समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

सुलेखनिर्माणे दम्पती अतीव सामान्या अस्ति, विशेषतः मिंग-किङ्ग्-वंशस्य अनन्तरं सुलेखकानां प्रियं भवति स्म । आधुनिककाले अद्यापि सुलेखनिर्माणस्य मुख्यरूपं दम्पती अस्ति ।

चीनी सुलेखसङ्घेन आयोजिता द्वे सुलेखप्रदर्शनी निःसंदेहं समकालीनसुलेखस्य, दोहास्य च कलात्मकसाधनानां प्रशंसा कर्तुं शक्नोति। परन्तु यदा वयं दम्पतीप्रदर्शनीं गतवन्तः तदा वयं ज्ञातवन्तः यत् केचन कार्याणि अपेक्षितं परिणामं न प्राप्नुवन्ति ।

अग्रिमः चित्रः ८ तमे राष्ट्रियदम्पती सुलेखप्रदर्शने प्रदर्शितं कृतिः यद्यपि अस्य चित्रस्य चतुर्दशपात्राणि "दशदिशानां सौन्दर्यं तस्य मूलं प्रति प्रत्यागच्छति, दृश्यानि मेघाः च नीलगगनं प्राप्नुवन्ति" तथापि एतत् भवितुम् अर्हति द्वेषः इति कथ्यते, परन्तु तस्य लेखनशैली दम्पतीतः दूरम् अस्ति ।

लेखकेन लिखितं दोहं वक्रलिपिना लिखितम् अस्ति फ़ॉन्ट्-आकारस्य, व्यवस्थायाः, विच्छेदस्य, परिहारस्य च विषये ध्यानं ददातु अस्मिन् लेखनपद्धत्या कोऽपि समस्या नास्ति । परन्तु अस्य चित्रस्य समस्या अस्ति यत् लेखकेन एतत् चित्रमिव दृश्यते ।

"दम्पती" एकप्रकारस्य सुलेखकला अस्ति, यस्याः न्यूनातिन्यूनं द्वौ अर्थौ स्तः - "पत्राचारः" "सम्बन्धः" च ।

उपरि उल्लिखितानि द्वेषाणि उपरितनद्वयद्वयात् बहु भिन्नानि सन्ति यथा प्रथमपङ्क्तौ "十" "step" इति शब्दौ, फ़ॉन्ट् आकारं, फ़ॉन्ट् ऊर्ध्वतां च न कृत्वा, बलात् परिवर्तनस्य भावः भवति, येन the पूर्वपङ्क्तिद्वयस्य शैल्याः असङ्गतिः भिन्ना भवति ।

८ तमे युग्मप्रदर्शने समाविष्टाः दोहाः तकनीकस्य दृष्ट्या उत्कृष्टाः न सन्ति, लेखनं मन्दं रूक्षं च अस्ति, मोक्षबिन्दवः कुण्ठिताः उजागराः च सन्ति, उपरितनपात्रयोः सम्बन्धः च सुचारुः नास्ति एतत् चित्रं एकवारं न सम्पन्नं दृश्यते, अपितु आघातेन आघातेन समाप्तं दृश्यते ।

वक्रलेखनस्य झेङ्गली-मुद्रालिप्याः च सर्वाधिकं अन्तरं अस्ति यत् क्यू-आन्दोलनं सम्बद्धं भवति यदि क्यू-आन्दोलनं अवरुद्धं भवति तर्हि क्रमः नष्टः भविष्यति तथा च राज्यं उच्चं न भविष्यति।

उपर्युक्तस्य चित्रस्य लेखकः डेङ्ग फेङ्गझौ इति एकः कैन्टोनीजः मया तस्य काश्चन सुलेखग्रन्थाः अन्तर्जालतः संगृहीताः सः न केवलं वक्रमुद्रालिपौ प्रवीणः अस्ति, अपितु ज़िंग्, झेन्ग्ये च प्रवीणः अस्ति, गभीराः उपलब्धयः च सन्ति।

उदाहरणार्थं तस्य नियमितं पटकथां गृह्यताम्, "पूर्वप्राचीरे पुस्तकालयः, पश्चिमोद्याने मसिवने", यत् स्पष्टतया चू सुइलियाङ्गस्य "जान् आफ् नी कुआन्" इत्यनेन प्रभावितम् अस्ति यथा वेणुः गुलदाउदी च, अतीव सुरुचिपूर्णं दृश्यते।

अस्य सम्पादकस्य मतं यत् सुलेखस्य परिपक्वतायाः कलात्मकसंकल्पनायाश्च दृष्ट्या राष्ट्रियदम्पतीप्रदर्शनार्थं चयनितस्य सुलेखस्य अपेक्षया एषा सुलेखः श्रेष्ठा अस्ति परन्तु यदि भवान् वास्तवमेव एतत् चित्रं चीनीयसुलेखसङ्घेन आयोजिते द्वे सुलेखप्रदर्शने नेष्यति तर्हि तस्य परिणामः कीदृशः भविष्यति?

कदाचित् अस्य नियमितलिपिचित्रणस्य प्रभावः बहु उत्तमः न भविष्यति एकतः तांग् काइलिपिः प्राचीनानां अतिसमीपस्थः अस्ति, अपरतः कार्यं अतिलघुः अतिसंक्षिप्तः च अस्ति । सर्वं सर्वं तस्य सुलेखः दुष्टः इति न वक्तव्यः, अपितु वर्तमानसुलेखप्रदर्शनस्य वातावरणेन सह तस्य सुलेखः असङ्गतः इति।

सत्कृतयः प्रदर्शनीषु समाविष्टुं न शक्यन्ते, चयनिताः कृतीः अपि सद्भावाः न भवेयुः । वर्तमान सुलेखप्रदर्शनी खलु किञ्चित् विचित्रम् अस्ति।

डेङ्ग फेङ्गझौ इत्यस्य सुलेखः अपि अतीव उत्तमः अस्ति इति द्रष्टुं शक्यते यत् अस्मिन् न केवलं द्वयोः राजायोः लेशाः सन्ति, अपितु यान जेन्किङ्ग् इत्यस्य रनिंग स्क्रिप्ट् अपि सन्ति, अपि च सोङ्ग-युआन्-वंशस्य प्रसिद्धानां कलाकारानां शैली अपि अस्ति । ग्लिफ् अधिकं नियमितं भवति तथा च प्रयुक्ता मसिः स्थूलतरः भवति, येन "अपरम्परागत" इति कलात्मकः अनुसरणं दृश्यते ।

अन्तिमम् अपि तु न न्यूनतमम्, डेङ्ग फेङ्गझौ केवलं पूर्वाष्टप्रदर्शनानां कारणेन एव जनानां लक्ष्यं प्राप्तवान्, परन्तु अस्मिन् समये, तस्य दुष्टकार्यम् एव आसीत् । एतत् अतीव रोचकम् अस्ति।