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Wie gut kann ein junger Mann in seinen frühen 30ern so etwas wie Kalligraphie beherrschen, bei der es um die Anhäufung von Fertigkeiten geht? Tang Long wurde 1988 geboren. Er nahm schon in jungen Jahren an mehr als 40 Ausstellungen teil und ist bereits ein bekannter junger Kalligraph.

Laut Tang Long selbst sind die meisten seiner Werke thematisch von der Chinese Calligraphers Association organisiert und er konzentrierte sich hauptsächlich auf das Laufen von Schriften. Wenn Sie ein offizielles Drehbuchtreffen abhalten, verwenden Sie zum Schreiben das offizielle Drehbuch; wenn Sie auf einer Buchmesse sind, wird es Kalligraphie sein.

Manche Leute mögen sagen, dass sie nur dem Trend folgen. Wird diese kreative Mentalität seiner zukünftigen Kalligraphie zugute kommen? Tang Long tat dies hauptsächlich aus drei Gründen.

Erstens, weil er noch studiert und noch keinen eigenen Stil entwickelt hat, also mehr ausprobieren möchte. Zweitens hat diese von der Chinese Calligraphers Association organisierte Kunstausstellung für mich eine neue kreative Richtung vorgegeben, die innerhalb weniger Monate einen szenischen Durchbruch erzielen kann. Drittens kann ich nur mit der Ermutigung durch die Ausstellungen die Motivation haben, weiterzumachen.

Fakten belegen, dass Tang Longs Ansatz effektiv ist. Obwohl Tang Long 2016 nicht an der zweiten nationalen Buchmesse teilnahm, begann seine Transformation von Zhang Cao zu Yan Ti. Auf der 4. Nationalen Kalligraphie-Ausstellung im Jahr 2017 erzielte er bahnbrechende Fortschritte bei Liye Qin-Bambusstreifen und hatte das Glück, für die Rezension in die engere Auswahl zu kommen Kursivschrift und lernte die Schreibschrift besser kennen. Ein neues Verständnis der Techniken.

Den Werken von Tang Long in der Ausstellung „Fifth Cursive Script“ nach zu urteilen, haben wir folgende Enthüllungen:

1. Der Gebrauch der Feder ist die Grundlage aller Arbeiten

Die Qualität der Kalligraphie ist der Schlüssel zur Beurteilung, ob ein kalligraphisches technisches System ausgereift ist. Tang Longs Schreibschrift begann mit „Pingfu Tie“, und später studierte er Yan Lugong. Daher waren seine Kalligraphiestriche kräftig, was den „Siegelstil“ und die Ausdruckskraft der Kalligraphie stärkte und der Schreibschrift ein Gefühl von Lebendigkeit verlieh.

2. Verwenden Sie Tinte, um Charme zu erzielen

Wenn Feder und Tinte das Fundament eines Hauses bilden, dann ist Tinte das Skelett des Hauses. Eine gute Anwendung von Tuschereimen erfordert „drei Sinne“, nämlich den Sinn für Rhythmus, den Sinn für Schichtung und den Sinn für Transparenz.

Die Verwendung von Tinte muss einen Rhythmus haben, sie muss langweilig aussehen, um einen dreidimensionalen dreidimensionalen Raum in einer 2D-Ebene aufzubauen und Geradlinigkeit künstlerische Wirkung.

Konkret bedeutet dies, dass die Dicke von Feder und Tinte in großen Buchstaben Höhen und Tiefen aufweisen und einen Reim aufweisen sollte; die Feder und Tinte in kleinen, regelmäßigen Buchstaben sollte sich in der Konzentration und Streuung ändern und einen Block aufweisen fühlen.

Bei der Verwendung von Tinte müssen Sie auch gut mit Wasser umgehen können. Nur durch Anfeuchten der Tinte mit Wasser können Sie den Verschmelzungseffekt erzielen. Die Verwendung von Tinte sollte reich an Wechseln zwischen Bewegung und Stille sein: „Nur wenn es Bewegung in der Stille gibt, gibt es Poesie, und wenn es Bewegung in der Stille gibt, gibt es Poesie.“ Die trockene Tinte fliegt und es gibt mehr zwischen Bewegung und Stille.

3. Siegel sind die Seele der dekorativen Kunst

Siegel sind für die Kalligraphie das, was Köche für das Salz sind. Egal wie gut die Rohstoffe sind, ohne Salz werden die Gerichte langweilig und geschmacklos. Eine gute Versiegelung sollte wie eine Würze hinter den Kulissen verborgen bleiben und den Gast nicht überfordern.

In Bezug auf Siegel vertrat Tang Long das Prinzip „Vier statt Vier“, das heißt: „Bevorzuge weniger als mehr, lieber klein als groß, bevorzuge Rot gegenüber Weiß und bevorzuge Quadrat gegenüber Rund.“

Insbesondere sollte sich die Versiegelung an der Form des Werkes orientieren, der Raum sollte weiß sein und die Größe sollte kombiniert werden. Das quadratische Siegel von Zhu Wen sollte als Hauptkörper verwendet, in Gruppen versiegelt und konzentriert „gekehrt“ werden. Um eine „Dispersion“ zu verhindern, hat jede Dichtung eine eigene Dichtung mit unterschiedlichen Größen, jede Dichtung und jedes Teil hat ihre eigenen Eigenschaften, sodass sie aufeinander abgestimmt werden können.

4. Stil ist ein wichtiger Indikator, um den Wert der Kalligraphiekunst zu messen.

Damit der Stil eines Werkes den Bereich der „Eleganz“ erreicht, muss es sich an der Antike orientieren und gleichzeitig ausführlich über die traditionelle Kultur lesen und tiefgreifend recherchieren. Zweitens sollten wir uns mehr mit der Natur auseinandersetzen und das Leben erleben. Kunst kommt aus dem Leben. Sie muss Nährstoffe aus dem Leben aufnehmen und verfeinern, um eine „lebendige und lebendige“ künstlerische Konzeption zu erhalten.