「ワイルド・チャイルド」イン・ルオシン監督：社会の現実に注意を払いたいという強い動機がある
2024-09-28
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原題:
「ワイルド・チャイルド」イン・ルオシン監督：社会の現実に注意を払いたいという強い動機がある
中国青年報・中国青年報記者 沈潔群
3年前、85年代以降の監督イン・ルオシン監督の映画『マイ・シスター』が注目を集めた。この映画は、両親を亡くし、自立した生活を追求するか弟を育てるかの難しい選択を迫られる姉妹の物語です。
3年後、彼女の映画『ワイルド・チャイルド』が公開された。この映画は実際の「放浪兄弟」事件に基づいており、「泥棒」の兄マー・リャンと「孤児」の兄スアン・スアンが互いを守り、償い合う物語を描いた。放浪の人生。
『my sister』から『wild child』まで、この二つの物語は、血の繋がりの有無に関わらず登場人物の関係性が異なりますが、両物語の核となるのは「兄弟」という物語を避けて通ることはできません。広大な人々の海の中で、相互依存する個人を結びつける「糸」を、若き女性監督が再び丁寧に見つけ出し、引き出し、まさにスクリーン上で展開させた。
「野生の子供たちの活力は叫び、走ることにあります。社会で困難な状況にある子供たちの姿を見て、より多くの人に彼らの生活状況に関心を持ってもらいたいと願っています。」 最近、イン・ルオシン監督は中国青少年記者との独占インタビューに応じた。日刊紙と中国青年報社。
イン・ルオシンさんは、「放浪兄弟」に関するニュース報道を長い間見てきました。
「多くの隅々で感動的な出来事が起こっていると思いますが、それは目に見えません。この事件が報道され、人々は困難に陥り孤独なときでもそのようなつながりを築くことができることを知りました。」
2年前、プロデューサーはイン・ルオシンに「wild child」プロジェクトを持ちかけた。 「私たちは皆、このイベントとこのグループに引き寄せられました。」
イン・ルオシン氏は、作者はマー・リャン氏とスアン・シュアン氏を通じて「実際の孤児」と「困難を抱えた子供たち」のグループに焦点を当てたいと考えていると述べた。子どもたちの視点から、「温もりを求めて寄り添う」という子どもたちの本当の心のニーズを明らかにする一方で、女性警察官の周ジアオを通して、事件後の一連の変化にも焦点を当てている。プロトタイプ事件で「また一歩前進した」。
『wild child』では血の繋がらない二人の“兄弟”が常に観客の心を揺さぶる。
幼い頃から捨てられ、ゴミ漁りで生計を立てていた青年マー・リャンは、道で偶然8歳の少年スアン・スアンを「拾った」。マー・リャンとスアン・スアンは、放棄された遊園地に住んでいます。マー・リャンは、彼が呼ぶ「子供」に食べ物を与え、服を着せるために盗みを働き、スアン・スアンのあらゆる小さな願いを叶えようと最善を尽くしますが、同時に自分の子供たちにしっかりと警告します。兄 「盗むなよ」「大人になったら真似しないでよ」。
イン・ルオシンさんは、初めてこの報道を見たとき、昼も夜も一緒に暮らす見知らぬ二人の関係がどのようにして生まれたのか、心の中で何度も何度も考えたと語った。
「そもそも、どうやって二人が親しくなったのか気になります。どうやって一緒に住むという契約のような合意を結ぶようになったのですか？二人はますます親密になっていくにつれて、一緒にどんな忘れられない瞬間を経験しましたか？」 」
イン・ルオシンは、人間は一定期間仲良くなると、感情の強さや方向も変化すると感じており、マー・リャンとスアン・スアンの「家族」関係を映画の中で表現したいと考えています。忘れられない瞬間。
「wild child」では、「母親が欲しいのか、兄弟が欲しいのか」という問いが、馬良と玄玄のドラマチックな対立の重要なポイントとなっている。イン・ルオシンさんは、子どもたちにとってクリームや母親が残してくれた思い出はいつも温かく、子どもたちは本能的に「温かい場所」に帰りたがるのに対し、馬良さんは長年家を離れ、決まった場所がないと説明した。長い間温かい家族から孤立していた馬良は、親しい玄軒と対峙すると、無意識のうちに「あなたと私は一つだ」と感じます。
「馬良が玄玄に母親が欲しいのか兄弟が欲しいのか尋ねるたびに、彼は実際に自分自身に問いかけているのです。彼は自分たちの関係が世俗的な意味での家族ではないことを知っています、そしていつかこの子と離れるかもしれないのです。あるいは、子供は率先して彼から離れるでしょう。この交際はいつまで続くでしょうか？」
「goodbye, boy」、「my sister」、「wild child」まで、視聴者は、イン・ルオシンは光と影を使って人々の間の微妙な感情を表現するのがとても上手だとコメントしました。
創作する際、「登場人物を追い、感情の変化を追う」というのがイン・ルオシンの創作手法です。
物語の中の人々と同じように、イン・ルオシンも「放浪の兄弟」に導かれ、二人の絆が深まり、お互いに満たしてほしい要求や願いなどの衝突に自然と遭遇することになる。
イン・ルオシンさんが短編小説をシェアしてくれました。制作者らが兄弟の生活空間として廃墟となった遊び場を選んだとき、俳優のワン・ジュンカイと新人のグアン・ジーシーに最初に入ってもらい、好きなものを自由に感じてもらい、感動したものを選んだ。 guan zixie はカラフルで明るいものに興味を持ち、wang junkai は鮮やかな緑の木々に惹かれるでしょう。
俳優の自然な認識は、物語の中の人々の自然な認識と一致します。イン・ルオシンは、緑を愛する馬良は心の中に「希望と希望」を持った少年だ、もし馬良の心に希望も光も善意も残っていなければ、玄玄を受け入れることはないだろう、と語った。
イン・ルオシン監督は若手女性監督として高い評価を得ており、映画制作における「女性の力」を深く理解しており、大きな期待を寄せられている。
「今や、誰もがどの職場でも女性の姿を見て、その創造性を感じることができます。監督として、芸術的手段を使って自分の内なる考えを表現し、映画という媒体を通じて一般の人々とコミュニケーションをとることができてとても幸運です。」
イン・ルオシンは、クリエイティブなキャリアの中で、常に現実のコンテンツに重点を置く傾向があったと結論付けました。 「私には、社会のダイナミックな変化と、ダイナミックな変化の中での人々の微妙な現れに常に注意を払いたいという強い動機があるようです。」
出典：中国青年報
