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Liu Yong est une « figure bien connue » tant dans l'histoire officielle que dans le folklore. En fait, dans l’histoire de la calligraphie, Liu Yong est aussi une figure incontournable.

Liu Yong (1720-1805), nommé Chongru et nommé Shi'an, était originaire de Zhucheng, préfecture de Qingzhou, province du Shandong. Il avait une riche expérience dans la création littéraire. Il est l'auteur de « L'Essence de la calligraphie », « Collection de poésie Shi'an », etc. Les réalisations artistiques de Liu Yong sont en partie dues à ses origines familiales. Ses ancêtres étaient des fonctionnaires. Liu Yong a été influencé par le parfum des livres depuis son enfance. Lorsqu'il a écrit « L'essence de la calligraphie », il s'est un jour écrit une préface. , affirmant qu'il "aime les livres depuis son enfance".

Liu Yong est une personnalité politique et calligraphe. La calligraphie de Liu Yong n'est qu'un métier, et ce « premier ministre à l'encre épaisse » occupe une place importante dans l'histoire de la calligraphie de la dynastie Qing. Dans « Guochao Shupin » de Bao Shichen, la calligraphie est divisée en cinq niveaux, à savoir « esprit », « merveilleux », « force », « jing » et « ji ».

À l’exception du niveau divin, chaque type de calligraphie comporte deux niveaux : supérieur et inférieur, pour un total de neuf niveaux. Deng Shiru occupait les première et deuxième années, tandis que Liu Yong se classait troisième en petite écriture régulière, occupant fermement la première place en écriture régulière sous la dynastie Qing.

Ce « Poème à sept caractères en petits caractères réguliers » écrit par Liu Yong quand il avait 78 ans est une œuvre que Liu Yong a réalisée au cours de ses dernières années. Son petit scénario régulier a créé un modèle pour l'époque. La « nouveauté » du petit scénario régulier de Liu Yong se reflète principalement dans les trois aspects suivants :

Tout d’abord, apprenez des forces des autres et évitez de suivre le chemin habituel.

Liu Yong avait trente et un ans et est devenu Jinshi au cours de la 16e année du règne de Qianlong (1751). La petite écriture régulière de Liu Yong était écrite avec soin et netteté, mais sans aucune touche personnelle. était populaire auprès du gouvernement et du public à cette époque.

Après être entré dans la fonction publique, Liu Yong ne s'est pas arrêté là. Il s'est davantage impliqué dans l'exploration de l'art. Il a finalement franchi les barrières du « style Guange » et a créé un changement nouveau et distinctif, rendant son style de calligraphie « inconnu ». fondu.

En ce qui concerne les techniques de calligraphie, Liu Yong ne se limite pas à une seule calligraphie familiale. Il a absorbé l'essence de Zhong Yao, Yan Zhenqing et Wang Xizhi et peut être considéré comme un maître de sa génération. Les pointillés tout au long du livre sont pleins et ronds, avec de fines lignes horizontales et un grand contraste d'épaisseur.

Deuxièmement, l’écriture cursive a été incorporée à l’écriture normale, ce qui cache une maladresse dans sa simplicité.

L'utilisation d'un script en cours d'exécution pour écrire de petits scripts réguliers peut améliorer le pouvoir expressif de la calligraphie. Il s'agit d'un point de vue courant parmi la plupart des passionnés de calligraphie. Liu Yong utilisait non seulement l'écriture cursive dans Xiaokai, mais avait également une nette tendance à utiliser l'écriture cursive. Même dans Xiaokai, il y aura des écritures cursives individuelles.

La petite écriture régulière de Liu Yong intègre l'écriture cursive, les traits, les mouvements du corps, etc. dans la petite écriture régulière, ce qui est rarement vu dans la petite écriture régulière précédente. Ce faisant, il améliore également considérablement la dynamique des lignes et des nœuds. résout la rigidité du script régulier inférieur.

Troisièmement, la base du monument et la surface du monument sont intégrées.

Le « Yizhou Shuangji » de Bao Shichen a déclaré : « Après que Wenqing ait eu soixante-dix ans, il s'est concentré sur l'étude des sceaux des stèles de la dynastie du Nord. Bien que sa force ait progressivement perdu et qu'il ne puisse plus avancer, il était célèbre pour son ambition et ses connaissances. Liu Yongqi Après À l'âge de dix ans, que Liu Yong se soit « concentré » sur les tablettes des dynasties du Nord comme le disait Bao, et encore moins en regardant ses œuvres, il ne fait aucun doute que Liu Yong a été influencé par les tablettes du Nord.

Son collègue Tie Bao a déclaré : « M. a volé le pinceau de « L'inscription de la grue » et l'a obtenu de Yang Shaoshi. Dans ses dernières années, Liu Yong a intégré les caractéristiques de la stèle de Beibei dans son travail, ajoutant à la rondeur originale. Le Qi de Fang Jing, Clumsy Li et Vigorous Qi a été ajouté. L'expansion de la vision esthétique de Liu Yong a également entraîné des changements bouleversants dans son style de calligraphie ultérieur.

Les efforts de Liu Yong dans l'exploration de son art méritent d'être reconnus. En raison de l'influence de la tendance des études de stèles, son écriture régulière ultérieure a plus ou moins les caractéristiques de Beibei et a progressivement développé sa propre personnalité, mais son travail au pinceau et le style général montré dans ses œuvres n'ont pas quitté la portée de Tie. Xue.

Bien sûr, en raison des changements d'époque et des changements dans les goûts esthétiques, l'écriture habituelle de Liu Yong n'a pas reçu suffisamment d'attention dans les temps modernes. Cependant, à mesure que la communauté calligraphe a une compréhension de plus en plus profonde de l'art de la calligraphie, son écriture régulière. aura certainement un impact sur la création calligraphique d'aujourd'hui. Une plus grande inspiration.