'와일드 차일드' 인 루오신 감독: 사회 현실에 관심을 기울이고 싶은 강한 동기가 있습니다.
2024-09-28
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'와일드 차일드' 인 루오신 감독: 사회 현실에 관심을 기울이고 싶은 강한 동기가 있습니다.
중국청년일보·중국청년보 기자 선지췐
3년 전, 85년대 이후 감독인 은약신이 감독한 영화 '내 여동생'이 주목을 받았다. 영화는 부모를 잃은 자매가 독립 생활을 할지, 남동생을 키울지 선택해야 하는 상황을 그린다.
3년 후, 그녀의 영화 "야생의 아이"는 "방황하는 형제"의 실제 사건을 바탕으로 개봉되었으며, "도둑" 형제 마량과 "고아" 형제 xuan xuan이 서로를 보호하고 구원하는 이야기를 담고 있습니다. 방황하는 삶.
『언니』부터 『야생의 아이』까지, 이 두 이야기에 등장하는 인물들의 관계는 혈연관계인지 아닌지 다르지만, 두 이야기의 핵심은 '남매' 서사를 피할 수 없다. 광활한 인간의 바다 속에서 상호의존적인 개인들을 묶어주는 '실'들을 이 젊은 여성감독이 다시 한 번 조심스럽게 찾아 뽑아내고, 진정으로 스크린에 펼쳐졌다.
"야생의 아이들의 생명력은 소리 지르고 달리는 데 있습니다. 사회에서 어려운 상황에 처한 아이들을 좀 더 많은 사람들이 볼 수 있고 그들의 생활 환경에 관심을 가질 수 있기를 바랍니다." 최근 yin ruoxin 감독은 china youth 기자와의 단독 인터뷰를 수락했습니다. 데일리와 중국청년일보.
yin ruoxin은 오랫동안 "방황하는 형제"에 대한 뉴스 보도를 보았습니다.
"여러 곳에서 감동적인 일들이 벌어지고 있는데 눈에 보이지 않는 것 같아요. 이번 사건이 보도되면서 사람들이 힘들고 외로울 때도 그런 인연을 맺을 수 있다는 걸 알게 됐어요."
2년 전, 프로듀서는 'wild child' 프로젝트를 위해 yin ruoxin에게 접근했습니다. "우리 모두는 이 이벤트와 이 그룹의 사람들에게 끌렸습니다."
yin ruoxin은 제작자가 ma liang과 xuan xuan을 통해 '실제 고아'와 '곤경에 처한 어린이' 그룹에 집중하기를 희망한다고 말했습니다. 아이들의 시선에서 '따뜻함을 위해 서로 뭉치는' 이면의 진정한 감정적 욕구를 드러내는 한편, 여경 저우자오를 통해 사건 이후의 일련의 변화에 주목하기도 한다. 프로토타입 사건에서 "한걸음 더 나아갔다".
'와일드 차일드'에서는 혈연관계가 아닌 두 '형제'가 늘 시청자들의 마음을 감동시킨다.
어릴 때부터 버려져 청소로 생계를 이어가던 청년 마량(ma liang)은 우연히 길에서 8세 소년 xuan xuan을 '주워'버렸다. ma liang과 xuan xuan은 버려진 놀이공원에 살고 있습니다. ma liang은 자신이 부르는 "아이"를 먹이고 입히기 위해 도둑질을 하고 xuan xuan의 작은 소원을 들어주기 위해 최선을 다하지만 동시에 후배에게 단호하게 경고합니다. 형 "훔치지 마" "크면 나 흉내 내지 마".
yin ruoxin은 처음 뉴스 보도를 봤을 때 밤낮으로 함께 사는 이 낯선 두 사람의 관계가 어떻게 이루어졌는지 마음속으로 계속해서 생각했다고 말했습니다.
"애초에 두 사람이 어떻게 가까워졌는지 궁금해요. 어떻게 동거를 하기로 계약 같은 합의를 하게 됐나요? 두 사람이 점점 친해지면서, 두 사람이 함께 겪은 잊을 수 없는 순간은 무엇이었나요?" "
yin ruoxin은 사람들이 일정 기간 동안 서로 어울리면 감정의 강도와 방향도 변할 것이라고 생각합니다. 그녀는 영화에서 ma liang과 xuan xuan의 '가족' 관계를 비현실적인 방식으로 보여주고 싶습니다. 잊을 수 없는 순간들.
'야생'에서 '엄마를 원하시나요, 아니면 남동생을 원하시나요?'라는 질문은 마리앙과 쉬안쉬안의 극적인 갈등의 중요한 지점이다. yin ruoxin은 아이들에게 엄마가 남긴 크림과 추억은 항상 따뜻하며 아이들은 본능적으로 '따뜻한 곳'으로 돌아가고 싶어한다고 설명했습니다. 반면 ma liang은 오랫동안 집을 떠나 고정관념이 없었습니다. 거주지에서 그는 오랫동안 따뜻한 가족으로부터 고립되어 있었기 때문에 가까운 xuanxuan을 마주한 ma liang은 무의식적으로 "당신과 나는 하나"라고 느낍니다.
"ma liang이 xuan xuan에게 어머니를 원하는지 형제를 원하는지 물을 때마다 그는 실제로 스스로에게 질문을 하는 것입니다. 그는 그들의 관계가 세속적인 의미에서 가족이 아니라는 것을 알고 있으며 언젠가는 여전히 이 아이를 떠날 수도 있습니다. 아이가 주도적으로 그를 떠날 것입니다. 이 교제는 얼마나 오래 지속됩니까?
'goodbye, boy', 'my sister'부터 'wild child'에 이르기까지 시청자들은 yin ruoxin이 빛과 그림자를 사용하여 사람 사이의 미묘한 감정을 표현하는 데 매우 능숙하다는 평을 받았습니다.
창작할 때 "캐릭터를 따르고 감정의 변화를 따라가는 것"이 yin ruoxin의 창작 방법입니다.
이야기 속의 인물들처럼 음약신도 '방황하는 형제'의 인도를 받으며 자연스럽게 두 사람의 유대가 깊어지고 서로가 바라는 요구와 소원 등 갈등이 자연스럽게 발생하는 것을 보았다.
yin ruoxin이 짧은 이야기를 공유했습니다. 제작자는 버려진 놀이터를 형제의 생활 공간으로 선택할 때 배우 왕준카이와 신인 관직시가 먼저 들어가서 자신이 원하는 대로 자유롭게 느끼고 감동을 주는 것을 선택하도록 허용했습니다. 관쯔이는 다채롭고 밝은 것에 관심을 갖고, 왕준카이는 생기 넘치는 푸른 나무에 매료될 것입니다.
배우들의 자연스러운 인식은 이야기 속 사람들의 인식과 일치합니다. yin ruoxin은 녹색을 사랑하는 ma liang이 내면에 "희망과 희망"을 가진 소년이라고 말했습니다. ma liang에게 희망이 없고 마음에 빛과 선의가 남아 있지 않다면 그는 xuan xuan을 받아들이지 않을 것입니다.
호평을 받는 젊은 여성 감독인 인약신은 영화 창작의 '여성적 힘'에 대해 깊은 이해를 갖고 있으며 기대가 크다.
"이제는 어느 직장에서나 여성의 모습을 볼 수 있고 그들의 창의성을 느낄 수 있습니다. 감독으로서 예술적인 수단을 활용해 내면의 생각을 표현하고 영화라는 매체를 통해 대중과 소통할 수 있다는 것은 행운입니다."
yin ruoxin은 창의적인 경력을 쌓으면서 항상 실제 콘텐츠에 초점을 맞추는 경향이 있다고 결론지었습니다. “사회의 역동적인 변화와 그 역동적인 변화 속에서 나타나는 사람들의 미묘한 발현에 끊임없이 관심을 기울이고 싶은 강한 동기가 있는 것 같아요.”
출처: 중국청년일보
