Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Насколько успешным может быть молодой человек в возрасте около 30 лет в чем-то вроде каллиграфии, которое направлено на накопление навыков? Тан Лун родился в 1988 году. Он участвовал более чем в 40 выставках в очень молодом возрасте и уже является известным молодым каллиграфом.

По словам самого Тан Луна, большинство его работ посвящены теме Ассоциации каллиграфов Китая. Ассоциация каллиграфов Китая организовала выставку, и он в основном сосредоточился на выполнении сценария. Если вы проводите собрание по официальному сценарию, вы будете писать официальным почерком, если вы находитесь на книжной ярмарке, то это будет каллиграфия;

Некоторые люди могут сказать, что они просто следуют тенденции. Будет ли такой творческий настрой полезен для его будущей каллиграфии? Тан Лун сделал это главным образом по трем причинам.

Во-первых, потому что он еще учится и еще не сформировал свой стиль, поэтому хочет попробовать еще. Во-вторых, эта художественная выставка, организованная Ассоциацией китайских каллиграфов, задала для меня новое творческое направление, которое может привести к поэтапному прорыву в течение нескольких месяцев. В-третьих, только при поддержке экспонатов у меня появится мотивация двигаться вперед;

Факты доказали, что подход Тан Луна эффективен. Хотя Тан Лун не участвовал во второй национальной книжной ярмарке в 2016 году, он начал свою трансформацию из Чжанцао в Яньти. На 4-й Национальной выставке каллиграфии в 2017 году он добился революционного прогресса в создании бамбуковых пластинок Лие Цинь и ему посчастливилось попасть в шорт-лист обзора; «Пять крупных встреч скорописи» «пять лет назад» заставили его начать переходить от написания письма к рукописный шрифт и стал более знакомым с рукописным письмом. Новое понимание техник…

Судя по работам, представленным Тан Луном на выставке «Пятый скоропись», мы имеем следующие открытия:

1. Использование пера — основа произведений.

Качество каллиграфии является ключом к оценке зрелости технической системы каллиграфии. Скоропись Тан Луна началась с «Пинфу Ти», а позже он учился у Яна Лугуна. Поэтому его каллиграфические штрихи были тяжелыми и сильными, что усиливало «стиль печати» и выразительность каллиграфии, придавая скорописи живое ощущение. ощущение.

2. Чернила должны иметь шарм

Если перо и тушь — основа дома, то чернила — это скелет дома. Хорошее применение рукописной рифмы требует «трех чувств», а именно: чувства ритма, чувства многослойности и чувства прозрачности.

Использование чернил должно иметь ритм. Без изменений ритма оно будет выглядеть скучно; оно должно иметь богатые слои, чтобы построить трехмерное трехмерное пространство в двухмерной плоскости, использование чернил должно иметь четкий эффект для достижения свежести; и прямолинейность.

В частности, это означает толщину пера и чернил. Перо и чернила крупными буквами должны иметь подъемы и спуски, иметь рифму, перо и чернила мелкими правильными буквами должны иметь изменения концентрации и дисперсии, а также иметь блочную структуру; чувствовать.

Вы также должны хорошо использовать воду при использовании чернил. Только смачивая чернила водой, вы можете добиться эффекта слияния. Использование чернил должно быть богатым на изменения между движением и неподвижностью. Гу Суй сказал: «Только когда есть движение в тишине, есть поэзия, а когда есть движение в тишине, есть поэзия». сухие чернила летят, и между движением и неподвижностью есть нечто большее.

3. Тюлени – душа декоративного искусства

Печати для каллиграфии — то же самое, что повара для соли. Каким бы хорошим ни было сырье, без соли блюда будут пресными и невкусными. Хорошая печать, как и приправа, должна быть спрятана за кулисами и не должна отягощать гостя.

По вопросу о печатях Тан Лун выдвинул принцип «четыре, а не четыре», то есть «предпочитать меньше, чем больше, скорее маленькое, чем большое, предпочитать красное белому и предпочитать квадратное круглому».

В частности, запечатывание должно основываться на форме произведения, пространство должно быть белым, а размер должен сочетаться. Квадратная печать Чжу Вэня должна использоваться в качестве основного тела, запечатанного группами и концентрированного «подметания». во избежание «рассеивания». Каждое уплотнение имеет собственное уплотнение разных размеров, каждое уплотнение и каждая деталь имеют свои характеристики, поэтому они могут согласовываться друг с другом.

4. Стиль — важный показатель ценности искусства каллиграфии.

Чтобы стиль произведения достиг уровня «элегантности», он должен быть основан на древних временах и в то же время должен широко читаться и проводить глубокие исследования традиционной культуры. Во-вторых, мы должны больше чувствовать природу и познавать жизнь. Искусство исходит из жизни. Оно должно впитать питательные вещества жизни и усовершенствовать ее, чтобы получить «яркую и яркую» художественную концепцию.