uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Liu Yong on "tunnettu hahmo" sekä virallisessa historiassa että kansanperinteessä. Itse asiassa kalligrafian historiassa Liu Yong on myös väistämätön hahmo.

Liu Yong (1720-1805), nimeltään Chongru ja nimeltään Shi'an, oli kotoisin Zhuchengistä, Qingzhoun prefektuurista, Shandongin maakunnasta. Hänellä oli runsaasti kokemusta kirjallisesta luomisesta. Hän on kirjoittanut "The Essence of Calligraphy", "Shi'an Poetry Collection" jne. Liu Yongin taiteelliset saavutukset johtuvat osittain hänen esi-isistään, jotka ovat olleet virkamiehiä , sanoi, että hän "on rakastanut kirjoja lapsuudesta asti".

Liu Yong on poliittinen hahmo ja kalligrafi. Liu Yongin kalligrafia on vain käsityö, ja tällä "pääministerillä, jolla on paksu muste" on tärkeä asema Qing-dynastian kalligrafian historiassa. Bao Shichenin "Guochao Shupinissa" kalligrafia on jaettu viiteen tasoon, jotka ovat "henki", "ihana", "voima", "jing" ja "ji".

Jumalatasoa lukuun ottamatta jokaisessa kalligrafiassa on kaksi tasoa: ylempi ja alempi, yhteensä yhdeksän tasoa. Deng Shiru miehitti ensimmäisellä ja toisella luokalla, kun taas Liu Yong sijoittui kolmanneksi pienessä tavallisessa käsikirjoituksessa, miehittäen vakaasti ensimmäisen sijan tavallisessa käsikirjoituksessa Qing-dynastiassa.

Tämä Liu Yongin 78-vuotiaana kirjoittama "Seitsemän merkin runo pienissä säännöllisissä hahmoissa" on teos, jonka Liu Yong saavutti myöhempinä vuosinaan. Hänen pieni säännöllinen käsikirjoituksensa loi mallin aikakaudelle. Liu Yongin pienen tavallisen käsikirjoituksen "uutuus" heijastuu pääasiassa seuraaviin kolmeen näkökohtaan:

Ensinnäkin, opi muiden vahvuuksista ja vältä tavanomaista polkua.

Liu Yong oli 31-vuotias, ja hänestä tuli Jinshi Qianlongin 16. hallitusvuotena (1751). oli suosittu hallituksessa ja yleisössä tuolloin.

Päästyään viralliseen asemaan, Liu Yong ei pysähtynyt siihen. Hän mursi lopulta "Guange-tyylin" rajat ja loi uuden ja omaleimaisen muutoksen tehden kalligrafiasta "vieraan". sulatettu.

Mitä tulee kalligrafiatekniikoihin, Liu Yong ei rajoitu yhden perheen kalligrafiaan. Hän omaksui Zhong Yaon, Yan Zhenqingin ja Wang Xizhin olemuksen, ja sen voidaan sanoa olevan sukupolvensa mestari. Kirjassa olevat näppäimet ovat täynnä ja pyöreitä, ohuita vaakasuoria viivoja ja suuri paksuuskontrasti.

Toiseksi kursiivinen kirjoitus liitettiin tavalliseen skriptiin, mikä kätkee kömpelyyttä yksinkertaisuudessaan.

Juoksevan käsikirjoituksen käyttäminen pienten tavallisten kirjoitusten kirjoittamiseen voi parantaa kalligrafian ilmaisuvoimaa. Tämä on yleinen näkemys useimpien kalligrafian harrastajien keskuudessa. Liu Yong ei vain käyttänyt juoksukirjoitusta Xiaokaissa, vaan hänellä oli myös selvä taipumus käyttää kursiivista skriptiä.

Liu Yongin pieni säännöllinen käsikirjoitus sisältää kursiivikirjoituksen, vedot, kehon liikkeet jne. Tämä näkyy harvoin edellisessä pienessä skriptissä ratkaisee alemman säännöllisen skriptin jäykkyyden.

Kolmanneksi muistomerkin pohja ja muistomerkin pinta on integroitu.

Bao Shichenin "Yizhou Shuangji" sanoi: "Kun Wenqing oli 70-vuotias, hän keskittyi pohjoisen dynastian hylkeiden tutkimiseen. Vaikka hänen voimansa vähitellen katosivat eikä hän voinut enää edetä, hän oli kuuluisa kunnianhimostaan ​​ja tiedosta. Liu Yongqi Jälkeenpäin Kymmenen vuoden iässä, "keskittikö Liu Yong" pohjoisten dynastioiden tauluihin, kuten Bao sanoi, puhumattakaan hänen teoksiaan katsomisesta, ei ole epäilystäkään siitä, että Liu Yong sai vaikutteita pohjoisista tableteista.

Hänen kollegansa Tie Bao sanoi: "Herra varasti "The Crane Inscription" -teoksen sivellintyöt ja sai sen Yang Shaoshilta. Myöhempinä vuosinaan Liu Yong integroi Beibei-steleen ominaisuudet työhönsä, mikä lisäsi alkuperäistä pyöreyttä. Fang Jingin Qi, kömpelö Li ja Vigorous Qi lisättiin Liu Yongin esteettisen näkemyksen laajeneminen toi myös maata järisyttäviä muutoksia hänen myöhempään kalligrafiatyyliinsä.

Liu Yongin ponnistelut taiteensa tutkimisessa ovat tunnustuksen arvoisia. Stele-tutkimuksen suuntauksen vaikutuksesta hänen myöhemmässä säännöllisessä käsikirjoituksessaan on enemmän tai vähemmän Beibein piirteitä, ja hän kehitti vähitellen omaa persoonallisuuttaan, mutta hänen sivellintyönsä ja teoksissaan näkyvä yleinen tyyli eivät jättäneet Tien ulottuvuutta Xue.

Tietenkin ajan muutosten ja esteettisen maun muutosten vuoksi Liu Yongin säännöllinen käsikirjoitus ei ole saanut tarpeeksi huomiota nykyaikana. Koska kalligrafiayhteisöllä on kuitenkin yhä syvempi ymmärrys kalligrafian taiteesta, hänen säännöllinen käsikirjoitus. tulee varmasti vaikuttamaan nykypäivän kalligrafian luomiseen.