режиссер «дикого ребенка» инь жосинь: у меня сильная мотивация обращать внимание на социальную реальность
2024-09-28
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
оригинальное название:
режиссер «дикого ребенка» инь жосинь: у меня сильная мотивация обращать внимание на социальную реальность
china youth daily · репортер china youth daily шэнь цзецюнь
три года назад внимание привлек фильм «моя сестра», снятый режиссером после 85-х годов инь жосинь. в фильме рассказывается история сестры, которая потеряла родителей и вынуждена сделать трудный выбор: вести самостоятельную жизнь или воспитывать младшего брата.
три года спустя был выпущен ее фильм «дикий ребенок». он был основан на реальном происшествии из «странствующих братьев» и рассказывал историю брата-вора ма ляна и брата-сироты сюань сюаня, защищающих и искупающих друг друга в их жизни. бродячая жизнь.
от «моей сестры» до «дикого ребенка» отношения между персонажами этих двух историй различны, независимо от того, связаны ли они кровным родством или нет, но суть обеих историй не может избежать повествования о «брате и сестре». «нить» связи между взаимозависимыми личностями в огромном людском море вновь была тщательно найдена молодой женщиной-режиссёром, выдернута и по-настоящему развернута на большом экране.
«жизнеспособность диких детей заключается в криках и беге. я надеюсь, что детей, находящихся в трудных ситуациях в обществе, можно будет увидеть и позволить большему количеству людей обратить внимание на условия их жизни. недавно режиссер инь жосинь принял эксклюзивное интервью с репортерами china youth». daily и china youth daily.
инь жосинь уже давно видела новости о «странствующих братьях».
«я считаю, что трогательные вещи происходят во многих углах, но их не видно. об этом инциденте сообщили и дали мне знать, что люди все еще могут формировать такие связи, когда они в беде и одиноки».
два года назад продюсер обратился к инь жосинь с проектом «дикий ребенок». «мы все тяготели к этому событию и этой группе людей».
инь жосинь сказала, что создатель надеется сосредоточиться на группе «настоящих сирот» и «детей, попавших в беду» через ма ляна и сюань сюаня. с одной стороны, это с точки зрения детей, раскрывающих их истинные эмоциональные потребности, стоящие за тем, чтобы «прижаться друг к другу, чтобы согреться», с другой стороны, он также фокусируется на серии изменений после инцидента через женщину-полицейского чжоу цзяо; «сделал еще один шаг вперед» в инциденте с прототипом.
в «диком дитя» эти два неродственных «братья» всегда трогают сердца зрителей.
ма лян, молодой человек, брошенный с детства и зарабатывавший на жизнь сбором мусора, случайно «подобрал» на дороге 8-летнего мальчика сюань сюаня. ма лян и сюань сюань жили в заброшенном парке развлечений. ма лян пошел воровать, чтобы накормить и одеть «ребенка», которого он называл, и изо всех сил старался выполнить каждое маленькое желание сюань сюаня, но при этом твердо предупреждал. этот младший брат. «не воруй» «не подражай мне, когда вырастешь».
инь жосинь сказала, что когда она впервые увидела репортаж, она снова и снова думала о том, как сложились отношения между этими двумя незнакомцами, живущими вместе день и ночь.
«мне любопытно, как они вообще сблизились друг с другом? как они пришли к тому, что заключили похожее на контракт соглашение о совместной жизни? по мере того, как они становились все более и более знакомыми, какие незабываемые моменты они пережили вместе? "
инь жосинь чувствует, что когда люди какое-то время ладят друг с другом, концентрация и направление эмоций также меняются. она очень хочет показать в фильме «семейные» отношения между ма ляном и сюань сюанем в нестандартной форме. светский смысл. незабываемые моменты.
в «диком дитя» вопрос «ты хочешь мать или брата?» является важным моментом драматического конфликта между ма ляном и сюань сюанем. инь жосинь объяснила, что для детей сливки и воспоминания, оставленные их матерями, всегда теплые, и дети инстинктивно хотят вернуться в «теплое место», в то время как ма лян, который много лет был вдали от дома и не имел постоянного места; жительства, он долгое время был изолирован от теплой семьи, поэтому, столкнувшись с близким ему сюаньсюанем, ма лян подсознательно чувствует, что «мы с тобой — одно целое».
«каждый раз, когда ма лян спрашивает сюаньсюаня, хочет ли он мать или брата, он на самом деле задает себе вопрос — он знает, что их отношения не являются семейными в светском смысле, и он все равно может однажды оставить этого ребенка. или ребенка возьмет на себя инициативу покинуть его. как долго продлится это общение?
от «прощай, мальчик», «моя сестра» до «дикий ребенок» зрители отмечали, что инь жосинь очень хорошо умеет использовать свет и тень для выражения тонких эмоций между людьми.
при создании «следуйте за персонажами и следите за эмоциональными изменениями» — это творческий метод инь жосинь.
как и персонажей истории, инь руосинь вели по пути «странствующие братья». естественно, она видела, что связь между ними углубляется и естественным образом сталкивается с конфликтами, такими как требования и желания, которые каждый хотел, чтобы другой выполнил. .
инь жосинь поделилась короткой историей. когда в качестве жизненного пространства для братьев создатели выбрали заброшенную детскую площадку, они позволили актеру ван цзюнькаю и новичку гуань цзысе войти туда первыми и чувствовать себя свободно так, как им заблагорассудится, выбирая то, что их тронуло. гуань цзыси будут интересоваться красочными и яркими вещами, а ван цзюнькая — яркими зелеными деревьями.
естественное восприятие актеров совпадает с восприятием людей в истории. инь жосинь сказала, что ма лян, который любит зелень, - мальчик с «надеждой и надеждой» внутри - если бы у ма ляна не осталось надежды, света и доброй воли в его сердце, то он не принял бы сюань сюаня.
будучи хорошо принятой молодой женщиной-режиссером, инь жосинь глубоко понимает «женскую силу» в создании фильмов и возлагает большие надежды.
«теперь каждый может увидеть женщин на любом рабочем месте и почувствовать их творческий потенциал. как режиссеру мне очень повезло использовать художественные средства, чтобы представить свои внутренние мысли и общаться с публикой посредством кино».
инь жосинь заключила, что в своей творческой карьере она всегда была склонна сосредотачиваться на реальном контенте. «кажется, у меня есть сильная мотивация постоянно обращать внимание на динамические изменения в обществе и тонкие проявления людей в динамических изменениях».
источник: китайская молодежная газета.
