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劉永は正史でも民間伝承でも「有名な人物」である。実は、書道の歴史において、劉容も欠かすことのできない人物です。

劉永（1720-1805）は、名は崇如、名は師安、山東省青州州竹城の出身で、文学創作に豊富な経験を持っていました。著書に『書の真髄』『思安詩集』など。劉勇の芸術的功績は、彼の先祖が役人であったことによるものでもあり、幼い頃から本の香りに影響を受け、『書道の真髄』を書いたことがあります。 , 「子供の頃から本が好きだった」と語っています。

劉勇は政治家であり書道家でもある。劉勇の書はまさに工芸品であり、この「墨の濃い宰相」は清朝書道史において重要な位置を占めている。鮑士晨の『国超書品』では、書道を「気」、「妙」、「力」、「敬」、「地」の5段階に分けている。

神級を除く各書道には上・下二段があり、計9段あります。小楷書では鄧実如が第1級と第2級を占め、劉永は小楷書で第3位となり、清代の楷書で第1位の地位を堅持した。

劉勇が78歳の時に書いたこの『小楷書七字詩』は、劉勇が晩年に成し遂げた小楷書が時代のモデルを作った作品である。劉永の小楷書の「新しさ」は、主に次の 3 つの側面に反映されています。

まず、他の人の長所から学び、通常の道を歩まないようにしてください。

乾隆16年（1751年）に31歳で進士となった劉勇の小さな楷書は、端正かつ端正に書かれているが、個人的な趣はまったくなく、「広雅風」に似ていた。当時政府や国民の間で人気がありました。

官職に就いた後も、劉勇は芸術の探求にさらに積極的に取り組み、ついに「広雅スタイル」の壁を打ち破り、新たな独特の変化を生み出し、彼の書法を「馴染みのない」ものにしました。溶けた。

書道の技術に関して言えば、劉勇は一家の書道にとどまらず、鍾瑤、顔真卿、王羲之のエッセンスを吸収した、同世代の巨匠と言えるでしょう。本全体の点描は丸くて細く、水平線が細く、太さのコントラストが大きい。

第二に、草書は楷書に組み込まれており、その単純さの中にぎこちなさが隠されています。

行書を使用して小さな楷書を書くと、書道の表現力が高まります。これは、ほとんどの書道愛好家の共通の見解です。 Liu Yong は Xiaokai で行書を使用するだけでなく、草書を使用する傾向が明らかでした。Xiaokai でもいくつかの個別の草書が使用されます。

劉容の小楷書は、小楷書に草書、ストローク、体の動きなどを取り入れており、これにより線や節のダイナミックさも大幅に強化されています。下楷書の硬直性を解決します。

第三に、モニュメントの底面とモニュメントの表面が一体化している。

鮑士晨の『益州双記』には、「文清は70歳を過ぎた後、北朝の石篆の研究に専念した。徐々に力が衰え、もはや前進できなくなったが、彼は野心と知識で有名だった。劉永琦のその後」と記されている。 10歳のとき、鮑氏が言ったように劉永が北朝の石碑に「集中」したかどうかはもちろん、彼の作品を見るまでもなく、劉永が北朝の石碑の影響を受けていたことは疑いの余地がない。

同僚の鉄宝氏は、「氏は『鶴碑』の筆跡を盗んで楊紹師から入手した。晩年、劉勇は北北碑の特徴を自分の作品に統合し、元の丸みを加えた。」と語った。方静、不器用な李、そして活発な気の気も追加されました。劉永の美的ビジョンの拡大は、その後の書法にも地球を揺るがす変化をもたらしました。

Liu Yong の芸術探求における努力は評価に値します。後の楷書は石碑研究の潮流の影響もあり、多かれ少なかれ北米の特徴を持ち、徐々に独自の個性を醸成していきましたが、その筆致や作品全体の作風はネクタイの域を出ることはありませんでした。シュエ。

もちろん、時代の変化や美的嗜好の変化により、現代では劉永の楷書は十分に注目されていませんが、書道界の書道芸術に対する理解はますます深まり、彼の楷書はますます深まっていきました。今日のカリグラフィー創作に大きな影響を与えることは間違いありません。