„wild child“-regisseur yin ruoxin: ich habe eine starke motivation, der sozialen realität aufmerksamkeit zu schenken
2024-09-28
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originaltitel:
„wild child“-regisseur yin ruoxin: ich habe eine starke motivation, der sozialen realität aufmerksamkeit zu schenken
china youth daily·china youth daily-reporter shen jiequn
vor drei jahren erregte der film „my sister“ des post-85er-regisseurs yin ruoxin aufmerksamkeit. der film erzählt die geschichte einer schwester, die ihre eltern verloren hat und vor der schwierigen entscheidung stehen muss, ein unabhängiges leben zu führen oder ihren jüngeren bruder großzuziehen.
drei jahre später erschien ihr film „wild child“, der auf dem wahren vorfall von „wandering brothers“ basierte und die geschichte des „diebes“-bruders ma liang und des „waise“-bruders xuan xuan erzählte, die sich gegenseitig beschützten und erlösten wanderleben.
von „meine schwester“ bis „wild child“ ist die beziehung zwischen den charakteren in diesen beiden geschichten unterschiedlich, unabhängig davon, ob sie blutsverwandt sind oder nicht, aber der kern beider geschichten kommt nicht um die „geschwister“-erzählung herum. die „fäden“, die voneinander abhängige individuen im riesigen menschenmeer verbinden, wurden von dieser jungen regisseurin wieder einmal sorgfältig gefunden, herausgezogen und auf der großen leinwand wahrhaftig entfaltet.
„die lebenskraft wilder kinder liegt im schreien und laufen. ich hoffe, dass kinder in schwierigen situationen in der gesellschaft gesehen werden und mehr menschen auf ihre lebensbedingungen achten können.“ kürzlich nahm regisseur yin ruoxin ein exklusivinterview mit reportern von china youth an daily und china youth daily.
yin ruoxin hat schon lange nachrichtenberichte über die „wandering brothers“ gesehen.
„ich glaube, dass in vielen ecken berührende dinge passieren, aber man sieht sie nicht. dieser vorfall wurde gemeldet und hat mir gezeigt, dass menschen auch dann solche verbindungen aufbauen können, wenn sie in schwierigkeiten sind und einsam sind.“
vor zwei jahren trat der produzent mit dem projekt „wild child“ an yin ruoxin heran. „wir alle fühlten uns zu diesem ereignis und dieser gruppe von menschen hingezogen.“
yin ruoxin sagte, dass der schöpfer hofft, sich durch ma liang und xuan xuan auf eine gruppe von „echten waisen“ und „kindern in schwierigkeiten“ zu konzentrieren. einerseits geht es um die sichtweise der kinder, die ihre wahren emotionalen bedürfnisse hinter „zusammenkuscheln für wärme“ offenbaren, andererseits konzentriert es sich auch auf die reihe von veränderungen nach dem vorfall durch die polizistin zhou jiao „hat beim prototyp-vorfall einen weiteren schritt nach vorne gemacht“.
in „wild child“ berühren diese beiden unabhängigen „brüder“ immer wieder die herzen des publikums.
ma liang, ein junger mann, der seit seiner kindheit verlassen wurde und seinen lebensunterhalt mit dem plündern verdiente, „lud“ versehentlich den 8-jährigen jungen xuan xuan auf der straße auf. ma liang und xuan xuan leben in einem verlassenen vergnügungspark. ma liang stiehlt, um das „kind“, das er nennt, zu füttern und zu kleiden, und tut sein bestes, um xuan bruder „stehlen sie nicht“ „imitieren sie mich nicht, wenn sie groß sind“.
yin ruoxin sagte, als sie den nachrichtenbericht zum ersten mal sah, dachte sie immer wieder darüber nach, wie die beziehung zwischen diesen beiden fremden, die tag und nacht zusammenlebten, zustande kam.
„ich bin gespannt, wie sie sich überhaupt näher gekommen sind? wie kam es zu einer vertragsähnlichen vereinbarung über das zusammenleben? welche unvergesslichen momente erlebten sie zusammen, als die beiden immer vertrauter wurden?“ "
yin ruoxin ist der meinung, dass sich auch die intensität und richtung der emotionen ändern wird, wenn menschen über einen längeren zeitraum miteinander auskommen. sie möchte in dem film wirklich die „familiäre“ beziehung zwischen ma liang und xuan xuan auf eine nicht-öffentliche art und weise zeigen. weltlicher sinn. unvergessliche momente.
in „wild child“ ist die frage „willst du eine mutter oder einen bruder?“ ein wichtiger punkt des dramatischen konflikts zwischen ma liang und xuan xuan. yin ruoxin erklärte, dass die creme und die erinnerungen, die ihre mütter hinterlassen, für kinder immer warm sind und kinder instinktiv an „einen warmen ort“ zurückkehren möchten, während ma liang, die seit vielen jahren von zu hause weg ist und keine feste beziehung hat wohnsitz, er ist seit langem von einer herzlichen familie isoliert, daher hat ma liang gegenüber xuanxuan, der ihm nahe steht, unbewusst das gefühl, dass „du und ich eins sind“.
„jedes mal, wenn ma liang xuan xuan fragt, ob er eine mutter oder einen bruder möchte, stellt er sich tatsächlich eine frage – er weiß, dass ihre beziehung keine familie im säkularen sinne ist und dass er dieses kind vielleicht eines tages verlassen wird. oder das kind wird die initiative ergreifen, es zu verlassen.
von „goodbye, boy“, „my sister“ bis hin zu „wild child“ kommentierte das publikum, dass yin ruoxin sehr gut darin ist, licht und schatten zu nutzen, um die subtilen emotionen zwischen menschen auszudrücken.
beim schaffen ist yin ruoxins kreative methode „den charakteren folgen und den emotionalen veränderungen folgen“.
genau wie die menschen in der geschichte wurde yin ruoxin von den „wandernden brüdern“ geführt. natürlich sah sie, wie sich die bindung zwischen den beiden vertiefte und natürlich auf konflikte stieß, wie zum beispiel die anforderungen und wünsche, die jeder vom anderen erfüllen wollte.
yin ruoxin hat eine kurzgeschichte erzählt. als die macher einen verlassenen spielplatz als wohnraum für die brüder auswählten, erlaubten sie dem schauspieler wang junkai und dem newcomer guan zixie, zuerst hineinzugehen und sich nach belieben frei zu fühlen und auszuwählen, was sie berührte. guan zixie wird sich für farbenfrohe und leuchtende dinge interessieren, während wang junkai von den leuchtend grünen bäumen angezogen wird.
die natürlichen wahrnehmungen der schauspieler stimmen mit denen der personen in der geschichte überein. yin ruoxin sagte, dass ma liang, der das grün liebt, ein junge mit „hoffnung und hoffnung“ in seinem inneren sei – wenn ma liang keine hoffnung und kein licht und keinen guten willen mehr in seinem herzen hätte, dann würde er xuan xuan nicht akzeptieren.
als vielbeachtete junge regisseurin hat yin ruoxin ein tiefes verständnis für die „weibliche kraft“ des filmschaffens und hat hohe erwartungen.
„jeder kann jetzt frauen an jedem arbeitsplatz sehen und ihre kreativität spüren. als regisseurin habe ich das große glück, künstlerische mittel einzusetzen, um meine inneren gedanken zu präsentieren und über das medium film mit der öffentlichkeit zu kommunizieren.“
yin ruoxin kam zu dem schluss, dass sie sich in ihrer kreativen karriere immer auf reale inhalte konzentriert habe. „ich scheine eine starke motivation zu haben, den dynamischen veränderungen in der gesellschaft und den subtilen manifestationen der menschen in dynamischen veränderungen ständig aufmerksamkeit zu schenken.“
quelle: china youth daily
