समाचारं

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

"सोलिड् एज ए रॉक्" इति चलच्चित्रं २०२३ तमे वर्षे राष्ट्रियदिवसस्य बक्स् आफिस-चैम्पियनशिपं प्राप्तवान् यत् तस्य बक्स्-ऑफिस-कार्यं प्रायः १.४ अर्बं भवति । सर्वतारकदलस्य पृष्ठतः प्रेक्षकाणां चलच्चित्रसमीक्षकाणां च उपहासाः आलोचनाश्च सन्ति : अधरवाक्यविन्यासः न मेलति, तर्कः न स्थापितः, कथा च अतल्लीना शून्या च अस्ति। जिन् ज़िंग् इत्यनेन क्रोधेन चलच्चित्रस्य "चत्वारि आधुनिकीकरणानि" आलोचना कृता: विषयस्य लोकप्रियीकरणं, चित्रस्य साइबरीकरणम्, धननिर्माणस्य दिनचर्याकरणं, वृद्धानां असंवेदनशीलता च

अधुना, एतत् चलच्चित्रं कस्मिंश्चित् वर्गे उत्तीर्णाङ्कात् अधः पतितुं प्रवृत्तम् अस्ति, झाङ्ग यिमो इत्यस्य करियरं भवतिद्वितीयं दुष्टतमं प्रतिष्ठाs कार्यम् ।

विगतवर्षद्वये एकः उक्तिः अस्ति यत् झाङ्ग यिमौ इत्यस्य विशिष्टातिथिनां मनोरञ्जनाय सर्वोच्चस्तरः अस्ति"स्टर्डी एज ए रॉक्" इत्यस्य अकटितसंस्करणं निजनाट्यगृहे द्रष्टुं आमन्त्रयन्तु . अवश्यं प्रामाणिकता सत्यापितुं न शक्यते, परन्तु एतेन ज्ञायते यत् प्रेक्षकाः अस्य कार्यस्य मूलसंस्करणस्य विषये अतीव जिज्ञासुः सन्ति ।

२०२४ तमे वर्षे आरम्भे चलच्चित्रस्य पटकथालेखकः चेन् यू इत्यनेन "प्रत्येककथायाः समाप्तिः चलच्चित्रे यत् प्रकाशितं तस्मात् भिन्नम्" इति दावान् कृत्वा, चलच्चित्रसंस्करणस्य विलोपितान् कथानकं पूरयित्वा, "अधिकविवरणात् चलचित्रं, मानवस्वभावस्य गहनतरं चित्रणं च।"

तत् पठित्वा चाचामामा अवदत् यत् एतादृशं वर्णनं स्वाभाविकतया प्रशंसनीयं भवति ये पाठकाः दीर्घकालं यावत् गम्भीरं साहित्यं पठितवन्तः तेषां कृते "Solid as a Rock" इति मूलग्रन्थः शास्त्रीयः अवश्यं पठनीयः सूची नास्ति (एकस्मिन् वर्गे ७.४ बिन्दवः ), परन्तु ये पाठकाः गम्भीरं साहित्यं दीर्घकालं यावत् पठितुम् इच्छन्ति, तेषां कृते ये दर्शकाः चलच्चित्रस्य सम्पूर्णं कथानकं पूर्णं कर्तुम् इच्छन्ति, तेषां कृते मूलकार्यस्य चलच्चित्रस्य च तुलनां कृत्वा झाङ्ग यिमोउ इत्यस्य निर्देशनस्तरः स्वाभाविकतया प्रकाशं प्राप्स्यति।

कास्टिंग् : हाइलाइट् इत्यस्मात् अपेक्षया दूरं अधिकानि असफलतानि सन्ति

कास्टिंग् इत्यस्मिन् सर्वाधिकं असफलता नायिका सु जियान्मिङ्ग् इत्यस्याः अस्ति ।

"विम्प" पटले एकः नेता इति नाम्ना लेई जियिन् मध्यमवयस्कस्य कठोरवार्तालापस्य, दम्भस्य, वशीकरणस्य च समीचीनतया व्याख्यां करोति तत्सह, सः जागरणस्य महत्त्वपूर्णक्षणे विश्वासस्य भावः धारयितुं शक्नोति तथा च पात्राणां उपयोगं कर्तुं शक्नोति घटनां नाटकीयं कुर्वन्तु।

परन्तु मूल "Sturdy as a Rock" इत्यस्मिन् Su Jianming इत्यस्य एतादृशः चरित्रचापः नास्ति ।

सु जियान्मिङ्ग् झेङ्गगङ्गस्य दत्तकपुत्रः, द्वितीयपीढीयाः सच्चा अधिकारी च अस्ति । बस-बम-प्रहारात् पूर्वं सु जियान्मिङ्ग् एकः बहिः-बहिः प्लेबॉयः आसीत्, कथायाः आरम्भे सः स्वस्य पदस्य लाभं गृहीत्वा कैफे-मध्ये महिला-लिपिकायाः ​​सह प्रेमालापं कृतवान्, आडम्बरपूर्ण-एम ५-क्रीडा-कारात् आरभ्य, रेखाः पूर्णाः अश्लीलहास्यस्य, सम्मेलनमेजस्य च अस्य पात्रस्य झेङ्गगङ्गस्य अतिशयेन शक्तिः आशीर्वादः च अस्ति इति द्रष्टुं शक्यते।

मूलकार्य्ये सुस्य परिवर्तनं बम्बस्य विस्फोटात् पूर्वं क्षणेन सुः स्वपितरं उद्धारयितुं स्वप्राणान् बलिदानं कर्तुं वृत्तिं बलात्कारस्य दण्डं दातुं दुष्टतां च निर्मूलयितुं विश्वासं कृतवान् कथयन्तु यत् एषा प्रेरणा स्थापिता अस्ति वा, केवलं लेई जियिन् इत्यस्य विषये वक्तुं पर्याप्तम्भवन्तः प्रदर्शनं विना एतादृशं परिवर्तनं कर्तुं न शक्नुवन्ति।。

यतः एषः प्रथमः परिवर्तनः स्तरः न स्थापितः, अतः परं श्रद्धायाः पतनस्य आध्यात्मिकपितृहत्यायाः च आख्यानं जनसमूहं प्रत्यययितुं कठिनं भविष्यति

अन्यः कास्टिंग्-विफलता झोउ डोङ्ग्यु-इत्यस्मात् अभवत्, यः ली हुइलिन्-इत्यस्य भूमिकां निर्वहति स्म ।

मूलग्रन्थे ली हुइलिन् इत्यस्य जीवनवृत्ते अनेके मुख्यशब्दाः सन्ति- १.दत्तककन्या, तीक्ष्णशूटरः, निर्दोषजनानाम् आहतं कुर्वन्。

एतानि शब्दानि संयोजयित्वा एन्जेलिना जोली इव बलं, दागं, व्यावसायिकतां च संयोजयति इति महिला आपराधिक-अनुसन्धान-पुलिस-अधिकारिणः प्रतिबिम्बं भवितुमर्हति

चलचित्रे अयं पात्रः कागदखण्डः इव कृशः अस्ति यदा सु जियान्मिङ्गस्य साधनसम्पन्नतां प्रस्थापयन् प्रेक्षकाणां कृते कथानकं क्रमेण व्यवस्थितं करोति तदा सः पूर्णतया पृष्ठभूमिफलकरूपेण न्यूनीकृतः भवति

वस्तुतः वर्षाणां कृते स्वभावस्य अनन्तरं झोउ डोंग्युः बलस्य भावेन विखंडनस्य च भावेन अभिनयं कर्तुं असमर्थः नास्ति "सोलिड एज ए रॉक" इत्यस्य समयपर्यन्तं, स्पष्टं भवति यत् झाङ्ग यिमोउ आसीत् unable or unintentional to dig out Kelly Kelly's deep base and formed एकः परिचितः त्वरितरूपेण विषयस्य निराकरणं कृतवान्।

एतादृशी चिन्तनजडता सहायकभूमिकानां चयनं यावत् अपि विस्तृता भवति जनसुरक्षाकार्यकर्तारः जू यजुन् तथा हे झेङ्गजुन् इति रूपेण कास्ट् भवन्ति, उत्तमपत्नयः प्रेम्णः मातरः च चेन् चोङ्ग् इत्यस्य रूपेण कास्ट् भवन्ति, बस लुटेराः वाङ्ग क्सुन इत्यस्य रूपेण कास्ट् भवन्ति।

यद्यपि चलच्चित्रस्य प्रतिष्ठा पलटिता अस्ति तथापि अधिकांशदर्शकाः लाई चिह-तियन् इत्यस्य भूमिकायाः ​​विषये सकारात्मकाः सन्ति ।

मूलग्रन्थे खलनायकानां मुखं चलच्चित्रे अधिकतया चित्रितं इति स्वीकारणीयम् ।

चेन् यू इत्यनेन लिखितं ली ज़िटियनं पठित्वा अस्य पात्रस्य पारम्परिककथासु केवलम् एकः एव दृष्टिः अस्ति :पोकर मुख。

अन्वेषणार्थं आगच्छन्तं पुलिसं सम्मुखीभवति वा उष्णघटे नग्नहस्तेन मोबाईलफोनस्य ग्रहणस्य दृश्यं वा, ली ज़िटियनः सर्वदा "मौनम्" "मौनम्" च भवति बङ्गबाङ्गतः सर्वाधिकधनवान् यावत् ज़िटियनः परिवर्तनस्य विषये शान्तः भवितुं तु सतही मौनस्य माध्यमेन आन्तरिकं अशान्तिं संघर्षं च प्रकाशयति।

सम्भवतः यतः तस्य पङ्क्तौ उदयस्य समानः अनुभवः आसीत्, तस्मात् झाङ्ग यिमोउ ली ज़िटियनस्य यथार्थस्वभावं ज्ञातवान् यत् सः न हसन् व्याघ्रः, न च द्विमुखः पुरुषः यथा एव सः दृश्यतेअगाधं प्रति क्रूरः यः पिशाचः。

यदा चाय-मामा मूलग्रन्थं पठति स्म तदा यु हेवेइ-महोदयस्य मुखं समग्रप्रक्रियायां आनीतम्, सः च यथार्थतया अनुभूतवान् यत् सः एव चयनितः अस्ति ।

ली नैवेन् इत्यनेन अभिनीतः सचिवः, सन यिझोउ इत्यनेन अभिनीतः जामाता, तियान यू इत्यनेन अभिनीतः कार्यकारी च सर्वेषां समानाः कास्टिंग् विचाराः सन्ति केवलं एकेन वा द्वयोः सरलयोः कथानकवर्णनयोः सह, पात्राणि शीघ्रमेव स्थापितानि भवन्ति अल्पानि प्रहारैः दुष्टशक्तयः प्रकाशिताः भवन्ति ।

कथानक : भिन्नलक्षणयुक्तं अर्धसमाप्तं उत्पादम्

"सोलिड् एज ए रॉक" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं बहुविषयान् स्पृशति, यथा आपराधिकजागृतिः, गुण्डाविरोधी, मानवीयविकल्पाः, न्यायः न्यायः च इत्यादयः बृहत् रिक्तस्थानानां अस्तित्वं तथ्यानां बृहत्मात्रायां च अभावः सम्पूर्णं करोति plot framework full of loopholes and unbelievable logic प्रत्येकं मुद्दा जलयुक्तं सतही च भवति, अन्ते च अर्धसमाप्तं उत्पादं भवति यत् अस्मान् पात्रैः सह सहानुभूतिम् अनुभवितुं असमर्थं करोति।

मूलग्रन्थं पठित्वा चाचामामा "शिलारूपेण ठोसः" इति कथाशीर्षकस्य विषये द्वौ स्तरौ अवगतौ आस्ताम् शिला न च कम्पयितुं शक्यते।

झेङ्ग गङ्गः ली झिटियनः च कृष्णशुक्लौ, २.पात्रं तथैव जटिलं भवति . श्वशुरस्य सम्बन्धस्य उपरि अवलम्ब्य झेङ्गगङ्गः पङ्क्तिद्वारा उत्थितः भूत्वा जिन्जियाङ्गस्य शीर्षनेता अभवत्, ली ज़िटियनः च स्वस्य परिश्रमेण मुष्टिपम्पेन च पाताललोकस्य मालिकः अभवत् तौ अपि अनुभवितवन्तौ आरोहणप्रक्रियायां बहु रक्तपातः, हितविनिमयः च, तेषां वास्तविकयुद्धे मानवस्वभावस्य सन्दर्भः पूर्वमेव चिन्तितः आसीत् । उभौ अपि अवगच्छन्ति यत् सत्या अन्तःस्थः भूत्वा एव ते आधिकारिकतायाः रहस्यं अवगन्तुं शक्नुवन्ति, सम्पूर्णस्य भूमिगतसमाजस्य संचालनतन्त्रं च अवगन्तुं शक्नुवन्ति।

सु जियान्मिङ्गस्य दृष्ट्या एषा व्यक्तिगतरूपेण आध्यात्मिकमापदण्डान् कटयित्वा मूल्यानां पुनर्निर्माणस्य विषये कथा अस्ति । मूलग्रन्थे जामातुः श्वशुरस्य प्रसन्नतायै मनोवैज्ञानिकप्रेरणायाः विवरणं दत्तम् अस्ति, अपि च पुत्रीयाः ली ज़िटियनस्य च मध्ये गहनवार्तालापद्वयं समावेशितम् अस्ति पुत्री स्पष्टतया अवगच्छति यत् तस्याः पतिना स्वपितुः नकारात्मकं स्पृष्टम् अस्ति पक्षे अतः सा भर्तुः चिकित्सायां स्वस्य अनुमोदनं धारयति। पितृपुत्रसमूहयोः सम्बन्धस्य तुलनां कृत्वा वयं पश्यामः यत् मानवस्वभावः अगाधवत् क्लिष्टः अस्ति, साक्षात् द्रष्टुं न शक्यते

सम्भवतः चेन् यू व्यक्तं कर्तुम् इच्छति यत् सामाजिकशक्तिसंरचना शिला इव अस्ति, प्रत्येकं व्यक्तिः च तस्मिन् लसन् प्रतिस्थापनीयः व्यक्तिः अस्ति। तथा च प्रत्येकं व्यक्तिः यः एतत् शिलाखण्डं निर्माति सः क्रूरतायाः कोमलतायाः च संयोजनः अस्ति जनाः व्ययस्य अपेक्षां विना शक्तिं धनं च अनुसृत्य भवन्ति तथापि स्वप्रियजनानाम् सम्मुखे ते अद्यापि स्वस्य मृदुतमं प्रकाशयिष्यन्ति तथा अत्यन्तं कोमलः स्वभावः दुर्बलः पक्षः।

श्रव्यदृश्यम् : साइबरीकरणम् अनावश्यकम् अस्ति

नियोनस्य अतिप्रयोगः दृष्टिप्रदूषणस्य स्तरं प्राप्तवान् अस्ति, यत् चलच्चित्रस्य अन्यत् प्रमुखं दोषम् अस्ति ।

मूलकार्य्ये बहवः दृश्यवर्णनानि न सन्ति, तेषु अधिकांशः कथानकस्य उन्नतये संयोजकभूमिकां निर्वहति यथा, "पितृपुत्रसमये" यदा सु जियान्मिङ्ग्, झेङ्गगैङ्ग च एकत्र केबलकारं चालयन्ति, तत्र इति पात्रस्य मनोदशायाः अनुरूपं दृश्यस्य वर्णनम् अस्ति ।

वर्णनं अतीव रूढिगतं मध्यमं च, जनान् न हसयति ।

तथापि चलचित्रेषु किमर्थम् एतावत् विचित्रं असहजं च भवति ?

आलस्यात्。

"स्टर्डी एज ए रॉक्" इत्यस्य शीर्षकं "चोङ्गकिंगस्य अपराधस्य दमनम्" इति अस्ति, तथा च चलच्चित्रस्य दृश्यानि चोङ्गकिंगस्य स्थानीयलक्षणस्य यथासम्भवं समीपे सन्ति

अतः चोङ्गकिंग् शैली का अस्ति ?

साइबरपङ्क् लोकप्रियम् अस्ति~युवानां कृते इदं रोचते~

आधिकारिकभ्रष्टाचारः, पूंजीलोभः, चलच्चित्रे धनी-दरिद्रयोः अन्तरं च इति विषयैः सह सङ्गच्छते~

किं निर्देशकः झाङ्गः व्यवसायेन छायाचित्रकारः नास्ति?ततः दर्जनशः कारप्रकाशनलिकां प्रकाशपेटिकाः च परिवहनं कुर्वन्तु तथा च तान् स्वस्य सर्वशक्त्या अभिवादनं कुर्वन्तु यथा गिरोहयुद्धं, कुठारहत्या, छतानां उपरि धक्कायितुं च हिंसकदृश्यानि वर्णद्वारा प्रेक्षकाणां इन्द्रियाणि उत्तेजितुं झाङ्गः ।

एतत् चायमामा "आलस्यम्" इति कथयति ।

"Solid as a Rock" इत्यस्य कलात्मकं परिवेशं प्रायः सम्पूर्णतया ऑनलाइन-संचरणस्य विद्यमान-अवधारणासु आधारितम् अस्ति, तथा च झाङ्ग यिमौ नवीनतायाः किमपि इच्छां न पश्यतियदा सृष्टेः आरम्भबिन्दुः प्रेरणा वा किमपि नूतनं सृजितुं न अपितु स्थापितायाः आभासस्य अनुकूलनं भवति तदा तस्य लेखकत्वस्य महती सम्झौता भविष्यति。

यथा ली शाओहोङ्गस्य "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य पुनर्निर्माणं, तथैव द्वादश हेयरपिन्स् इत्यस्य केशमुकुटाः, शिरःपटाः च सर्वे मूलकार्यस्य वर्णनानुसारं अनुकूलिताः आसन्, न तु ८७ संस्करणे स्थले मेकअपस्य अनुसारम् मूलग्रन्थस्य विवरणाधारितं, परन्तु वस्तुतः औद्योगिकीकरणस्य आडम्बरेण आलस्यम् एव ।

स्मरामि कलाजगति एकः उक्तिः अस्ति यत् कृते...चित्रकला, प्राणवत् इति अपमानजनकं पदम्。

अस्मिन् चलच्चित्रे अपि तथैव भवति यदा प्रत्येकं सिलेखं प्रतिलिपितः भवति तदा निर्मातुः मौलिकता बहु न्यूनीभवति।

मूलकृतिं पठित्वा प्रेक्षकाः झाङ्ग यिमो इत्यस्य चतुरं पक्षम् अपि दृष्टवन्तः : सः ध्यानं आकर्षयितुं संवेदनशीलविषयाणां शूटिंग् कर्तुम् इच्छति स्म, परन्तु सः केवलं कागजस्य भित्तिं थप्पड़ं मारयितुं शक्नोति स्म, सः बक्स् आफिस इत्यत्र कलायां च विजयं प्राप्तुम् इच्छति स्म, परन्तु सः केवलं कर्तुं शक्नोति स्म उथले चलच्चित्रे कुर्वन्तु ।

उत्तमं प्रमाणम्।यदा "Solid as a Rock" इति विषयः आगच्छति तदा स्पष्टं भवति यत् झाङ्ग यिमौ ली हुइलिन् इत्यस्य गहनं आधारं खनितुं असमर्थः अथवा अनभिप्रेतः अस्ति, तथा च त्वरितरूपेण तस्य उपरि गन्तुं परिचयस्य ब्यूरो निर्मितवान्।

एतादृशी चिन्तनजडता सहायकभूमिकानां चयनं यावत् अपि विस्तृता भवति जनसुरक्षाकार्यकर्तारः जू यजुन् तथा हे झेङ्गजुन् इति रूपेण कास्ट् भवन्ति, उत्तमपत्नयः प्रेम्णः मातरः च चेन् चोङ्ग् इत्यस्य रूपेण कास्ट् भवन्ति, बस लुटेराः वाङ्ग क्सुन इत्यस्य रूपेण कास्ट् भवन्ति।

यद्यपि चलच्चित्रस्य प्रतिष्ठा पलटिता अस्ति तथापि अधिकांशदर्शकाः लाई चिह-तियन् इत्यस्य भूमिकायाः ​​विषये सकारात्मकाः सन्ति ।

मूलग्रन्थे खलनायकानां मुखं चलच्चित्रे अधिकतया चित्रितं इति स्वीकारणीयम् ।

चेन् यू इत्यनेन लिखितं ली ज़िटियनं पठित्वा अस्य पात्रस्य पारम्परिककथासु केवलम् एकः एव दृष्टिः अस्ति :पोकर मुख。

अन्वेषणार्थं आगच्छन्तं पुलिसं सम्मुखीभवति वा उष्णघटे नग्नहस्तेन मोबाईलफोनस्य ग्रहणस्य दृश्यं वा, ली ज़िटियनः सर्वदा "मौनम्" "मौनम्" च भवति बङ्गबाङ्गतः सर्वाधिकधनवान् यावत् ज़िटियनः परिवर्तनस्य विषये शान्तः भवितुं तु सतही मौनस्य माध्यमेन आन्तरिकं अशान्तिं संघर्षं च प्रकाशयति।

सम्भवतः यतः तस्य पङ्क्तौ उदयस्य समानः अनुभवः आसीत्, तस्मात् झाङ्ग यिमोउ ली ज़िटियनस्य यथार्थस्वभावं ज्ञातवान् यत् सः न हसन् व्याघ्रः, न च द्विमुखः पुरुषः यथा एव सः दृश्यतेक्रूरतायाः अगाधयुक्तः खलनायकः。

यदा चाय-मामा मूलग्रन्थं पठति स्म तदा यु हेवेइ-महोदयस्य मुखं समग्रप्रक्रियायां आनीतम्, सः च यथार्थतया अनुभूतवान् यत् सः एव चयनितः अस्ति ।

ली नैवेन् इत्यनेन अभिनीतः सचिवः, सन यिझोउ इत्यनेन अभिनीतः जामाता, तियान यू इत्यनेन अभिनीतः कार्यकारी च सर्वेषां समानाः कास्टिंग् विचाराः सन्ति केवलं एकेन वा द्वयोः सरलयोः कथानकवर्णनयोः सह, पात्राणि शीघ्रमेव स्थापितानि भवन्ति अल्पानि प्रहारैः दुष्टशक्तयः प्रकाशिताः भवन्ति ।

2. कथानकम् : भिन्नलक्षणयुक्तं अर्धसमाप्तं उत्पादम्

"सोलिड् एज ए रॉक" इत्यस्य चलच्चित्रसंस्करणं बहुविषयान् स्पृशति, यथा आपराधिकजागृतिः, गुण्डाविरोधी, मानवीयविकल्पाः, न्यायः न्यायः च इत्यादयः बृहत् रिक्तस्थानानां अस्तित्वं तथ्यानां बृहत्मात्रायां च अभावः सम्पूर्णं करोति plot framework full of loopholes and unbelievable logic प्रत्येकं मुद्दा जलयुक्तं सतही च भवति, अन्ते च अर्धसमाप्तं उत्पादं भवति यत् अस्मान् पात्रैः सह सहानुभूतिम् अनुभवितुं असमर्थं करोति।

मूलग्रन्थं पठित्वा चाचामामा "शिलारूपेण ठोसः" इति कथाशीर्षकस्य विषये द्वौ स्तरौ अवगतौ आस्ताम् शिला न च कम्पयितुं शक्यते।

झेङ्ग गङ्गः ली झिटियनः च कृष्णशुक्लौ, २.पात्रं तथैव जटिलं भवति . श्वशुरस्य सम्बन्धस्य उपरि अवलम्ब्य झेङ्गगङ्गः पङ्क्तिद्वारा उत्थितः भूत्वा जिन्जियाङ्गस्य शीर्षनेता अभवत्, ली ज़िटियनः च स्वस्य परिश्रमेण मुष्टिपम्पेन च पाताललोकस्य मालिकः अभवत् तौ अपि अनुभवितवन्तौ आरोहणप्रक्रियायां बहु रक्तपातः, हितविनिमयः च, तेषां वास्तविकयुद्धे मानवस्वभावस्य सन्दर्भः पूर्वमेव चिन्तितः आसीत् । उभौ अपि अवगच्छन्ति यत् सत्या अन्तःस्थः भूत्वा एव ते आधिकारिकतायाः रहस्यं अवगन्तुं शक्नुवन्ति, सम्पूर्णस्य भूमिगतसमाजस्य संचालनतन्त्रं च अवगन्तुं शक्नुवन्ति।

सु जियान्मिङ्गस्य दृष्ट्या एषा व्यक्तिगतरूपेण आध्यात्मिकमापदण्डं कटयित्वा मूल्यानां पुनर्निर्माणस्य कथा अस्ति, ली ज़िटियनस्य दृष्ट्या अपि महिलाभावनारेखा अस्ति, या तस्य पुत्री डेविड् च सह तस्य सम्बन्धः अस्ति। मूलग्रन्थे जामातुः श्वशुरस्य प्रसन्नतायै मनोवैज्ञानिकप्रेरणायाः विवरणं दत्तम् अस्ति, अपि च पुत्रीयाः ली ज़िटियनस्य च मध्ये गहनवार्तालापद्वयं समावेशितम् अस्ति पुत्री स्पष्टतया अवगच्छति यत् तस्याः पतिना स्वपितुः नकारात्मकं स्पृष्टम् अस्ति पक्षे अतः सा भर्तुः चिकित्सायां स्वस्य अनुमोदनं धारयति। पितृपुत्रसमूहयोः सम्बन्धस्य तुलनां कृत्वा वयं पश्यामः यत् मानवस्वभावः अगाधवत् क्लिष्टः अस्ति, साक्षात् द्रष्टुं न शक्यते

सम्भवतः चेन् यू व्यक्तं कर्तुम् इच्छति यत् सामाजिकशक्तिसंरचना शिला इव अस्ति, प्रत्येकं व्यक्तिः च तस्मिन् लसन् प्रतिस्थापनीयः व्यक्तिः अस्ति। तथा च प्रत्येकं व्यक्तिः यः एतत् शिलाखण्डं निर्माति सः क्रूरतायाः कोमलतायाः च संयोजनः अस्ति जनाः व्ययस्य अपेक्षां विना शक्तिं धनं च अनुसृत्य भवन्ति तथापि स्वप्रियजनानाम् सम्मुखे ते अद्यापि स्वस्य मृदुतमं प्रकाशयिष्यन्ति तथा अत्यन्तं कोमलः स्वभावः दुर्बलः पक्षः।

3. श्रव्य-दृश्य-प्रभावाः : साइबरीकरणम् अनावश्यकम् अस्ति

नियोनस्य अतिप्रयोगः दृष्टिप्रदूषणस्य स्तरं प्राप्तवान् अस्ति, यत् चलच्चित्रस्य अन्यत् प्रमुखं दोषम् अस्ति ।

मूलकार्य्ये बहवः दृश्यवर्णनानि न सन्ति, तेषु अधिकांशः कथानकस्य उन्नतये संयोजकभूमिकां निर्वहति यथा, "पितृपुत्रसमये" यदा सु जियान्मिङ्ग्, झेङ्गगैङ्ग च एकत्र केबलकारं चालयन्ति, तत्र इति पात्रस्य मनोदशायाः अनुरूपं दृश्यस्य वर्णनम् अस्ति ।

वर्णनं अतीव रूढिगतं मध्यमं च, जनान् न हसयति ।

तथापि चलचित्रेषु किमर्थम् एतावत् विचित्रं असहजं च भवति ?

आलस्यात्。

"स्टर्डी एज ए रॉक्" इत्यस्य शीर्षकं "चोङ्गकिंगस्य अपराधस्य दमनम्" इति अस्ति, तथा च चलच्चित्रस्य दृश्यानि चोङ्गकिंगस्य स्थानीयलक्षणस्य यथासम्भवं समीपे सन्ति

अतः चोङ्गकिंग् शैली का अस्ति ?

साइबरपङ्क् लोकप्रियम् अस्ति~युवानां कृते इदं रोचते~

आधिकारिकभ्रष्टाचारः, पूंजीलोभः, चलच्चित्रे धनी-दरिद्रयोः अन्तरं च इति विषयैः सह सङ्गच्छते~

किं निर्देशकः झाङ्गः व्यवसायेन छायाचित्रकारः नास्ति?ततः दर्जनशः कारप्रकाशनलिकां प्रकाशपेटिकाः च परिवहनं कुर्वन्तु तथा च तान् स्वस्य सर्वशक्त्या अभिवादनं कुर्वन्तु यथा गिरोहयुद्धं, कुठारहत्या, छतानां उपरि धक्कायितुं च हिंसकदृश्यानि वर्णद्वारा प्रेक्षकाणां इन्द्रियाणि उत्तेजितुं झाङ्गः ।

एतत् चायमामा "आलस्यम्" इति कथयति ।

"Solid as a Rock" इत्यस्य कलात्मकं परिवेशं प्रायः सम्पूर्णतया ऑनलाइन-संचरणस्य विद्यमान-अवधारणासु आधारितम् अस्ति, तथा च झाङ्ग यिमौ नवीनतायाः किमपि इच्छां न पश्यति

यदा सृष्टेः आरम्भबिन्दुः प्रेरणा वा किमपि नूतनं सृजितुं न अपितु स्थापितायाः आभासस्य अनुकूलनं भवति तदा तस्य लेखकत्वस्य महती सम्झौता भविष्यति。

यथा ली शाओहोङ्गस्य "ए ड्रीम आफ् रेड मैनशन्स्" इत्यस्य पुनर्निर्माणं, तथैव द्वादश हेयरपिन्स् इत्यस्य केशमुकुटाः, शिरःपटाः च सर्वे मूलकार्यस्य वर्णनानुसारं अनुकूलिताः आसन्, न तु ८७ संस्करणे स्थले मेकअपस्य अनुसारम् मूलग्रन्थस्य विवरणाधारितं, परन्तु वस्तुतः औद्योगिकीकरणस्य आडम्बरेण आलस्यम् एव ।

स्मरामि कलाजगति एकः उक्तिः अस्ति यत् कृते...चित्रकला, प्राणवत् इति अपमानजनकं पदम्。

अस्मिन् चलच्चित्रे अपि तथैव भवति यदा प्रत्येकं सिलेखं प्रतिलिपितः भवति तदा निर्मातुः मौलिकता बहु न्यूनीभवति।

मूलकृतिं पठित्वा प्रेक्षकाः झाङ्ग यिमो इत्यस्य चतुरं पक्षम् अपि दृष्टवन्तः : सः ध्यानं आकर्षयितुं संवेदनशीलविषयाणां शूटिंग् कर्तुम् इच्छति स्म, परन्तु सः केवलं कागजस्य भित्तिं थप्पड़ं मारयितुं शक्नोति स्म, सः बक्स् आफिस इत्यत्र कलायां च विजयं प्राप्तुम् इच्छति स्म, परन्तु सः केवलं कर्तुं शक्नोति स्म उथले चलच्चित्रे कुर्वन्तु ।