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Liu Yong ist sowohl in der offiziellen Geschichte als auch in der Folklore eine „bekannte Persönlichkeit“. Tatsächlich ist Liu Yong auch in der Geschichte der Kalligraphie eine unvermeidliche Figur.

Liu Yong (1720-1805), genannt Chongru und genannt Shi'an, stammte aus Zhucheng, Präfektur Qingzhou, Provinz Shandong. Er verfügte über umfangreiche Erfahrung im literarischen Schaffen. Er ist Autor von „The Essence of Kalligraphie“, „Shi'an Poetry Collection“ usw. Liu Yongs künstlerische Leistungen sind zum Teil auf seinen familiären Hintergrund zurückzuführen. Schon als Kind war Liu Yong vom Duft von Büchern beeinflusst Er sagte, dass er „Bücher seit seiner Kindheit liebt“.

Liu Yong ist eine politische Persönlichkeit und ein Kalligraph. Liu Yongs Kalligraphie ist nur ein Handwerk, und dieser „Premierminister mit dicker Tinte“ nimmt eine wichtige Position in der Geschichte der Kalligraphie der Qing-Dynastie ein. In Bao Shichens „Guochao Shupin“ wird die Kalligraphie in fünf Ebenen unterteilt, nämlich „Geist“, „wunderbar“, „Stärke“, „Jing“ und „Ji“.

Mit Ausnahme der Gott-Ebene hat jede Art von Kalligraphie zwei Ebenen: eine obere und eine untere, also insgesamt neun Ebenen. Deng Shiru belegte die erste und zweite Klasse, während Liu Yong in der kleinen regulären Schrift den dritten Platz belegte und in der regulären Schrift der Qing-Dynastie den ersten Platz belegte.

Dieses von Liu Yong im Alter von 78 Jahren geschriebene „Sieben-Zeichen-Gedicht in kleinen regulären Zeichen“ ist ein Werk, das Liu Yong in seinen späteren Jahren schuf. Sein kleines reguläres Drehbuch schuf ein Vorbild für diese Ära. Die „Neuheit“ von Liu Yongs kleinem regulären Drehbuch spiegelt sich hauptsächlich in den folgenden drei Aspekten wider:

Lernen Sie zunächst von den Stärken anderer und vermeiden Sie es, den üblichen Weg einzuschlagen.

Liu Yong war einunddreißig Jahre alt und wurde im 16. Regierungsjahr von Qianlong (1751) ein Jinshi. Die kleine reguläre Schrift war sauber und ordentlich geschrieben, aber ohne jede persönliche Note war damals in der Regierung und der Öffentlichkeit beliebt.

Nach seinem Eintritt in die Beamtenschaft hörte Liu Yong damit nicht auf, sondern beschäftigte sich intensiver mit der Erforschung der Kunst. Er durchbrach schließlich die Barrieren des „Guange-Stils“ und schuf eine neue und unverwechselbare Veränderung, die seinen Kalligraphiestil „unvertraut“ machte. geschmolzen.

Was die Kalligraphietechniken betrifft, ist Liu Yong nicht auf die Kalligraphie einer Familie beschränkt. Er hat die Essenz von Zhong Yao, Yan Zhenqing und Wang Xizhi in sich aufgenommen und kann als Meister seiner Generation bezeichnet werden. Die Tupfen im gesamten Buch sind voll und rund, mit dünnen horizontalen Linien und einem großen Kontrast in der Dicke.

Zweitens wurde die Kursivschrift in die normale Schrift integriert, die in ihrer Einfachheit Unbeholfenheit verbirgt.

Die Verwendung von Laufschrift zum Schreiben kleiner, normaler Schriften kann die Ausdruckskraft der Kalligraphie verbessern. Dies ist eine gängige Ansicht der meisten Kalligraphie-Enthusiasten. Liu Yong verwendete in Xiaokai nicht nur Laufschrift, sondern hatte auch eine klare Tendenz zur Verwendung von Kursivschrift. Seine Radikale kommen oft in Kursivschrift vor. Auch in Xiaokai wird es einige einzelne Kursivschriften geben.

Liu Yongs kleine reguläre Schrift integriert Schreibschrift, Striche, Körperbewegungen usw. Dies ist in der vorherigen kleinen regulären Schrift selten zu sehen und verstärkt dadurch auch die Dynamik der Linien und Knoten löst die Starrheit der unteren regulären Schrift.

Drittens werden der Sockel des Denkmals und die Oberfläche des Denkmals integriert.

Bao Shichens „Yizhou Shuangji“ sagte: „Nachdem Wenqing siebzig Jahre alt war, konzentrierte er sich auf das Studium der Stelensiegel der Nördlichen Dynastie. Obwohl seine Kräfte allmählich nachließen und er nicht mehr weiterkommen konnte, war er berühmt für seinen Ehrgeiz und sein Wissen. Liu Yongqi Danach.“ Unabhängig davon, ob sich Liu Yong im Alter von zehn Jahren auf die Tafeln der Nördlichen Dynastien „konzentrierte“, wie Bao sagte, oder gar seine Werke betrachtete, besteht kein Zweifel daran, dass Liu Yong von den Tafeln der Nördlichen Dynastien beeinflusst wurde.

Sein Kollege Tie Bao sagte: „Herr hat die Pinselführung von „The Crane Inscription“ gestohlen und von Yang Shaoshi bekommen. In seinen späteren Jahren integrierte Liu Yong die Merkmale der Beibei-Stele in seine Arbeit und fügte so der ursprünglichen Rundheit hinzu. Die Qi von Fang Jing, Clumsy Li und Vigorous Qi wurden hinzugefügt. Die Erweiterung von Liu Yongs ästhetischer Vision führte auch zu weltbewegenden Veränderungen in seinem späteren Kalligraphiestil.

Liu Yongs Bemühungen, seine Kunst zu erforschen, verdienen Anerkennung. Aufgrund des Einflusses des Trends der Stelenstudien weist seine spätere reguläre Schrift mehr oder weniger die Merkmale von Beibei auf und entwickelte nach und nach seine eigene Persönlichkeit, seine Pinselführung und der in seinen Werken gezeigte Gesamtstil verließen jedoch nicht den Rahmen von Tie Xue.

Natürlich hat Liu Yongs reguläre Schrift aufgrund der Veränderungen der Zeit und des ästhetischen Geschmacks in der Neuzeit nicht genügend Aufmerksamkeit erhalten. Da die Kalligraphie-Gemeinschaft jedoch ein immer tieferes Verständnis für die Kunst der Kalligraphie hat, ist seine reguläre Schrift wird definitiv einen Einfluss auf die heutige Kalligraphie-Kreation haben.