berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Liu Yong adalah "tokoh terkenal" baik dalam sejarah resmi maupun cerita rakyat. Padahal, dalam sejarah kaligrafi, Liu Yong juga merupakan sosok yang tidak bisa dihindari.

Liu Yong (1720-1805), bernama Chongru dan bernama Shi'an, adalah penduduk asli Zhucheng, Prefektur Qingzhou, Provinsi Shandong. Dia adalah penulis "Esensi Kaligrafi", "Kumpulan Puisi Shi'an", dll. Prestasi seni Liu Yong salah satunya karena latar belakang keluarganya, Nenek moyangnya adalah pejabat. Liu Yong telah dipengaruhi oleh keharuman buku sejak ia masih kecil , mengatakan bahwa dia "menyukai buku sejak kecil".

Liu Yong adalah seorang tokoh politik dan ahli kaligrafi. Kaligrafi Liu Yong hanyalah sebuah kerajinan tangan, dan "perdana menteri dengan tinta tebal" ini menempati posisi penting dalam sejarah kaligrafi Dinasti Qing. Dalam "Guochao Shupin" karya Bao Shichen, kaligrafi dibagi menjadi lima tingkatan, yaitu "semangat", "luar biasa", "kekuatan", "jing" dan "ji".

Kecuali tingkatan dewa, setiap jenis kaligrafi memiliki dua tingkatan: atas dan bawah, sehingga totalnya ada sembilan tingkatan. Deng Shiru menduduki kelas satu dan dua, sedangkan Liu Yong menduduki peringkat ketiga dalam aksara reguler kecil, menduduki peringkat pertama dalam aksara reguler di Dinasti Qing.

"Puisi Tujuh Karakter dalam Karakter Biasa Kecil" yang ditulis oleh Liu Yong ketika ia berusia 78 tahun adalah sebuah karya yang dicapai Liu Yong di tahun-tahun terakhirnya. Naskah kecil biasa ini menciptakan model untuk zaman tersebut. "Kebaruan" dari naskah reguler kecil Liu Yong terutama tercermin dalam tiga aspek berikut:

Pertama, belajar dari kelebihan orang lain dan hindari mengambil jalan yang biasa.

Liu Yong berusia tiga puluh satu tahun dan menjadi Jinshi pada tahun ke-16 pemerintahan Qianlong (1751). Aksara kecil biasa Liu Yong ditulis dengan rapi dan rapi, tetapi tanpa sentuhan pribadi apa pun populer di pemerintahan dan masyarakat saat itu.

Setelah memasuki dunia resmi, Liu Yong tidak berhenti sampai di situ, ia semakin terlibat dalam eksplorasi seni, ia akhirnya menerobos sekat-sekat "gaya Guange" dan menciptakan perubahan baru dan khas, menjadikan gaya kaligrafinya "asing". meleleh.

Dalam hal teknik kaligrafi, Liu Yong tidak terbatas pada satu kaligrafi keluarga saja. Ia menyerap esensi dari Zhong Yao, Yan Zhenqing dan Wang Xizhi, dan dapat dikatakan sebagai master di generasinya. Titik-titik di seluruh buku ini penuh dan bulat, dengan garis horizontal tipis dan ketebalan yang sangat kontras.

Kedua, aksara kursif dimasukkan ke dalam aksara biasa, yang menyembunyikan kecanggungan dalam kesederhanaannya.

Menggunakan skrip berjalan untuk menulis skrip kecil biasa dapat meningkatkan kekuatan ekspresif kaligrafi. Ini adalah pandangan umum di antara sebagian besar penggemar kaligrafi. Liu Yong tidak hanya menggunakan skrip berjalan di Xiaokai, tetapi juga memiliki kecenderungan yang jelas untuk menggunakan skrip kursif. Kata radikalnya sering kali menggunakan skrip kursif.

Aksara biasa kecil Liu Yong menggabungkan tulisan kursif, guratan, gerakan tubuh, dll. ke dalam aksara biasa kecil. Hal ini jarang terlihat pada aksara biasa kecil sebelumnya memecahkan kekakuan skrip reguler yang lebih rendah.

Ketiga, dasar tugu dan permukaan tugu menyatu.

"Yizhou Shuangji" karya Bao Shichen mengatakan: "Setelah Wenqing berusia tujuh puluh tahun, dia berkonsentrasi mempelajari segel prasasti Dinasti Utara. Meskipun kekuatannya berangsur-angsur hilang dan dia tidak bisa lagi maju, dia terkenal karena ambisi dan pengetahuannya. Liu Yongqi Setelahnya Pada usia sepuluh tahun, apakah Liu Yong "berkonsentrasi" pada tablet Dinasti Utara seperti yang dikatakan Bao, apalagi melihat karyanya, tidak ada keraguan bahwa Liu Yong dipengaruhi oleh tablet Utara.

Rekannya Tie Bao berkata: "Tuan mencuri sapuan kuas" Prasasti Bangau " dan mendapatkannya dari Yang Shaoshi. Di tahun-tahun terakhirnya, Liu Yong mengintegrasikan karakteristik prasasti Beibei ke dalam karyanya, menambah kebulatan aslinya. The Qi dari Fang Jing, Li Kikuk, dan Qi Kuat ditambahkan. Perluasan visi estetika Liu Yong juga membawa perubahan yang mengejutkan dalam gaya kaligrafinya di kemudian hari.

Upaya Liu Yong dalam mengeksplorasi karya seninya patut diapresiasi. Karena pengaruh tren studi prasasti, naskah regulernya kurang lebih memiliki ciri khas Beibei, dan secara bertahap mengembangkan kepribadiannya sendiri, tetapi sapuan kuasnya dan gaya keseluruhan yang ditampilkan dalam karyanya tidak meninggalkan ruang lingkup Tie Xue.

Tentu saja karena perubahan zaman dan perubahan selera estetis, aksara reguler Liu Yong kurang mendapat perhatian di zaman modern ini. Namun seiring dengan semakin mendalamnya pemahaman masyarakat kaligrafi terhadap seni kaligrafi, aksara regulernya pasti akan berdampak pada kreasi kaligrafi masa kini.