новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Куплеты очень распространены в создании каллиграфии, особенно после династий Мин и Цин, их полюбили каллиграфы. В наше время куплеты по-прежнему являются основной формой создания каллиграфии. На «Национальной выставке», организованной Китайской ассоциацией каллиграфии, также проводится выставка каллиграфии «Куплет».

Выставка куплетной каллиграфии, проводимая Ассоциацией китайской каллиграфии, несомненно, позволит нам оценить художественные достижения современной каллиграфии и куплетов. Однако, посетив выставку куплетов, мы обнаружили, что некоторые работы не принесли ожидаемых результатов.

Следующая картина - работа, выставленная на 8-й Национальной выставке каллиграфии куплетов. Хотя четырнадцать персонажей этой картины «Говорят, красота десяти направлений возвращается к своим корням, а пейзажи и облака достигают голубого неба». быть двустишием, но его стиль написания далек от двустишия.

Куплет, написанный автором, написан рукописным шрифтом. Обратите внимание на размер, расположение, вкрапления и избегание шрифтов. При таком способе написания проблем нет. Однако проблема этой картины в том, что автор сделал ее похожей на картину.

«Куплет» — это вид искусства каллиграфии, имеющий как минимум два значения: «соответствие» и «соединение». Самый основной из них — это два совершенно разных стиля — верхний и нижний.

Упомянутые выше куплеты сильно отличаются от верхних и нижних куплетов. Например, слова «十» и «Шаг» в первой строке, независимо от размера и высоты шрифта, имеют смысл вынужденного изменения, так что стили двух линий до и после Несоответствия различны.

Куплеты, вошедшие в 8-ю Выставку куплетов, не отличаются по технике письма. Почерк вялый и грубый, повороты резкие и обнаженные, связь верхних и нижних знаков не плавная. Кажется, что эта картина написана не за один раз, а мазок за мазком.

Самая большая разница между рукописным письмом и письмом с печатью Чжэнли заключается в том, что движение Ци связано. Если движение Ци блокируется, порядок будет потерян, и состояние не будет высоким.

Автор вышеупомянутой картины — Дэн Фэнчжоу, кантонец. Я собрал некоторые из его каллиграфических работ из Интернета. Он не только владеет рукописным письмом, но также владеет син и чжэн Е и обладает глубокими знаниями.

Возьмем, к примеру, его обычный сценарий: «Книжный магазин на восточной стене, Чернильный лес в западном саду», очевидно, созданный под влиянием «Цань Ни Куана» Чу Суйляна. Матрица изысканна, а структура узоров строга. такие как бамбук и хризантема, выглядят очень элегантно.

Этот редактор считает, что по зрелости каллиграфии и художественной концепции эта каллиграфия лучше, чем выбранная для Национальной выставки куплетов. Но если вы действительно возьмете эту картину на выставку куплетной каллиграфии, проводимую Китайской ассоциацией каллиграфии, какой будет результат?

Возможно, эффект от этой обычной письменной живописи будет не очень хорошим. С одной стороны, сценарий Тан Кай слишком близок к древним, а с другой стороны, работа слишком мала и лаконична. В целом, это не значит, что его каллиграфия плоха, но его каллиграфия несовместима с атмосферой нынешней выставки каллиграфии.

Хорошие работы не могут быть включены в выставки, а выбранные работы не обязательно могут быть хорошими. Нынешняя выставка каллиграфии действительно немного странная.

Каллиграфия Дэн Фэнчжоу также очень хороша. Видно, что его каллиграфия очень широка. В ней есть не только следы двух королей, но и беговой сценарий Янь Чжэньцина, и даже стиль известных художников династий Сун и Юань. Глифы более регулярные, а используемые чернила толще, что свидетельствует о стремлении художника к «нетрадиционности».

И последнее, но не менее важное: Дэн Фэнчжоу был замечен людьми только благодаря его предыдущим восьми выставкам, но на этот раз это была его плохая работа. Это очень интересно.