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©️ミラーエンタテインメント

テキスト丨Gu Zhenguan

以下、ネタバレが含まれます。

156分間の間にキャラクターをうまく確立できないことは、どんな映画にとっても致命的であり、「Decryption」も例外ではありません。

メインテーマ映画としての『解読』は、チェン・シーチェンのこれまでのどの映画よりも広範な含意と内包を持っているが、男性主人公の個人的なラインも、映画の中の家族のライン、家族のライン、または愛のラインも感動的であるとは言えません。 。

観客が見ているのは具体的な個人ではなく抽象的な天才であり、戦争時代は見えても、時代の激流に隠された深い思想は見えないが、家族愛は見えても、親戚間の切り離せない絆は見えない。

めくるめく特殊効果を駆使した「Decryption」は、一見すると明るくて華やかなモデルハウスのようだが、足を踏み入れるとそこは何もない空間。

『Declassified』を悪い映画と呼ぶのは不公平かもしれないが、不安な視聴体験を考えると、良い映画の中にランク付けするのは難しい。

チェン・シーチェンの自己躍進の結果は、理想的なものではなかったとしか言えません。チェン・シーチェンが「優秀なプロダクトマネージャー」から「」に変身するまでの道のりはまだ遠いです。良い監督だよ」

ツールワーカー全員

2時間半の上映時間の中で、「Decryption」は男性主人公のRong Jinzhenさえも含め、一人のキャラクターも確立できなかった。この問題の根本原因は、映画の物語における「脇役の道具的人間化」と「主人公の抽象化」にある。

シャオ・リリ、シー・イース、ラオ・ジェン、シャオ・メイらの登場は、程度の差こそあれ栄金珍の人生の軌道を変えたが、彼らが観客に残した印象はぼんやりしている。

たとえば、栄金珍の師であるハイスは、敵でもあり友人でもありますが、天才、うぬぼれ、狂気などのラベルのベールを剥ぎ取っています。観客が彼の内なる世界を覗き込み、数学について洞察を得るのはまだ困難です。 、戦争、そして政治は彼にどのような影響を与え、変化させたのでしょうか？

他の脇役の描写がより顔に似ている場合、Xi Yisがある程度の独立した人格を維持している場合、Xiao Lili、Lao Zheng、Xiao Meiらの軸はすべてRong Jinzhenにあり、Rong Jinzhenと他には、ぼんやりとしぼんでしまった輪郭だけが残ります。

すべての脇役の道具化は 2 つの大きな問題を引き起こしました。第一に、チェン・シーチェンの見解では、栄金珍とその仲間たちは隠れた前線の無数の英雄の集合体であり、化身です。 、しかし、映画は観客に与える印象はまったく逆です、なぜならRong Jinzhenは巨大な解読システムの歯車ではなく、システム全体だからです。

もし『解読』が架空の人物、栄金鎮の人生を現実の歴史から切り離すのであれば、映画の中の個人的な英雄行為は、一般に一般に認識されている集団主義的価値観や人々の歴史に対するそれほど強い侵害や矛盾の感覚をもたらさないかもしれない。見解は認知的矛盾を引き起こします。

第二に、物語の絶対的な焦点として、彼は非常に生身であり、観客を物語に引き込む必要があります。残念ながら、「解読」における栄金鎮のイメージは抽象的です。コンクリートというよりも。

ロン・ジンジェンは確かに、外の世界の天才のステレオタイプに準拠しており、孤独、偏執症、神経症、非社交性、コミュニケーション能力の欠如などは、映画「イミテーション・ゲーム」のチューリングにも当てはまります。 。

しかし、『イミテーション・ゲーム』では、チューリングの物語的圧力はロン・ジンジェンほど重くなく、ヒュー、チオンらの立体的な脇役がいくつかの問題の表現を運ぶのに十分であるためである。同時に、ヒューやジョーンたちとチューリングとの葛藤と和解の中で、『イミテーション・ゲーム』はチューリングを真空の文脈から引き出し、観客に彼の本当の感情や考えを見せることもできた。

『解読』の話に戻ると、主人公のロン・ジンジェンはほぼずっと真空の環境にいるため、観客は彼の葛藤や矛盾の痕跡、天才のアイデンティティについての彼の認識や考え方を見ることが困難です。 、科学と家族に対する彼の考え、そして国、戦争、政治、そして人生における家族と愛の理解により、栄金鎮のイメージは低迷したままであり、彼女の成長はほとんど停滞しています。

客観的に言えば、チェン・シーチェンは、セックスへの欲求、人生で大切にしている人々への強調、コンピューターの恐怖に打ち勝つ難しさなどを含む、栄金珍の精神世界を織り込むために、視覚的に印象的な10の夢を作成しました。ほとんどの天才に当てはまるように、Rong Jinzhen を具体的でユニークな個人として扱わないでください。

「Declassified」は、すべての問題の根源である可能性のある、伝記映画の形で存在しない架空の人物を描くことを選択しました。映画全体を通して、栄錦珍のバーチャルな焦点は彼を観客から無限に遠ざけ、また映画の最後のセリフ「誰もが固有のパスワードを持ち、この人生は解読のプロセスである」を宙に浮かせる。

テクノロジーとコンテンツの分離

『デクリプション』を観客が単純に駄作に分類するのは難しいが、簡単に良い評価を与えるのも難しい。

最高のテクノロジー、ハイエンドの美学、素晴らしいサウンドトラックで装飾された精巧なモデルハウスのような外観ですが、その中に包まれているのは長くて長いドラマです。

「解読」の長さは、部分的にはプロットの構造によるもので、男性主人公のロン・ジンジェンが「紫の秘密」と「黒の秘密」を征服することを中心に展開します。確かに、2 つの解読には違いがあります。前者は技術的な戦争に焦点を当てており、後者は「技術的なダウングレード」の下での心理的な戦争ですが、両方の暗号解読の実行方法はほぼ同じであり、Rong Jinzhen が困難と束縛を突破するプロセスを解釈しています。夢を通じて、それがプロットの大部分で過度の繰り返しの感覚につながります。

10の夢の混乱、表面性、類似性も、『解読』を長く退屈なものにしているもう一つの要因である。

Xiusの夢の中で、赤い砂浜、巨大なセイウチ、そして消えていく足跡は、Rong Jinzhenによって「才能の消滅に対するXiusの恐怖」であると解釈されました。夢は潜在意識の現れであり、理性によって制限され、容易に検出するのが難しい人間の心理的活動の部分をより指し示しているため、現実と夢の表現ロジックは進歩的な物語である必要があります。明らかに、赤い砂浜の夢はこの論理に適合します。

対照的に、「黒い秘密」を解明する過程での栄金鎮の夢は、ほとんどが表面的で表面的なものです。中盤以降、人間の脳はコンピューターに勝てないのではないかという深い恐怖から、現実では栄金珍はますます神経質になっていきましたが、それに対応する夢は進歩的な物語ではありませんでした。

夢の中で、栄金珍さんは血のように赤い点滴管に閉じ込められ、狭い壁で囲まれた迷路に囲まれ、クトゥルフのような怪物に襲われ、本質的に彼の恐怖を何度も強調した。

一瞬のめくるめく技は驚きをもたらしますが、度重なるめくるめく技は観客を飽きさせるだけです。夢は時間と空間の制限を打ち破り、より深い哲学的思考と価値観の核を『解読』に注入するはずだが、現実には、10の夢の無秩序さ、表面性、類似性がこの映画の本質的な蒼白さを悪化させ、破壊するだけである。プロット展開の一貫性。

結局のところ、10 の夢が持つ物語の機能は、観客の感覚を刺激することに重点が置かれています。この10の夢を除けば、『解読』の物語は一杯のまろやかなお湯と同じになってしまう。

『デクリプション』の視聴体験が良くないのは、監督の野心が大きすぎて、家族や田舎の線、家族の線、愛の線が精彩を欠いているからだと考える人もいる。

たとえば、映画の中の故郷と田舎の間の境界線は空の記号のようなもので、主要な歴史的出来事に接続された薄い背景ボードのようであり、故郷と田舎に対する栄金鎮の感情は命題の構成と同じくらい率直であり、それは適切です。指摘すべき場面に現れる。

しかし、伝記映画が「その両方を持っている」ことに何の問題もありません。家系と田舎の系譜、家系、そして愛の系譜はすべて伝記映画の重要な要素です。

チェン・シーチェンが夢の不思議をつなぎ合わせて積み重ねることに執着せず、​​ビジュアルよりもテキストにもっと注意を払っていたら、国家の流れ、家族の流れ、そして愛の流れを表現する余地がもっとあったでしょう。結局のところ、問題は依然としてテクノロジーとテキストの間の分離と不均衡です。

夏の公開では、チェン・シーチェンは「オッペンハイマー」が国内で製作可能であることを市場に証明しようとしているが、ウー・エルシャンは映画の中でマーベルのスーパーヒーロー映画をターゲットにしている。発表の際、両監督は常にハリウッド大作のローカライズを強調していました。

「Under the Stranger」と「Declassified」は、技術的にはハリウッドの超大作と同じレベルにあるかもしれませんが、それらはテクノロジーに限定されています。

心は多すぎても力が足りない

Chen Sicheng は明らかに「Decryption」に満足しています。この映画のポスターには「チェン・シーチェン監督の10年ぶりの新作」というキャッチコピーがあり、チェン・シーチェンは映画のイースターエッグにも登場している。

「デクリプション」が「オッペンハイマー」、「インセプション」、「イミテーション・ゲーム」などのハリウッド大作を模倣したのではないかという疑惑に直面したとき、チェン・シーチェンは非常に厳しい姿勢をとった：「夢がハリウッドだなんて言うな。我々は常に軽視するわけにはいかない」私には中国映画のために何かをする責任があるとは思っていません。」

確かにチェン・シーチェン監督は過去に商業的すぎるとの論争に直面したことがあるが、客観的に見て『解読』の設定と物語の枠組みは基本的にマイ家の同名原作を踏襲しており、『 「天才的な物語」や「夢の分析」も、特定の監督に特有のものではありません。 「機密解除」に対して「模倣」「盗用」などのレッテルを貼ることは、映画を判断する際の合理的な立場を失うことにつながります。

「探偵チャイナタウン」や「宇宙からのモーツァルト」と比較すると、「解読」には、深刻なテーマに切り込み、メインテーマ映画ジャンルの革新を探求するというチェン・シーチェンの野心が込められていますが、「解読」の内容の質から判断すると、「解読」は映画の内容の質から判断します。 , これはどちらも成功とは言えません。

私たちは、夏の公開予告の時点で早くも『Decryption』について懸念を表明していました。原作は有名ですが、同じく「舞家三部作」に属する『The Wind』とは評価が異なります。原作の論争は主に「解読」に焦点を当てており、曖昧なプロセス、弱いキャラクター作成、中空の核などの問題により、チェン・シーチェンの適応スキルには非常に高い要件が提示されています。

しかし、これらの問題は映画の中でほぼそのままの形で登場します。これはまた、陳思成の技術レベルでは確かに向上しているが、思想レベルでは停滞していることを反映している。

「探偵チャイナタウン」や「宇宙から来たモーツァルト」とは異なり、壮大な物語のラベルが付いた「解読」は、陳思成の長年の弱点を増幅させます。 視聴者には、陳思成の時代の流れに対する深い理解を見るのは困難です。そして「解読」における個人の運命 そう考えると、この物語の厚みがどれほどあるべきかわかりません。

『Decryption』は、メインテーマ映画というジャンルの革新の可能性を模索するという点で、ファンタジーとサスペンスの要素を重ね合わせ、現実と虚構を融合させた物語的手法によってメインテーマを再構築したという方向性は評価に値する。

昨今、国産映画においてメインテーマは重要な要素となっているが、同時にメインテーマ作品の均質性は、より斬新なコンテンツ表現の模索が業界全体の課題であることも紛れもない事実である。

過去数十年にわたり、ハリウッドは比較的多様な種類のアメリカをテーマにした映画を制作してきましたが、代表的なものとしては『フォレスト・ガンプ』、『グリーンブック』、『ブリッジ・オブ・スパイ』、『テヘランからの脱出』などが挙げられます。最も有名な「フォレスト・ガンプ」では、IQ の低い主人公であるフォレスト・ガンプが正統的なアメリカ精神を体現することはほとんどありませんでしたが、今この映画を見ると、その創造的な手法は依然としてユニークで先進的です。

チェン・シーチェンにとって、変わりたいと願うのは良いことだが、「解読」の最終的な品質は理想的ではないか、改善の余地がまだ多く、それがチェン・シーチェンの長年の興行神話を打ち破る可能性もある。

「解読」は、チェン・シーチェンのこれまでの映画ほど市場で人気がありませんが、同種のシリアスなテーマと比較すると、ハートフルな雰囲気に欠けています。 , 「暗号解読」ほら、国民の共感を呼ぶ確率は高くないよ。

今回、陳思成氏が「優秀なプロダクトマネージャー」の役割をうまく果たせるかどうかは疑問符が付くかもしれない。

Mirror Entertainment (ID: jingxiangyuler) オリジナル

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