berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Kuplet sangat umum dalam pembuatan kaligrafi, terutama setelah Dinasti Ming dan Qing, mereka digandrungi oleh para ahli kaligrafi. Di zaman modern ini, kuplet masih menjadi bentuk utama penciptaan kaligrafi. Dalam “Pameran Nasional” yang diselenggarakan oleh Asosiasi Kaligrafi Tiongkok juga diadakan pameran kaligrafi “Kuplet”.

Pameran kaligrafi kuplet yang diadakan oleh Asosiasi Kaligrafi Tiongkok tentunya akan membuat kita bisa mengapresiasi pencapaian artistik kaligrafi dan kuplet kontemporer. Namun saat kami mengunjungi pameran kuplet, kami menemukan beberapa karya tidak mencapai hasil yang diharapkan.

Lukisan selanjutnya merupakan karya yang dipamerkan pada Pameran Kaligrafi Kuplet Nasional ke-8. Meskipun empat belas karakter lukisan ini adalah "Keindahan sepuluh penjuru dikembalikan ke akarnya, pemandangan dan awan mencapai langit biru", namun bisa jadi. Dikatakan kuplet, namun gaya penulisannya jauh dari kuplet.

Bait yang ditulis oleh penulis ditulis dalam aksara kursif. Perhatikan ukuran, susunan, penyelingan dan penghindaran font. Namun yang menjadi permasalahan pada lukisan ini adalah penulis membuatnya terlihat seperti lukisan.

"Couplet" adalah salah satu jenis seni kaligrafi, yang memiliki setidaknya dua arti: "korespondensi" dan "koneksi". Yang paling mendasar adalah dua gaya yang sangat berbeda yaitu atas dan bawah.

Kuplet yang disebutkan di atas sangat berbeda dengan kuplet atas dan bawah. Misalnya, kata "十" dan "langkah" di baris pertama, terlepas dari ukuran font dan tinggi font, memiliki kesan perubahan yang dipaksakan, sehingga gaya kedua garis sebelum dan sesudahnya berbeda.

Bait-bait yang termasuk dalam Pameran Kuplet ke-8 kurang menonjol dari segi teknik, penulisannya lambat dan kasar, titik baliknya tumpul dan terbuka, serta hubungan antara aksara atas dan bawah tidak mulus. Lukisan ini sepertinya tidak selesai sekaligus, melainkan coretan demi coretan.

Perbedaan terbesar antara tulisan kursif dan aksara segel Zhengli adalah gerakan Qi terhubung. Jika gerakan Qi diblokir, tatanan akan hilang dan keadaan tidak akan tinggi.

Penulis lukisan di atas adalah Deng Fengzhou, seorang Kanton. Saya telah mengumpulkan beberapa karya kaligrafinya dari Internet. Dia tidak hanya mahir dalam aksara kursif, tetapi juga mahir dalam Xing dan Zhengye, dan memiliki pencapaian yang mendalam.

Ambil contoh naskah regulernya, "Toko Buku di Tembok Timur, Hutan Tinta di Taman Barat", yang jelas dipengaruhi oleh "Zan Ni Kuan" karya Chu Suiliang. Sapuan kuasnya sangat indah dan strukturnya sangat ketat seperti bambu dan krisan, Terlihat sangat elegan.

Redaktur berpendapat kaligrafi ini lebih baik dari kaligrafi terpilih pada Pameran Bait Nasional dalam hal kematangan kaligrafi dan konsepsi seni. Namun jika lukisan ini benar-benar dibawa ke pameran kaligrafi bait yang diadakan oleh Asosiasi Kaligrafi Tiongkok, seperti apa hasilnya?

Mungkin efek lukisan aksara biasa ini kurang baik. Di satu sisi, aksara Tang Kai terlalu mirip dengan naskah kuno, dan di sisi lain, karyanya terlalu kecil dan terlalu ringkas. Secara keseluruhan, bukan berarti kaligrafinya jelek, melainkan kaligrafinya tidak sesuai dengan suasana pameran kaligrafi saat ini.

Karya bagus tidak bisa diikutsertakan dalam pameran, dan karya yang dipilih belum tentu bagus. Pameran kaligrafi kali ini memang agak aneh.

Kaligrafi Deng Fengzhou juga sangat bagus, terlihat kaligrafinya sangat luas, tidak hanya memiliki jejak kedua raja tersebut, tetapi juga naskah lari Yan Zhenqing, bahkan gaya seniman terkenal di Dinasti Song dan Yuan. Mesin terbangnya lebih teratur dan tinta yang digunakan lebih tebal, menunjukkan upaya artistik untuk menjadi "tidak konvensional".

Yang terakhir, Deng Fengzhou diperhatikan orang hanya karena delapan pameran sebelumnya, namun kali ini karena karyanya yang buruk. Ini sangat menarik.