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©️Mirror Entretenimento

Texto丨Gu Zhenguan

O seguinte contém spoilers.

A falha em estabelecer um personagem durante os 156 minutos é fatal para qualquer filme, e “Descriptografia” não é exceção.

Como filme tema, "Descriptografia" tem uma conotação e conotação mais ampla do que qualquer um dos filmes anteriores de Chen Sicheng, mas nem a linha pessoal do protagonista masculino, nem a linhagem familiar, linha familiar ou linha de amor no filme podem ser consideradas comoventes.

O que o público vê é um gênio abstrato, e não um indivíduo concreto. Eles veem os anos de guerra, mas não conseguem ver o pensamento profundo escondido sob a torrente dos tempos. Eles veem o amor familiar, mas não conseguem ver o vínculo inseparável entre parentes.

Com efeitos especiais deslumbrantes, “Decryption” é como um modelo de apartamento extremamente requintado. Parece claro e brilhante à primeira vista, mas quando você entra nele, o que você toca é nada.

Pode ser injusto chamar “Desclassificado” de um filme ruim, mas dada a experiência de visualização perturbadora, é difícil classificá-lo entre os bons.

Só se pode dizer que o resultado da auto-avanço de Chen Sicheng não foi ideal. Sua força não apoiou suas ambições. Chen Sicheng ainda tem um longo caminho a percorrer para se transformar de um “excelente gerente de produto” em um “excelente gerente de produto”. bom diretor".

Todos os trabalhadores de ferramentas

Em suas duas horas e meia de duração, “Decryption” não conseguiu estabelecer um único personagem, nem mesmo o protagonista masculino Rong Jinzhen. A causa raiz deste problema é a “ferramenta de humanização dos personagens coadjuvantes” e a “abstração dos protagonistas” na narrativa do filme.

A aparição de Xiao Lili, Xi Yis, Lao Zheng, Xiao Mei e outros mudou a trajetória de vida de Rong Jinzhen em vários graus, mas a impressão que deixaram no público é nebulosa.

Por exemplo, o mentor de Rong Jinzhen, Heiss, que é amigo e inimigo, levanta o véu de ser rotulado de gênio, vaidoso, louco, etc. e política. Como isso o afetou e mudou?

A representação de outros personagens coadjuvantes é mais facial. Se Xi Yis ainda mantiver um certo grau de personalidade independente, então o eixo de Xiao Lili, Lao Zheng, Xiao Mei e outros estarão todos em Rong Jinzhen, deixando Rong Jinzhen e o. outros permanecem apenas contornos vagos e enrugados.

A personificação da ferramenta de todos os atores coadjuvantes levou a dois grandes problemas. Primeiro, o heroísmo pessoal do filme foi extremamente fortalecido. Na opinião de Chen Sicheng, Rong Jinzhen e seus camaradas são a montagem e encarnação de incontáveis ​​​​heróis na frente oculta. , mas o filme traz A impressão dada ao público é completamente oposta, porque Rong Jinzhen não é uma engrenagem no enorme sistema de descriptografia, mas sim todo o sistema.

Se "Descriptografia" dissocia a vida do personagem fictício Rong Jinzhen da história real, o heroísmo pessoal no filme pode não trazer um sentimento tão forte de conflito com os valores coletivistas e a história do povo geralmente reconhecidos pelo público. conflitos.

Em segundo lugar, aumenta muito a dificuldade de moldar Rong Jinzhen Como foco absoluto da narrativa, ele deve ser extremamente de carne e osso para trazer o público para a história. Infelizmente, a imagem de Rong Jinzhen em “Descriptografia” é abstrata. concreto.

Rong Jinzhen de fato se enquadra no estereótipo de gênio do mundo exterior. Seu isolamento, paranóia, neurose, insociabilidade, falta de habilidades de comunicação, etc. também são narrativas clássicas de narrativas de gênio. .

Mas em "O Jogo da Imitação", a pressão narrativa de Turing não é tão pesada quanto a de Rong Jinzhen, porque os papéis coadjuvantes tridimensionais de Hugh, Qiong e outros são suficientes para expressar algumas questões. Ao mesmo tempo, no conflito e reconciliação entre Hugh, Joan e outros e Turing, "O Jogo da Imitação" também tirou Turing do contexto do vácuo, permitindo ao público ver suas verdadeiras emoções e pensamentos.

Voltando a “Descriptografia”, o protagonista Rong Jinzhen fica quase o tempo todo em um ambiente de vácuo. É difícil para o público ver a marca dos conflitos e contradições nele, seu reconhecimento e pensamento sobre a identidade de um gênio, e seu pensamento. opiniões sobre ciência e família. Pensamentos sobre país, guerra, política e compreensão da família e do amor na vida fizeram com que a imagem de Rong Jinzhen permanecesse lenta e seu crescimento quase estagnasse.

Falando objetivamente, Chen Sicheng criou dez sonhos visualmente impressionantes para tecer o mundo espiritual de Rong Jinzhen, incluindo seu desejo por sexo, sua ênfase nas pessoas que ele ama em sua vida e sua dificuldade em derrotar o medo, etc., mas esses sonhos. não faça de Rong Jinzhen um indivíduo concreto e único, como se aplica à maioria dos gênios.

“Descriptografia” optou por retratar um personagem fictício inexistente na forma de uma cinebiografia, que pode ser a fonte de todos os problemas. Ao longo do filme, o foco virtual de Rong Jinzhen o distancia infinitamente do público, e também faz com que a frase final do filme “Todo mundo é uma senha única, e esta vida é o processo de decifração” paira no ar.

A separação entre tecnologia e conteúdo

Não é fácil para o público avaliar “Descriptografia”. É difícil classificá-lo de maneira simples e grosseira como um filme ruim, mas também é difícil dar uma crítica favorável com facilidade.

É como uma casa modelo requintada, decorada com tecnologia de ponta, estética de ponta e uma trilha sonora notável. Parece deliciosa por fora, mas o que está envolvido por dentro é uma história longa e enfadonha.

A duração de "Descriptografia" se deve em parte à estrutura do enredo. Os estágios intermediário e posterior do filme giram em torno do protagonista masculino Rong Jinzhen conquistando o "Segredo Roxo" e o "Segredo Negro". O primeiro é mais focado na guerra técnica, enquanto o último é É uma guerra psicológica baseada no "rebaixamento técnico", mas os métodos de desempenho das duas descriptografias são quase os mesmos. Ambos interpretam o processo de Rong Jinzhen para superar as dificuldades e. algema os sonhos, o que leva a uma sensação excessiva de repetição em grandes trechos da trama.

A confusão, a superficialidade e a semelhança dos dez sonhos são outro fator que torna a “Descriptografia” demorada e enfadonha.

No sonho de Xiez, a praia vermelha, a morsa gigante e as pegadas desaparecidas foram interpretadas por Rong Jinzhen como "o medo de Xius do desaparecimento de talentos". Os sonhos são a manifestação da mente subconsciente, que aponta mais para as partes das atividades psicológicas humanas que são restritas pela razão e são difíceis de detectar facilmente. Portanto, a lógica de apresentação da realidade e dos sonhos deve ser uma narrativa progressiva. Obviamente, um sonho na praia vermelha obedece a essa lógica.

Em contraste, os sonhos de Rong Jinzhen no processo de decifrar o “segredo negro” são em sua maioria superficiais e superficiais. Nos estágios intermediários e posteriores, por medo profundo de que o cérebro humano não fosse capaz de derrotar o computador, Rong Jinzhen tornou-se cada vez mais neurótico na realidade, mas os sonhos correspondentes não eram narrativas progressistas.

No sonho, Rong Jinzhen foi aprisionado por um tubo intravenoso vermelho-sangue, cercado por um labirinto de paredes estreitas e atacado por monstros semelhantes a Cthulhu, enfatizando essencialmente seu medo repetidas vezes.

Habilidades deslumbrantes momentâneas trazem uma sensação de espanto, enquanto habilidades deslumbrantes repetidas apenas deixarão o público cansado. Os sonhos deveriam quebrar as limitações de tempo e espaço e injetar um pensamento filosófico mais profundo e um núcleo de valor em "Descriptografia". No entanto, a realidade é que a desordem, a superficialidade e a semelhança dos dez sonhos apenas agravam a palidez inerente ao filme e destroem. a história.

No final das contas, a função narrativa desempenhada pelos dez sonhos está mais voltada para estimular os sentidos do público. Se esses dez sonhos forem excluídos, a história da "Descriptografia" será igual a um copo de água fervida.

Algumas pessoas pensam que a razão para a má experiência de visualização de "Decryption" é que "ele quer os dois". A ambição do diretor é muito grande, resultando em linhas familiares e nacionais, linhas familiares e linhas de amor sem brilho.

Por exemplo, a linha entre o lar e o país no filme é como um símbolo vazio, como um quadro fino de fundo conectado por grandes eventos históricos, e os sentimentos de Rong Jinzhen sobre o lar e o país são tão contundentes quanto uma composição de proposição, e é apropriado aparecer em um tópico que precisa ser apontado como oportunidade.

Mas não há nada de errado com as cinebiografias “terem ambos”. Linhas familiares e nacionais, linhas familiares e linhas de amor são componentes importantes das cinebiografias.

Se Chen Sicheng não estivesse obcecado em juntar as peças e empilhar as maravilhas dos sonhos, e prestasse mais atenção ao texto do que às imagens, então haveria mais espaço para a expressão de linhas nacionais, linhas familiares e linhas de amor. Em última análise, o problema ainda é a separação e o desequilíbrio entre tecnologia e texto.

No lançamento de verão, "Under the Stranger" e "Decryption" têm o mesmo ponto crucial. Chen Sicheng está tentando provar ao mercado que "Oppenheimer" pode ser feito no mercado interno, enquanto Wu Ershan tem como alvo os filmes de super-heróis da Marvel, durante o filme. No anúncio, os dois diretores também enfatizaram invariavelmente a localização dos sucessos de bilheteria de Hollywood.

“Under the Stranger” e “Declassified” podem estar tecnicamente no mesmo nível dos sucessos de bilheteria de Hollywood, mas estão limitados à tecnologia.

Muito coração, mas pouca força

Chen Sicheng está obviamente satisfeito com a “Descriptografia”. O pôster do filme traz o slogan "A nova obra-prima do diretor Chen Sicheng em dez anos", e Chen Sicheng também aparece no ovo de Páscoa do filme.

Ao enfrentar dúvidas de que "Decryption" imitasse sucessos de bilheteria de Hollywood como "Oppenheimer", "Inception" e "The Imitation Game", Chen Sicheng assumiu uma postura muito dura: "Não mencione que os sonhos são Hollywood. Nem sempre podemos menosprezar nós mesmos. Não sinto que estou imitando alguém deliberadamente. Tenho a responsabilidade de fazer algo pelos filmes chineses.

É verdade que como diretor Chen Sicheng já enfrentou a polêmica de ser muito comercial no passado, mas objetivamente falando, o cenário e a estrutura narrativa de “Descriptografia” seguem basicamente a obra original de mesmo nome da família Mai, e o “ narrativa genial" e "análise de sonhos" também não são exclusividade de nenhum diretor. Prejudicar rótulos como “imitação” e “apropriação” em “Desclassificado” levará à perda da posição racional no julgamento do filme.

Comparado com "Detective Chinatown" e "Mozart from Outer Space", "Decryption" carrega a ambição de Chen Sicheng de penetrar em temas sérios e explorar inovações no gênero de filme temático principal, no entanto, a julgar pela qualidade do conteúdo de "Decryption". , isso também não pode ser chamado de sucesso.

Já na prévia do lançamento de verão, expressamos nossas preocupações sobre "Decryption": Embora o trabalho original seja bem conhecido, sua reputação é diferente de "The Wind", que também pertence à "Trilogia da Família Mai". A controvérsia do trabalho original concentra-se principalmente nas questões de "descriptografia", como processo vago, criação de personagem fraca e núcleo oco, que apresentam requisitos muito elevados para as habilidades de adaptação de Chen Sicheng.

No entanto, essas questões aparecem no filme quase intactas. Isto também reflecte que as competências de Chen Sicheng estão de facto a melhorar a nível técnico, mas ele está num estado estagnado a nível ideológico.

Ao contrário de "Detective Chinatown" e "Mozart from Outer Space", "Decryption" com um grande rótulo narrativo amplifica as fraquezas de longa data de Chen Sicheng. É difícil para o público ver a compreensão profunda de Chen Sicheng sobre a atualidade e. o destino dos indivíduos em “Descriptografia” Pensando nisso, fica difícil enxergar a espessura dessa história como deveria ser.

No sentido de explorar a possibilidade de inovar o gênero cinematográfico do tema principal, “Descriptografia” sobrepõe elementos de fantasia e suspense, e reconstrói o tema principal por meio de uma técnica narrativa que combina realidade e ficção.

Hoje em dia, os temas principais tornaram-se uma parte importante dos filmes nacionais, mas, ao mesmo tempo, a homogeneidade das criações dos temas principais é também um facto indiscutível. Encontrar formas mais inovadoras de expressão de conteúdo é um problema que toda a indústria deve enfrentar.

Nas últimas décadas, Hollywood produziu tipos relativamente diversos de filmes com temática americana, sendo "Forrest Gump", "Livro Verde", "Ponte dos Espiões" e "Fuga de Teerã" os representantes típicos. O mais conhecido "Forrest Gump" raramente permitiu que Forrest Gump, um protagonista de baixo QI, se tornasse a personificação do espírito ortodoxo americano. Olhando para o filme hoje, o método criativo ainda é único e avançado.

Para Chen Sicheng, querer mudar é uma coisa boa, mas a qualidade do filme final de “Descriptografia” não é satisfatória, ou ainda há muito espaço para melhorias, o que também pode quebrar o antigo mito de bilheteria de Chen Sicheng .

"Descriptografia" não é tão popular no mercado quanto os filmes anteriores de Chen Sicheng. Como um blockbuster comercial, carece de um sentimento caloroso. Comparado com temas sérios do mesmo tipo, tem muitas falhas como um blockbuster com o tema principal. , “Descriptografia” Olha, a probabilidade de despertar empatia nacional não é alta.

Desta vez, pode haver um ponto de interrogação se Chen Sicheng pode desempenhar bem o papel de “excelente gerente de produto”.

Mirror Entertainment (ID: jingxiangyuler) original

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