berita

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

dalam "prajurit naga dan harimau", yuan wu dari kelas keluarga hong memperkenalkan pengalaman awalnya sebagai kembaran kematian, dengan fokus pada adegan dalam film di mana dia jatuh dari beberapa lantai:

mendarat telentang tanpa tindakan perlindungan apa pun.

ini sama saja dengan bunuh diri.

tapi dia tetap melakukannya.

banyak orang mengatakan dia gila, dan sammo hung juga gila (yuan wu berasal dari kelas keluarga hong).

namun, semua orang yang diwawancarai dalam "prajurit naga dan harimau", tidak peduli apakah mereka bersemangat atau sentimental selama bertahun-tahun, tidak secara langsung menceritakan kisah mendalam tentang apa yang membuat film-film hong kong begitu kuat dan bersaing dengan hollywood saat itu:

bersaing.

jika anda tidak melakukannya, orang lain akan melakukannya.

orang lain melakukannya, tetapi anda tidak melakukannya.

jangan datang besok.

beberapa dekade kemudian, adegan yang sangat disayangi yuan wu ini telah terekam dalam karya klasik abadi seni bela diri naga dan harimau.

ini memiliki arti lain:

pencetus film baku tembak hong kong.

film ini berjudul "prajurit bendera provinsi dan hong kong".

pengarang |. wang chongyang lp

penyunting|xiaobai

pengaturan huruf |.banya

1

mcdonald suka keluar jalur, dan gaya karya penyutradaraannya sebagian besar realistis.

penulis skenario chen xinjian bahkan lebih legendaris:

dia langsung terjun dari posisinya sebagai pengawas untuk menulis naskah dan menjadi pembawa acara.

keduanya bekerja sama untuk membuat film klasik terlarang——

bahkan dari sudut pandang saat ini, pokok bahasan “prajurit bendera provinsi dan hong kong” tahun 1984 sangat sulit diterima oleh tiongkok daratan. karena sesuai dengan era pembuatan film tersebut, meski sudah empat puluh tahun berlalu sejak tahun 1980-an dan 2020-an, kita masih bisa melihat pemahaman dan sikap masyarakat hong kong terhadap daratan saat itu.

sejak "prajurit bendera provinsi hong kong", media hong kong sebenarnya sudah mulai menggunakan nama ini untuk menyebut para pelanggar hukum daratan di hong kong.

hal ini menunjukkan keberhasilan gaya realisme film tersebut, yang mengejutkan penonton dari jarak dekat dan menggambarkan keganasan gangster daratan serta kurangnya kehidupan spiritual dan material. ini sebenarnya benar:

pada tahun 1980-an, tiongkok daratan dan hong kong berada dalam dua dunia yang berbeda dalam segala aspek. tidak lama setelah masyarakat tiongkok menyambut gembira reformasi dan keterbukaan, mereka dikejutkan dengan kehidupan di dunia luar yang hampir seperti bintang zenith. yang terjadi selanjutnya adalah rasa kehilangan dan keputusasaan yang mendalam.

suatu ketika, sebuah desa tertentu di shenzhen menjadi "desa nyonya" yang dikenal secara nasional. seorang sopir barang biasa di hong kong dapat menampung seorang mahasiswi di shenzhen. “hubungan luar negeri” bukan lagi hal yang tabu, namun sudah menjadi suatu kehormatan.

pada tahun 1980-an, hong kong masih menjadi salah satu dari "empat macan asia". pesatnya perkembangan ekonomi dan pesatnya kemajuan budaya (film) menjadikan hong kong tempat suci di hati generasi penduduk daratan.

yang paling penting adalah—

hong kong sangat makmur pada tahun 1980an! pusat perbelanjaan di taikoo shing terlihat seperti sekarang, dan toilet di klub malam juga sangat mewah dan elegan. siapa yang tidak ingin tinggal di kota metropolitan yang menawan? sama seperti banyak intelektual tingkat tinggi di tiongkok pada tahun 1980an, mereka lebih memilih mencuci piring di amerika serikat daripada kembali ke tiongkok.

tanpa hal ini, tiongkok daratan akan menjadi terlalu miskin dan terbelakang pada saat itu.

izinkan saya memperkenalkan terlebih dahulu arti film "prajurit bendera provinsi dan hong kong" kepada teman-teman muda, karena itu sudah lama sekali, dan banyak kata benda yang secara bertahap menghilang setelah kembalinya tahun 1997.

provinsi dan hong kong: ini adalah istilah geografis tradisional, yang secara khusus mengacu pada provinsi guangdong dan hong kong.

banner soldier: kata ini agak bercanda. "bendera" mengacu pada bendera merah, dan "bing" mengacu pada pengawal merah. "tentara bendera" adalah konsep yang berkembang secara bertahap. istilah ini pertama kali secara khusus mengacu pada "fraksi bendera merah" dalam gerakan "revolusi kebudayaan" di guangzhou. ada juga kalimat di film: "serangan terhadap balai peringatan sun yat-sen..." ini adalah kenangan sejarah guangdong dan hong kong.

setelah gerakan berakhir, beberapa "tentara bendera" menyelundupkan diri mereka ke hong kong dan secara bertahap membentuk kelompok di sana. orang-orang hong kong kemudian menyebut semua penjahat daratan yang datang ke hong kong dengan sebutan "lingkaran besar". kemudian film tersebut dirilis dan nama "prajurit bendera" menyebar.

di sini kita juga harus berbicara tentang lin wei, bintang "prajurit bendera provinsi dan hong kong". dia berasal dari yantai, provinsi shandong dan mulai syuting pada usia 20 tahun. dia tinggi tetapi tidak pernah memainkan karakter yang baik dan sopan di banyak film "prajurit provinsi dan bendera hong kong" adalah salah satu dari sedikit peran utama yang dia mainkan. sayangnya, meski filmnya sukses, orang-orang masih bernasib buruk. untuk membuat film ini, mcdonald pergi ke guangzhou untuk syuting beberapa adegan kehidupan nyata, dan juga menggunakan sejumlah besar aktor non-profesional. enam dari lebih dari 300 "gangster besar" di hong kong dipilih untuk bermain bersama lin wei. chen xinjian juga membandingkan karakter, bahasa, dan karakteristik perilaku orang-orang ini menyesuaikan naskahnya...

kemudian, "prajurit provinsi dan bendera hong kong" membuka mata warga hong kong saat itu.

2

plot "prajurit bendera provinsi dan hong kong" mungkin tampak agak kasar hari ini, dan akhir ceritanya juga tidak bagus -

mcdonald's dan chen xinjian awalnya tidak berniat membuat film bagus.

pemimpin gangster yang diperankan oleh lin wei dan beberapa gangster lainnya semuanya ditembak mati oleh polisi, dan kematian mereka sangat menyakitkan:

selama perampokan, seorang kaki tangannya terluka parah. lin wei dan rekan-rekannya pergi ke kowloon walled city untuk mencari perawatan medis atas luka-luka mereka. hal yang sangat menarik terjadi pada periode ini:

lin wei menyerahkan uang curiannya dan menyuruh semua orang bubar. salah satu dari mereka mengatakan dia tidak ingin meninggalkan hong kong. kejadian ini sudah diramalkan di awal film. anak-anak muda di kalangan besar semuanya masih muda dan enggan kembali ke kampung halamannya yang terbelakang dan tandus. setelah melihat dunia yang penuh warna dan memiliki uang, siapa yang ingin kembali ke kampung halamannya daratan?

melihat hal ini, lin wei tidak memaksakan diri, dia mengambil bagiannya dan pergi. tanpa diduga, dia dihadang oleh polisi yang mengejarnya begitu dia keluar dari kota bertembok kota. saat ini, kota tembok kowloon belum dibongkar, dan "prajurit bendera provinsi dan hong kong" dapat dianggap menyimpan citra sejarah yang sangat berharga.

kemudian lin wei kalah dari tembakan polisi, dan teman-temannya yang baru saja berselisih dengannya muncul untuk menyelamatkannya. semua orang mundur ke klinik hitam, dan kemudian meninggal dalam perlawanan yang putus asa.

lalu, lahirlah pencetus film tembak-menembak hong kong.

tidak ada kamera close-up, dan tidak ada efek khusus visual yang menampilkan balistik.

setelah film tersebut dirilis, banyak penonton yang mengatakan bahwa film tersebut "terlalu nyata" dan bahwa "anak-anak lingkaran besar" tidak didiskriminasi karena film tersebut. sebaliknya, banyak orang menyatakan keprihatinan dan simpati terhadap situasi rekan senegaranya di daratan utama di hong kong .

hal ini melibatkan gelombang imigran ilegal daratan dari tahun 1960an hingga 1980an, serta berbagai tindakan administratif yang diambil oleh pemerintah hong kong terhadap imigran ilegal daratan pada saat itu. saat itu, masyarakat hong kong kebanyakan mengambil sikap melindungi dan membantu rekan senegaranya yang ditangkap di hong kong dan dipulangkan ke daratan. mereka tahu bahwa di era khusus itu, nasib orang-orang tersebut setelah mereka kembali mungkin tidak akan terlalu baik .

dalam video tersebut, "prajurit bendera" berkata, "saya ingin tahu kapan daratan akan seperti hong kong?"

kalimat ini sungguh menimbulkan perasaan campur aduk bagi penonton yang sudah berusia beberapa tahun.

pada saat artikel ini ditulis, sebagian besar pembuat film hong kong telah berpindah ke wilayah utara selama dua puluh tahun, dan banyak di antara mereka yang membuka perusahaan sendiri di belakang layar. di masa lalu, warga daratan mempertaruhkan nyawa mereka untuk menyelinap ke hong kong, namun kini warga hong kong pergi ke utara untuk berburu emas.

apa arti film bagi kedua tempat...

faktanya, tidak mungkin untuk mengatakan siapa yang lebih baik dan siapa yang lebih buruk.

kemudian, tiga film "prajurit bendera provinsi dan hong kong" difilmkan, masing-masing dibintangi oleh xu jinjiang dan andy lau.

implikasi politik dan persepsi terhadap tiongkok daratan menjadi sulit untuk dijelaskan.

empati berkurang dan lebih banyak ketakutan terhadap 97.

3

pada tahun 1980-an, banyak sutradara dan penulis skenario yang memfokuskan perspektif mereka pada hubungan antara tiongkok daratan dan hong kong. namun, karena berbagai alasan, pemahaman mereka tentang tiongkok daratan masih relatif sepihak. misalnya, "going to the wrath of the sea" karya hui anhua dan "prajurit bendera provinsi dan hong kong" mcdonald's, keduanya merekam masyarakat daratan pada saat itu dari sudut yang berbeda.

sebelum tahun 1997, banyak film hong kong yang membicarakan "tenggat waktu 97", baik hanya sebagai lelucon atau dengan ketakutan yang tulus.

resonansi masyarakat pada suatu zaman menjadi kunci kesuksesan sebuah film. hal ini berlaku di masa lalu, sekarang, dan di masa depan.

kelompok orang-orang yang terpinggirkan dalam masyarakat "prajurit provinsi dan bendera hong kong" sama seperti warga negara hong kong. mereka semua adalah rekan senegaranya, dan mereka semua mencari makan dua kali dan satu malam tidur pembatasan, jadi mereka hanya bisa mengambil risiko bersama-sama.

pada saat itu, hong kong mencurigai kualifikasi akademis daratan dan tidak mengakui nilai pendidikan daratan... tentu saja, ada alasan tertentu untuk hal ini. namun secara obyektif, hal tersebut memang menyebabkan banyak intelektual daratan hidup dalam kesusahan setelah tiba di hong kong. dalam "going home" karya peter chan, pemeran utama pria dan wanita sama-sama mantan mahasiswa kedokteran di daratan. mereka didiskriminasi karena kualifikasi akademis mereka di hong kong, sehingga mengakibatkan kehidupan yang sulit.

yang lebih menyedihkan dari mereka adalah "tentara provinsi dan bendera hong kong", yang bahkan tidak memiliki ijazah dan hanya memiliki sedikit kesempatan untuk bekerja secara ilegal. apapun motifnya, mereka hanya bisa melakukan kejahatan. pada saat yang sama, beberapa orang jahat pergi ke hong kong untuk melakukan kejahatan dengan tujuan "mendapatkan satu suara dan pergi", dan kemudian melarikan diri kembali ke daratan...

ini adalah sejarah yang saling terkait antara daratan dan hong kong.

"lingkaran besar" yang dimainkan oleh lin wei dan lainnya adalah bagian dari sejarah.

perubahan citra penduduk daratan dalam film-film hong kong harus menunggu hingga setelah tahun 2000, ketika hong kong kembali dan semua orang menjadi rekan senegaranya dalam arti sebenarnya. dengan keterlibatan ibu kota daratan dalam film-film hong kong, citra masyarakat daratan juga berubah:

entah pejabat tinggi, pengusaha kaya, atau elite.

setelah tahun 2010, perekonomian daratan berkembang pesat, dan output ekonomi shanghai, chongqing, shenzhen, dan tempat-tempat lain terus meningkat. masyarakat hong kong memiliki lebih sedikit alasan untuk melakukan diskriminasi dan simpati, dan citra masyarakat daratan dalam film-film hong kong meningkat secara alami.

terlihat bahwa pepatah “basis ekonomi menentukan suprastruktur” memang benar adanya.

"lingkaran besar" lama atau "prajurit provinsi dan bendera hong kong" telah menjadi istilah sejarah. asal usul film baku tembak hong kong ini memiliki makna tersendiri bagi generasi mendatang -

jatuh bangunnya suatu negara membawa dampak yang sangat besar bagi masyarakat kecil.