτ είπε ότι «η ταινία είναι γεμάτη ειδικά εφέ και αυτά τα ειδικά εφέ είναι πολύ πειστικά».

Οι Los Angeles Times πίστευαν ότι ο σκηνοθέτης Jan de Bont ήταν εξαιρετικός στο να δημιουργεί ένταση και σασπένς, επιτρέποντας στο κοινό να νιώσει τον αντίκτυπο της εμπειρίας μαζί με τους ηθοποιούς.

Το περιοδικό Time ανέφερε ότι η ταινία ήταν γεμάτη ενθουσιασμό που κόβει την ανάσα και ότι παρόλο που η ανάπτυξη των χαρακτήρων και οι διάλογοι ήταν κάπως αδύναμοι, τα οπτικά εφέ και τα ακροβατικά της τα έφτιαχναν όλα.

Το «Twister» είχε τεράστια επιτυχία στο box office:

Το βίντεο κυκλοφόρησε στις 10 Μαΐου 1996Κέρδισε πάνω από 41,05 εκατομμύρια δολάρια το πρώτο Σαββατοκύριακο., σπάζοντας το πρώτο ρεκόρ εισιτηρίων του Σαββατοκύριακου για μια ταινία του Μαΐου εκείνη την εποχή, η ταινία συγκέντρωσε τελικά περίπου 241 εκατομμύρια δολάρια σε εισπράξεις στις Ηνωμένες Πολιτείες.Το συνολικό παγκόσμιο box office ξεπέρασε τα 494 εκατομμύρια δολάρια, καθιστώντας την μια από τις ταινίες με τις υψηλότερες εισπράξεις της χρονιάς.。

Αυτό το επίτευγμα όχι μόνο καταδεικνύει την ευρεία απήχηση της ταινίας, αλλά αποδεικνύει επίσης τις τεράστιες εμπορικές δυνατότητες του είδους ταινιών καταστροφής.

Επιπλέον, η εμπορική επιτυχία του Twister αντικατοπτρίστηκε στον αντίκτυπό του στην αγορά της οικιακής ψυχαγωγίας.

Ήταν η πρώτη ταινία που κυκλοφόρησε σε DVD , μέσω του προηγμένου συστήματος ήχου surround DTS, το κοινό μπορεί να βιώσει το συγκλονιστικό αποτέλεσμα ενός κινηματογράφου στο σπίτι. Σηματοδοτεί ότι η οικιακή ψυχαγωγία ήχου και βίντεο έχει εισέλθει σε μια νέα εποχή.

△ Μετά τη γέννηση της τεχνολογίας DVD, η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία που κυκλοφόρησε σε αυτή τη μορφή ήταν το "Tornado" (1996)

Με εξαιρετική οπτική και ηχητική απόδοση,Το "Twister" έλαβε δύο υποψηφιότητες για Όσκαρ Καλύτερων Οπτικών Εφέ και Καλύτερων Ηχητικών Εφέ。

Μετά την επιτυχία της ταινίας, τα σχέδια για ένα σίκουελ δεν έγιναν ποτέ πραγματικότητα.

Ο Jan de Bont επεσήμανε ότι αν γινόταν μια συνέχεια, θα ήταν πολύ ακριβό και περίπλοκο να χρησιμοποιήσει κανείς τα ίδια πρακτικά ειδικά εφέ. Ανέφερε επίσης ότι η πρώιμη επεξεργασία οπτικών εφέ ήταν πολύ αργή και κάθε λήψη ήταν ακριβή.

Κάθε πλάνο ήταν τεράστιο κόστος και χρειάστηκαν τρεις μέρες για να μεταφερθούν όλες οι πληροφορίες στην ταινία.

Η Helen Hunt με πρωταγωνίστρια πρότεινε κάποτε μια ιδέα συνέχειας και ήλπιζε να τη σκηνοθετήσει και να πρωταγωνιστήσει, αλλά τελικά απορρίφθηκε από την εταιρεία παραγωγής.

"Tornado" σεΣεπτέμβριος 1996Εισήχθη στην Κίνα, ως μία από τις πρώιμες υπερπαραγωγές του Χόλιγουντ που εισήλθε στην κινεζική αγορά, τράβηξε την προσοχή όταν η Κίνα άνοιξε ποσοστώσεις μόνο για 10 υπερπαραγωγές του Χόλιγουντ.

Το «Tornado» προσέλκυσε γρήγορα μεγάλο κοινό μετά την κυκλοφορία του στην Κίνα.Για πολλούς Κινέζους θεατές, αυτή είναι η πρώτη φορά που βλέπουν τόσο ρεαλιστικά ειδικά εφέ φυσικής καταστροφής στη μεγάλη οθόνη., η εξαιρετική απόδοση της ταινίας σε οπτικά και ηχητικά εφέ έχει βελτιώσει σημαντικά την εμπειρία θέασης του κοινού.

Το box office της ταινίας στην Κίνα ξεπέρασε τα 54 εκατομμύρια γιουάν εκείνη τη χρονιά, καταλαμβάνοντας τη δεύτερη θέση στο box office της χρονιάς, δεύτερη μετά την «Police Story 4» του Τζάκι Τσαν.

Το 1996 ήταν η δεύτερη πλήρης χρονιά της Κίνας με δέκα ταινίες.

Παρόλο που η ταινία δεν παρουσιάστηκε ταυτόχρονα και δεν έλαβε τα μερίσματα των καλοκαιρινών διακοπών, οι σχολικές ομαδικές δραστηριότητες τον Σεπτέμβριο και την εθνική εορτή έδωσαν στον «Tornado» ένα μέρος να κάνει πάταγο και αυτή η ταινία έγινε μια πραγματική νέα εποχή. ταινία.Καταστροφική υπερπαραγωγή «φώτισης» για κινεζικό κοινό。

△ Ταινίες καταστροφών στο εξωτερικό που παρουσιάστηκαν στην Κίνα πριν από το 2010 και η κατάταξή τους στο box office (κάντε κλικ για μεγέθυνση της εικόνας)

Για τους κινηματογραφόφιλους, η ελκυστικότητα των κλασικών είναι η ικανότητά τους να αντέχουν στη δοκιμασία του χρόνου και να συγκινούν τις καρδιές των ανθρώπων χρόνια αργότερα. Το "Twister" του 1996 επηρέασε βαθιά μια γενιά θεατών, γεμίζοντάς τους με αγάπη και προσδοκίες για ταινίες καταστροφής.

Τώρα, η νέα έκδοση του «Tornado» κυκλοφόρησε ξανά το καλοκαίρι.

△ "Tornado" (2024)

Για το κοινό που συγκλονίστηκε από το "Twister" το 1996, αυτή είναι μια εξαιρετική ευκαιρία να ξαναζήσουν το κλασικό, και για μια νέα γενιά κοινού, αυτή θα είναι η πρώτη φορά που βιώνουν μια τόσο συγκλονιστική εικαστική πανδαισία στη μεγάλη οθόνη.

Είτε πρόκειται για έναν νοσταλγικό λάτρη του παλιού κινηματογράφου είτε για ένα νέο κοινό γεμάτο προσδοκίες, αυτή η ταινία αναμφίβολα θα μας φέρει για άλλη μια φορά απίστευτη οπτική απόλαυση και συγκλονιστική ψυχή.