Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Ах Син

Долгожданный выход «Под незнакомцем» в кинотеатрах, похоже, отличает летний сезон этого года от любого другого года.

«Странные люди» приносят «странные фильмы».

Поскольку это «другой фильм», мы не можем ожидать, что это будет фильм, который будет единодушным и бесспорным. Потому что во многом он отличается от привычных нам «хороших фильмов». ‍‍‍‍‍‍

Его творческая базовая обстановка, его способ рассказывать истории и формировать персонажей, а также его странный и элегантный язык линз — все это имеет определенные пороги. ‍‍‍

В глазах как минимум двух зрителей это очень интересный и успешный фильм. Одна из них — это аудитория, знакомая с методом двумерной выразительности, а другая — аудитория, у которой нет предустановок и которая интересуется новыми фильмами, которые выходят из коробки. ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Эта статья призвана помочь каждому понять, что нового в этом фильме и в чем заключается его прорыв в индустрии. ‍‍

Начнем с названия фильма. Так называемый «незнакомец» — это не только человек, отличающийся от других, но и конкретно относится к человеку, обладающему сверхспособностями. Главный герой Чжан Чулань с виду обычный второкурсник, но его истинная личность связана с тайной, вызывавшей сотни лет споров среди незнакомцев. Он хочет использовать свои способности, чтобы раскрыть тайну, которая была скрыта долгие годы.

Самая большая изюминка истории — это, конечно же, сверхмощные сражения между различными инопланетянами, которые бесконечны и полны трюков. Зрители также ошеломлены и леденят кровь.

Этот фильм идеально подходит для летнего сезона.

В летний сезон это в основном молодежь. В отличие от создания атмосферы семейного воссоединения в фильме Весеннего фестиваля, летний фильм должен подчеркнуть передовую и авангардную ориентацию и быть ориентирован на молодую аудиторию.

Причина, по которой этот момент необходимо подчеркнуть, заключается в том, что «создание молодого контента» можно назвать способностью, которую китайским фильмам необходимо срочно укреплять. Это способность, которую киноиндустрия должна быстро совершенствовать, сталкиваясь с различной жесткой внешней конкуренцией.

Причина проста. Только благодаря молодежному сдвигу в содержании фильмов, привлечению молодой аудитории с меняющимися вкусами и глубокому пониманию различных субкультур, которые любят молодые люди, китайские фильмы смогут снова подняться в хаосе.

Как удалось создать «Под незнакомцем» для молодежи? Есть как минимум несколько ключевых причин.

Прежде всего, этот фильм, кассовые сборы которого уже превысили 100 миллионов, с огромным потенциалом еще больше проник в адаптацию комиксов.

В китайских фильмах очень мало адаптаций комиксов, особенно тех, которые больше ориентированы на молодежь и требуют спецэффектов. Раньше они были, но их было относительно мало, и они, как правило, сосредотачивались на реалистичных темах. Они не были известны своим бурным воображением и были довольно далеки от мира грез поколения постнулевых.

Однако адаптации комиксов или произведения, соединяющие двухмерное и трехмерное измерения, имеют сильную аудиторию, что неоднократно доказывалось в американских и японских фильмах, особенно в американских сериалах о супергероях и анимационных театральных версиях японских комиксов. Сформировался эффект фаната и на какое-то время даже сформировался контроль качества.

Однако на китайском кинорынке аудитория мощных оригинальных комиксов неоднородна, и число прохожих по-прежнему медленно растет. Во-вторых, киноиндустрия вообще не очень знакома со вторым измерением, поэтому успешные попытки в этой области редки.

«Под незнакомцем» — другое дело. Популярный комикс «Под одним человеком» с огромным и сложным мировоззрением, созданный Ми Эр, стал популярен в Азии и достиг высокой первоначальной популярности в индустрии и даже в более широких областях.

У Эршань также воспользовался ситуацией и на этот раз сделал хороший выбор для адаптации. Например, он гибко перехватил сюжетные основы оригинального произведения, не будучи слишком жестким в восстановлении деталей и связях отношений. Поэтому он мог сосредоточиться на более широкой картине и представить запутанную историю по-киношному. Тем более в первой части нужно было разрешить вход всем зрителям без каких-либо барьеров. С этим было довольно сложно разобраться, но он это сделал.

Другой пример: основное внимание в фильме уделяется отправной точке и построению персонажей в их развитии, оставляя огромное пространство для последующего расширения. С небольшой точки зрения, у персонажей есть свой собственный опыт и свои движущие силы. С более широкой точки зрения, какой персонаж появится и какой персонаж получит больше внимания, зависит от текущего развития истории.

Другими словами, он создал не главного героя, столкнувшегося с инцидентом, а объединил соответствующих персонажей в начальной точке, позволив важным персонажам начать переживать различные события и постепенно расти в соответствии с психологическими установками аудитории. Успешный опыт, подтвержденный в «Фэншэнь, часть 1», был логически использован здесь Уэршанем.

Еще одна особенность — юношеская визуальная подача, которая расширяет возможности воображения.

Чтобы цвета были близки к комиксам, У Эршань очень усердно работал над моделированием персонажей. Мы видим, что одежда и прическа каждого персонажа на самом деле становятся ближе к оригинальному произведению. Это не только уважает комиксы, но и обеспечивает достаточную узнаваемость для зрителей, которые встречают их впервые, уменьшая сложность проникновения в игру. ловушка. В то же время это также более эффективно создает этот огромный мир, отличающийся от реальности.

Стилизация такая, не говоря уже о действиях персонажей. Не только изысканное оформление каждого движения во время боя, но и привычные слова и поступки персонажей вполне соответствуют ожиданиям комиксов. Например, знаковыми являются холодная реакция Фэн Баобао и «изменение лица» Чжан Чуланя, чтобы адаптироваться к окружающей среде.

В целом во всех есть комическое преувеличение и драматизм. Это главная особенность и волшебное оружие, используемое для создания особого положения этого произведения в современной китайской киноиндустрии.

Третий ключевой момент – эстетический вкус и смех «Под незнакомцем» близки молодежи и интернет-культуре.

В динамичных видах спорта язык строк также соответствует тому, как говорит молодежь, полная шуток и самоуничижения, в отличие от набора языковых систем с характеристиками поколения Z.

Мы знаем, что первый комикс «Под одним человеком» был создан в 2015 году. Прошло почти десять лет, и даже язык и словарный запас молодежи претерпели множество изменений. У Эршань очень осторожен с тем, чтобы он не только сохранял характеристики того времени, такие как «мертвый мозг» и другую лексику, но чаще всего адаптировал строки, чтобы они были более местными, более соответствующими эстетике. и эстетика последних лет Привычка.

Смесь популярных слов из настоящего и прошлого очень хорошо устраняет разрыв во времени. Вызывая ностальгию по временам, она также внезапно переносит аудиторию в знакомую языковую среду и усиливает ощущение присутствия.

Короче говоря, при просмотре фильма «Под незнакомцами» у меня часто возникало ощущение, будто читаешь комикс, одновременно знакомый и свежий.

Что делает фильм «Под незнакомцем» наиболее привлекательным для молодой аудитории, так это то, что этот фильм действительно отражает чаяния большинства молодых людей.

Когда Чжан Чулан впервые появился на сцене, он скрывал свою личность, лежал плашмя и выглядел очень трусливо. У него явно есть уникальный навык, но почему он не желает использовать его перед лицом издевательств? ‍‍‍‍‍‍

На самом деле, это потому, что он полон сомнений и не имеет чувства идентичности в отношении своей личности как «иностранца» и своих сверхспособностей. Такое замешательство и самоотречение случалось с каждым из нас, простых людей. ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

В фильме Чжан Чулань прошла путь от сомнений в том, что не стоит предпринимать действия, как учил ее дедушка, когда она была ребенком, до того, чтобы следовать последним словам дедушки, чтобы «спрятаться», а затем сделать свои собственные выводы, основанные на собственном исследовании ситуации. чужой мир.

Эта фраза «Я больше не хочу прятаться» была ответом Чжан Чуланя самому себе. Для него это был конец периода замешательства, а также начало определения его будущего пути. Этот дух открытия собственной ценности из замешательства, раскрытия собственного потенциала и смелости взять на себя ответственность является именно той основной силой, которую молодые люди стремятся найти в своем столкновении с обществом.

Говоря о молодежи, это означает, что этот фильм ориентирован на молодых людей. В другом смысле жанр и тематика, которые он представляет, также очень молоды в современных китайских фильмах. ‍‍‍‍‍‍

Эта «молодость» — предпосылка, которую мы должны принимать во внимание, когда оцениваем эффективность этого фильма — она появляется в ситуации, когда отечественный рынок фильмов по комиксам еще не созрел, и его новаторское значение больше, чем что-либо еще. В традиционном русле отечественных фильмов о тяжелой индустрии, таких как научная фантастика и фэнтези, которые очень интенсивны и инволюционны, «Под незнакомцем» стремится открыть для индустрии новое пространство воображения.

«Под незнакомцем», безусловно, еще больше повысит стандарты отечественных фильмов, адаптированных по комиксам, но он также может использовать мощь большого экрана для обратной связи с созданием китайских комиксов, устраняя многие препятствия на пути развития китайской индустрии комиксов. . По крайней мере, все больше и больше трехмерных людей обретают мост в двухмерный мир. Благодаря этому фильму многие зрители вернутся и увидят оригинальные комиксы «Под незнакомцами».

Чем сильнее национальные комиксы, тем сильнее будут комиксы. Эти двое дополняют друг друга.

Что еще более важно, именно тогда, когда люди сомневаются во влиянии кино, популярности «Под незнакомцем» достаточно, чтобы доказать, что кино по-прежнему находится в центре цепочки индустрии развития интеллектуальной собственности - будь то романы или комиксы. В любом случае, последующие производные или парки развлечений должны быть связаны друг с другом посредством разработки фильмов, чтобы усилить влияние всей интеллектуальной собственности. ‍‍‍‍‍‍‍

Наконец, мне хотелось бы сказать несколько слов о режиссере У Эршане. В отличие от многих киноманов, знакомых У Эршаню со времен «Раскрашенной кожи 2» или «Тайны дракона», я начал обращать пристальное внимание на его творения в 2010 году из-за «Меча видит смех», поэтому знаю, как использовать различные средства массовой информации для смешивания и сопоставления, постмодерн. Режиссер Ву последовательно выбирает сочетание киноязыка с жанрами фэнтези для разработки творческих идей для содержания молодежных фильмов.

«Меч видит смех»

Безудержный стиль «Под незнакомцем» не является изолированным. Он запечатлен в творческой ДНК Уэршаня, а в новом фильме он еще более расширен и улучшен.

Летний сезон этого года уже почти в середине. Оправдал ли он высокие ожидания индустрии и публики? По крайней мере, с точки зрения богатства содержания, китайские фильмы показали свою истинную силу. Оглядываясь назад на последние несколько месяцев, можно сказать, что кассовые сборы были неудовлетворительными, и индустрия была обеспокоена, главным образом, из-за слабых показателей жанровых фильмов. А вот летний сезон значительно улучшился по жанрам: комедия, боевик, криминал, саспенс и смесь вышеперечисленных жанров. Тематика еще более широко распространена, и у зрителей появляется мотивация пойти в кино.

Поддерживаете ли вы «Под незнакомцем» или весь летний сезон, вы поддерживаете китайские фильмы.