Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Цель технического прогресса – не возводить барьеры, а разрушать их. Чжао Сяодин смотрит на лучшее будущее, в котором развитие науки и техники позволит творчеству преодолеть многочисленные ограничения, а субъективное творчество и самовыражение людей будут пользоваться максимальной гибкостью и свободой.

Текст | Илинь

Редактировать |Чу Мин

Когда ситуация сломана

Возможно, вы видели эту сцену во сне: вы идете один по бамбуковому морю, а зелень вокруг вас поднимается над туманом. В слабом утреннем свете кажется, что на далеком горизонте есть свет. Это именно то место, куда вы хотите пойти. Вы долго идете, но небо еще не разбито, облака и туман постепенно поднимаются, и вы постепенно теряетесь в нем.

Во многие моменты нашей жизни мы можем войти в такое бамбуковое море, окутанное облаками и туманом. Иногда облака — это внешние испытания: выбор, сделанный в каждый момент, определяет, что я буду делать в будущем, упорствовать или иногда сдаваться, облака — это внутренние исследования, диалоги с самим собой и внутренние игры;

Итак – перед лицом жизненной неразберихи, как прорваться?

Режиссер Чжао Сяодин предложил решение: «Двигайтесь решительно и продвигайтесь вперед со скоростью». В снятом им мобильном фильме о танцах кунг-фу «Хуа Цзин» танцор идет один в тумане и бамбуковом море, танцует с силой и поднимает тяжести. По мере того, как ситуация меняется по мере поднятия рук, изображение также меняется с зеленого на чернильное и черно-белое. На изображении с более сильным контрастом танцор движется мягко, но жестко, вбирая всю силу в веру, превращаясь в 6 клонов, а облака и туман временно отталкиваются.

Но так же, как и жизненные трудности, так и смятение не так-то легко развеять. Туман, как вода, бесцветный и невидимый, умный и странный, то исчезает здесь, то вновь поднимается. На фоне все более захватывающего барабанного боя первоначально эффективные движения тела не могли продолжаться. Силы танцоров больше не были объединены, и их клоны рассеялись. Они могли только использовать трюки друг друга в тумане.

Кажется, мы зашли в тупик, но переломный момент уже наступил, всего лишь в мысли. В перерывах между вдохами танцор стабилизируется, а тело быстро приспосабливается, собирается и объединяется. В ладонях накапливается сила. Облака и туман исчезают. Картина снова становится цветной. Небо ясное, бамбуковое море. возвращается к яркости и простору, танцовщица также завершила прорыв от маленького «я» к большому «я», и она больше не находится в его ловушке. В последней сцене фильма танцовщица оглядывается назад. Первоначальное замешательство и настойчивость превратились в прозрачность и непредвзятость. Она идет между небом и землей, с твердой фигурой и твердой верой.

Такие богатые и полные выражения не являются чем-то необычным в истории китайских фильмов. Развитие и прорыв в технологиях изображения позволили максимально восстановить и сохранить текстуру фильма. Но стоит отметить, что весь фильм был снят на мобильный телефон серии Huawei Pura 70, будь то движение и неподвижность танцоров, черно-белый или красочный свет и тень, и даже неповторимое ощущение дзен в море. облаков и тумана, текстура сравнима с объективом профессионального фотоаппарата.

По сравнению с огромными машинами на съемочной площадке в прошлом, режиссер Чжао Сяодин на этот раз отвечает за тонкий и легкий мобильный телефон серии Huawei Pura 70. «Трансформация» также является первой работой, которую он снял на мобильный телефон. Фактически, на съемочной площадке он отказался от традиционного мобильного оборудования, такого как рельсы. В пышном бамбуковом море технология стабилизации Super AIS серии Huawei Pura 70 позволила быстро и деликатно снимать танец кунг-фу. В то же время суперконцентрирующая макротелеобъективная камера Huawei Pura 70 Ultra в сочетании с большой диафрагмой F2.1 позволяет танцорам полностью представить как виртуальные, так и реальные фигуры в бамбуковом море.

«Преимущество съемки с помощью мобильных телефонов заключается в том, что она меняет температуру нашего тела и даже нашего дыхания», Чжао Сяодин пришел к выводу, что это совершенно новый опыт съемки, которого достаточно, чтобы передать истинное выражение лица людей, стоящих за оборудованием и технологиями. в наибольшей степени.

«Одна мысль определяет вселенную, и одна быстро прорывается через все сферы». Это комментарий режиссера Чжао Сяодина для «Трансформации». Если благодаря мобильным телефонам Huawei серии Pura 70 технологические инновации сделали возможной высокоскоростную и точную съемку шрифтов, то, когда танцор выходит из сцены, секунда, которая монтируется и ставится на паузу режиссером, звучит захватывающими барабанами и струнными. музыка рассеивается в одно мгновение, оставляя лишь рожденный изнутри легкий ветерок, медленно выталкивающий танцоров наружу, что и есть более глубокие чувства автора за камерой. Это романтика, уникальная для китайской культуры: для разрушения ситуации не всегда требуется громовая сила. Это борьба между человеком, небом и землей, а также диалог между собой и сердцем в одной мысли. измененный.

«Хуа Цзин»

Тот же лунный свет, другая презентация

За те тридцать лет, что он руководил камерой, Чжао Сяодин также находился в «состоянии трансформации».

В 1989 году Чжао Сяодин окончил факультет фотографии Пекинской киноакадемии. Это был золотой век кинематографа, но в конце концов фильм стоил дорого. Его старший однокурсник Чжан Имоу, окончивший учебу на 11 лет раньше него, впервые снял «Желтую Землю» с Чэнь Кайгэ. В 90-минутном фильме было использовано всего 90 минут. 27 000 футов пленки. Более поздние блокбастеры часто использовали 30 000 футов пленки для трехминутной сцены.

Позже Чжан Имоу оставил должность фотографа и начал идти по пути режиссера. Он посадил сто акров сорго в Шаньдуне, а затем провел суровое лето на киностудии Сиань. В 1987 году «Красное сорго», который он впервые снял в качестве режиссера, стал первым китайским фильмом, вошедшим в шорт-лист международного кинофестиваля. После этого он прошел весь путь и, наконец, получил награду «Золотой медведь». лучший фильм основного конкурса. Оттенок сильного землистого красного цвета, столь же стойкий и полный жизненной силы, как и люди, живущие на этой земле, был привнесен тем летом кинематографистами поколения Чжан Имоу и прочно остался на негативе в «Красном сорго».

В то же время Чжао Сяодин, который еще учился на факультете фотографии, учился снимать в тумане: используя большие блоки красного и черного цветов. Цветокоррекция в эпоху кино не менялась так постоянно. было позже. Это должна была быть высокая насыщенность и высокая контрастность. Объект не будет скрыт в тумане.

Одиннадцать лет спустя, в начале тысячелетия, Чжан Имоу снял рекламный видеоролик «Новый Пекин, Новые Олимпийские игры» для олимпийской заявки Пекина. На этот раз его фотографом был его младший брат Чжао Сяодин. Позже, за время более чем 20-летнего сотрудничества, они оценили красоту и поэзию «Героя», боевые искусства и колорит «Дома летающих кинжалов», величие и сложность «Города золотых доспехов». «Реалистичность и трогательность «Тринадцати заколок в Цзиньлине», дзэнская картина «Тень», написанная тушью, и величественная интенсивность «Все реки красные» представляют собой репрезентативные работы с сильным эстетическим колоритом, которые запомнились зрителям и истории.

Перед «Трансформацией» Чжао Сяодин также стоял в бамбуковом море на съемках «Дома летающих кинжалов». На съемку и цветокоррекцию в эпоху кино сильно влиял естественный свет. Плотное бамбуковое море закрывало небо и солнце, а доступное время для съемок каждый день было очень коротким. Наконец, дуэль в бамбуковом лесу была снята с использованием сцены тумана. После того, как световой контраст был выровнен, съемка прошла гладко.

Еще один яркий момент происходит в конце фильма, когда Энди Лау и Такеши Канеширо дерутся на цветочном поле. Но во время самих съемок планировалось в общей сложности занять 10 съемочных дней, но через два дня после съемок пошел снег. Технология подвластна времени и погоде. К счастью, создатели сразу внесли изменения, а значит «смена времен года преодолена» и это стало изюминкой фильма.

Когда пришло время использовать пленку для съемок «Города, полного золотых доспехов», главным приоритетом был банкет на фестивале «Двойная девятка». Сцена была огромной, и перед камерой пришлось разместить «армию» актеров. Даже если его снимали днем, это все равно было очень сложно.

Проходят дни перед камерой и за ней. Чжао Сяодин перешел от эпохи пленки к эпохе цифровых изображений. Чжао Сяодин отказывается оставаться статичным. Что касается технологий, он исследует: «Возвращение» создало первый отечественный фильм с полным процессом 4K. «Великая стена» сотрудничала с голливудской командой и была первой, кто использовал большой формат. -формат камеры, подходящий для съемки на дальние дистанции. В «Тени» Чжао Сяодин лидировал в стрельбе в 8К.

Находясь в авангарде киноиндустрии в течение длительного времени, Чжао Сяодин ясно почувствовал изменения, вызванные развитием технологий обработки изображений. Когда он изучал документальные фильмы в школе, учителя учили его регулировать центр тяжести, чтобы сделать портативный аппарат более устойчивым, и использовать коленный сустав для фильтрации вибрации экрана. Это был «базовый навык» этого. эпоха. Позже появился стабилизатор Steadicam, и джиттер-помехи человеческого тела были в наибольшей степени устранены.

Раньше для устранения технических недостатков было принято полагаться на рабочую силу. Сегодня это редкость. Когда дело дошло до съемок «Красной реки», 90% ночных сцен в фильме были сняты днем. после постобработки они были почти такими же, как ночные сцены. Для фильма Чжао Сяодина, снятого в январе этого года, требовались ночные сцены, «яркие как день» в полнолуние. Съемочная группа снимала в 15-й день лунного календаря. Высокая чувствительность цифровой камеры полностью восстановила лунный свет. даже лишнее освещение было устранено.

Источник изображения фильма «Тень»

другая дорога

Развитие технологий обработки изображений значительно повысило точность профессиональной съемки. С другой стороны, Чжао Сяодин обнаружил, что развитие технологий также значительно расширило возможности использования: обычные люди за пределами киноиндустрии. Кроме того, в эпоху, когда фотография на мобильные телефоны становится все более сложной, я открыл для себя свое собственное творчество и самовыражение.

При съемке фильма решающее значение имеют три фактора: разрешение, динамический диапазон, который в эпоху кино назывался «широтой», и, наконец, пространство цветового охвата. В процессе развития киноиндустрии эти трудности, которые когда-то были препятствиями для съемок, преодолевались одна за другой, а позже стали инструментами в руках режиссеров, которые можно умело использовать для достижения стилизованности съемок. Технологический прогресс в области обработки изображений на мобильных телефонах позволяет контролировать и использовать эти технологии на кончиках пальцев. Реалистичные цвета и динамическая реставрация позволяют выражению выйти за пределы жизни и начать двигаться к искусству и стилю.

«Это настоящая эра национального имиджа», — сказал Чжао Сяодин. Речь идет о селфи, групповых фотографиях и видеоблогах, снятых людьми с помощью мобильных телефонов, а также короткометражных фильмах и микрофильмах, снятых на мобильные телефоны. Здесь нет громоздких кинокамер, больших мобильных камер, парящих кранов и телескопических пушек. В том же году на кинофестивале «Сандэнс» был показан художественный фильм «Мандарин», снятый на мобильный телефон. .

Обновление программного и аппаратного обеспечения мобильных телефонов обеспечивает больший объем памяти, а также моделируемые изображения, которые постепенно приближаются к эффекту визуального представления оптических линз. Расширение возможностей технологий позволяет любому, у кого есть мобильное устройство, стать режиссером.

2024 год — второй год Чжао Сяодина в качестве судьи проекта мобильного кино «Золотой петух». Этот проект был запущен совместно компанией Huawei и Китайским кинофестивалем «Золотой петух и сто цветов» и проводится уже пятый год.

Хотя это его второе участие, у Чжао Сяодина до сих пор остались яркие воспоминания о предыдущих работах: «Все они искренне записывали происходящее вокруг него, главными героями являются дяди, бабушки и дедушки, а также те, кто только что поступил в колледж или Янг». люди, которые выходят на работу, а также их родственники и друзья стали неоплачиваемыми актерами. Их места съемок находились за пределами населенного пункта, в углу уездного города их родного города и на огромных полях. В годы пандемии многие фильмы снимались в собственном доме режиссера. Без поддержки внешних технологий некоторые кадры в этих зарегистрированных фильмах немного нестабильны, а некоторые съемочные ритмы не столь сложны, но что волнует Чжао Сяодина, так это творческое желание и искренность, стоящие за ними.

В число записавшихся входят как новички, только что окончившие киношколы, так и обычные люди всех слоев общества. У них нет средств, оборудования и технологий известных режиссеров, а только энтузиазм и искренность творчества. «Целью программы является поощрение и поощрение молодых авторов», — пояснил Чжао Сяодин, что технологии никогда не были самым важным фактором при выборе этого устройства. Он думал о своей молодой юности: «Даже для выпускников специальности существует разрыв в несколько десятилетий с момента, когда они выходят из школы, до того, как они действительно держат в руках направляющую трубку, не говоря уже о тех, кто не имеет специальности. мы говорим о прошлом. Мечта «снимать кино» когда-то была далека от обычных людей, но появление мобильных фильмов открыло нам возможность другого пути, и это удивительно».

Чжао Сяодин

лучшее будущее

В эпоху движущихся изображений новым режиссерам больше не нужно быть похожими на молодого Чжан Имоу, боящегося совершить ошибку из-за страха потерять пленку, и не на Чжао Сяодина, который ограничен технологиями, погодой или временем; Возьмите телефон, нажмите «Подтвердить», захватите любые возможные фрагменты вдохновения, и маленький ручей может стать огромной рекой.

Фактически, это не первый раз, когда Huawei расширяет путь развития мобильной обработки изображений. История развития серии P от Huawei также описывает историю развития мобильной обработки изображений: серия P10 включает в себя портретные объективы, оптическую стабилизацию изображения и двойной зум, серия P20 является пионером в фотографии с использованием искусственного интеллекта и суперночных сценах, а их число увеличивается до трех; камеры и P30 представляют сверхчувствительный датчик и объектив с перископическим оптическим зумом; серия P40 вступает в эпоху компьютерного изображения, обеспечивая 10-кратный оптический зум; серия P50 использует супердвойной блок формирования изображения; серия P60 представляет сверхконцентрирующий телеобъектив ночного видения; и сверхконцентрирующие основные камеры, оптические. Система снова была полностью модернизирована.

В то же время в 2022 году компания Huawei объединила годы инноваций и накоплений и выпустила свой эксклюзивный бренд мобильной обработки изображений — Huawei Imaging XMAGE. Используя глобальные конкурсы изображений, туры и сообщества, компания Huawei Imaging также создала сообщество увлеченных пользователей — от Филиппин до Польши и Перу — пользователи Huawei по всему миру используют свои мобильные телефоны для записи и захвата своей жизни, выходя за рамки обыденности.

На выставке изображений Huawei Если улучшение качества изображения — это только начало, цель Huawei — сосредоточиться на заботе о людях, а не о технологиях. С помощью мощных технологий можно полностью раскрыть воображение и творческий потенциал каждого субъекта.

Хотя прошло уже некоторое время, Чжао Сяодин до сих пор помнит ту ночь, когда он сфотографировал Млечный Путь с помощью Huawei P30. Это было в Новой Зеландии. Он снимал «Только облака знают» со съемочной группой и проделал весь путь до горы Кука, самой высокой вершины Южного острова. Гора Кука известна как «Святая земля астрономических наблюдений в Южном полушарии». Благодаря своему удаленному расположению, минимальному световому загрязнению и чрезвычайно высокой видимости, это лучшее место для наблюдения за звездами.

Под огромным ночным покровом Чжао Сяодин посмотрел вверх и увидел небо, полное звезд. В то время любая запись не была такой шокирующей, как присутствие на месте происшествия, которое можно было наблюдать невооруженным глазом, но как фотограф, работающий десятилетиями, Чжао Сяодин все же достал свой мобильный телефон и сфотографировал увиденное. Когда он снова сделал фотографии, режим ночной съемки Huawei P30 записал и в максимальной степени восстановил ночной вид на гору Кука и вернул его в ту ночь на заснеженных горах. Момент, который можно только встретить, но нельзя искать, волшебным образом сохраняется навсегда в маленьком пространстве неба и земли на ладони.

На протяжении многих лет мобильные телефоны Huawei сопровождали Чжао Сяодина, отмечая его общий рост и инновации в киноиндустрии. На съемках «Одной секунды» Чжао Сяодин записал Дуньхуанскую Гоби. Широкоугольная съемка позволила съемочной группе в центре картины гармонично сосуществовать с небом и землей при съемках сериала «Север и Юг». он достал свой мобильный телефон и показал режиссеру. Портрет за матовым стеклом появляется летом 2022 года, ожидая прекращения дождя в старинном здании, где снимали «Ман Цзян Хун», он достал свой мобильный телефон; еще раз и заснял процесс падения капель дождя.

Во время съемок «Река красная» Чжао Сяодин снимал процесс падения капель дождя.

Что касается серии Huawei Pura 70, которая использовалась для съемок «Царства», то она оснащена новой сверхскоростной технологией съемки со вспышкой. Во время съемок «Царства» Чжао Сяодин также записал весь процесс и завершил съемку. Множество доказательств. Когда танцоры танцевали, пряди волос и легкий ветерок, колыхаемый одеждой, были точно записаны камерой серии Huawei Pura 70.

По мнению Чжао Сяодина, сейчас наступило время, когда мобильная съемка совершает прорыв. Высокое разрешение, широкая широта и хорошо восстанавливаемая цветовая гамма, к которым в прошлом стремилась киноиндустрия, постепенно стали реальностью на экранах мобильных телефонов. Это может стать разрушительным изменением: «В будущем мобильные телефоны смогут дополнять определенную позицию камеры в кинопроизводстве и даже смогут полностью снимать весь фильм».

Цель технического прогресса – не возводить барьеры, а разрушать высокие стены. Чжао Сяодин смотрит на лучшее будущее, в котором развитие науки и техники позволит творчеству преодолеть многочисленные ограничения, а субъективное творчество и самовыражение людей будут пользоваться максимальной гибкостью и свободой. Развитие технологий мобильной обработки изображений, представленное компанией Huawei Imaging, прорвется сквозь туман. Мобильные телефоны смогут не только по-настоящему записывать повседневную жизнь, но и помогать в создании собственного фильма. Каждый может стать режиссером своего собственного фильма и снять свой собственный блокбастер «Хуа Цзин». .

Дуньхуан Гоби, фото Чжао Сяодина.