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書道のような技術の蓄積が重要な分野で、30代前半の若者がどれだけのことを達成できるでしょうか？ Tang Long は 1988 年生まれ。幼い頃から 40 以上の展覧会に参加し、すでに有名な若手書道家です。

唐龍自身によると、彼の作品のほとんどは中国書道家協会をテーマにしたもので、中国書家協会が展覧会を企画し、彼は主に行書に焦点を当てたという。公式台本会議なら公式台本で書きますし、ブックフェアなら書道になります。

単に流行を追っているだけだという人もいるかもしれない。このような創造的な精神は、彼の今後の書道にとって有益でしょうか？ Tang Long がこれを行った理由は主に 3 つあります。

まず、彼はまだ勉強中で、自分のスタイルを確立できていないので、もっと挑戦したいと思っているからです。第二に、中国書家協会が主催するこの美術展は、私自身に新たな創作の方向性を定めてくれました。第三に、展示会の励ましがあってこそ、私は前進する動機を得ることができます。

タン・ロン氏のアプローチが効果的であることは事実が証明しているが、タン・ロン氏は2016年の第2回全国書籍見本市には参加しなかったが、張草氏からヤンティ氏への変革を始めた。 2017 年の第 4 回全国書道展で、彼は李耶秦竹簡で画期的な進歩を遂げ、幸運にも審査の最終候補者に選ばれました。「5 年前」に彼は行書から書道への転向を始めました。草書体をもっと身近に感じて、新たなテクニックを理解して…。

「第五筆記体」展で唐龍が展示した作品から判断すると、次のことが分かります。

1. ペン使いは作品の基本

書道の技術体系が成熟しているかどうかを判断するには、書道の質が重要です。唐龍の草書は「平福ネクタイ」から始まり、後に厳魯公から学んだため、彼の書道のストロークは重くて力強く、それが「篆書風」と書道の表現力を強化し、草書に生き生きとした感触を与えました。という感覚。

2. インクには魅力がなければなりません

ペンとインクが家の基礎だとすれば、インクは家の骨組みです。墨韻をうまく表現するには、リズム感、重ね感、透明感の「３つの感覚」が必要です。

インクの使用にはリズムが必要であり、リズムの変化がなければ鈍く見えますが、2D の平面に 3D の立体空間を構築するには、インクの使用に明確な効果が必要です。そして芸術的な効果。

具体的には、大きな文字の場合はペンやインクの太さ、凹凸があり韻を踏んでいること、小さな普通の文字の場合は濃度や分散があり、ブロック状であることを指します。感じる。

インクを使用するときは、水の使い方も上手でなければなりません。インクを水で湿らせることによってのみ、フュージョン効果を得ることができます。墨の使い方は動と静の変化に富むべきであり、「静の中に動があるときにのみ詩があり、静の中に動があるときにのみ詩が生まれる。濃い墨は安定している」と述べています。乾いたインクが飛んでおり、動きと静けさの間にはさらに多くの味わいがあります。

3. シールは装飾芸術の魂です

書道にとってアザラシは、料理人にとって塩と同じようなものです。 どんなに原材料が良くても、塩がなければ料理は味気なく味気ないものになってしまいます。良いシールは、調味料と同様、舞台裏に隠されている必要があり、ゲストを圧倒してはなりません。

印鑑の問題に関して、唐龍は「4 つよりも 4 つ」の原則を提唱しました。つまり、「多いより少ないほうが好き、大きいより小さいほうが好き、白より赤が好き、丸いより四角いほうが好き」ということです。

具体的には、封印は作品の形状に基づいて行い、スペースは白にし、サイズを組み合わせる必要があります。Zhu Wenの正方形の印章を本体として使用し、グループで封印し、集中的に「スイープ」する必要があります。 「ばらつき」を防ぐために、それぞれのシールにはサイズが異なり、それぞれのシールと各パーツに独自の特性があり、相互に調整できます。

4. スタイルは書道芸術の価値を測る重要な指標です。

作品の文体が「雅」の域に達するには、古代を踏まえると同時に、伝統文化を多読し、深く研究する必要がある。第二に、私たちは自然をもっと感じ、人生を経験する必要があります。芸術は生命から生まれます。「生き生きとした」芸術的概念を得るには、生命から栄養を吸収し、それを洗練しなければなりません。