diretor de "wild child" yin ruoxin: tenho uma forte motivação para prestar atenção à realidade social
2024-09-28
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título original:
diretor de "wild child" yin ruoxin: tenho uma forte motivação para prestar atenção à realidade social
china youth daily·repórter do china youth daily shen jiequn
há três anos, o filme “my sister”, dirigido pelo diretor pós-85 yin ruoxin, atraiu a atenção. o filme conta a história de uma irmã que perdeu os pais e precisa fazer uma difícil escolha entre seguir uma vida independente ou criar o irmão mais novo.
três anos depois, seu filme "wild child" foi lançado. foi baseado no incidente real de "wandering brothers" e contou a história do irmão "ladrão" ma liang e do irmão "órfão" xuan xuan protegendo-se e redimindo-se mutuamente. vida errante.
de “minha irmã” a “criança selvagem”, a relação entre os personagens dessas duas histórias é diferente, sejam eles consangüíneos ou não, mas o cerne de ambas as histórias não pode evitar a narrativa do “irmão”. o “fio” do vínculo entre indivíduos interdependentes no vasto mar de pessoas foi mais uma vez cuidadosamente encontrado por esta jovem diretora, arrancado e verdadeiramente desdobrado na tela grande.
“a vitalidade das crianças selvagens reside em gritar e correr. espero que as crianças em situações difíceis na sociedade possam ser vistas e que mais pessoas prestem atenção às suas condições de vida. recentemente, o diretor yin ruoxin aceitou uma entrevista exclusiva com repórteres da china youth.” diário e diário da juventude da china.
yin ruoxin tem visto notícias sobre os “irmãos errantes” há muito tempo.
“acredito que coisas tocantes estão acontecendo em muitos cantos, mas não são vistas. este incidente foi relatado e me permitiu saber que as pessoas ainda podem formar essas conexões quando estão com problemas e sozinhas.
há dois anos, o produtor abordou yin ruoxin com o projeto “wild child”. “todos nós gravitamos em torno deste evento e deste grupo de pessoas.”
yin ruoxin disse que o criador espera se concentrar em um grupo de “órfãos reais” e “crianças em apuros” através de ma liang e xuan xuan. por um lado, é na perspectiva das crianças, revelando as suas verdadeiras necessidades emocionais por trás de “aconchegar-se para se aquecer”, por outro lado, também se concentra na série de mudanças após o incidente através da policial zhou jiao que; "deu mais um passo à frente" no incidente do protótipo.
em “wild child”, esses dois “irmãos” não relacionados sempre tocam o coração do público.
ma liang, um jovem abandonado desde a infância e que ganhava a vida catando lixo, acidentalmente "pegou" um menino de 8 anos, xuan xuan, na estrada. ma liang e xuan xuan viviam em um parque de diversões abandonado. ma liang foi roubar para alimentar e vestir a “criança” que ele chamava, e fez o possível para realizar todos os pequenos desejos de xuan xuan, mas ao mesmo tempo advertiu com firmeza. esse irmão mais novo "não roube" "não me imite quando crescer".
yin ruoxin disse que quando viu a reportagem pela primeira vez, ela pensou repetidamente em como surgiu o relacionamento entre esses dois estranhos que viviam juntos dia e noite.
"estou curioso para saber como eles se aproximaram? como eles chegaram a um acordo semelhante a um contrato para morarem juntos? à medida que os dois se tornaram cada vez mais familiares, que momentos inesquecíveis eles vivenciaram juntos? "
yin ruoxin sente que quando as pessoas se dão bem por um período de tempo, a intensidade e a direção das emoções também mudam. ela realmente quer mostrar no filme a relação de “família” entre ma liang e xuan xuan de uma forma não-. sentido secular.
em "wild child", a questão "você quer uma mãe ou um irmão?" é um ponto importante do conflito dramático entre ma liang e xuan xuan. yin ruoxin explicou que para as crianças o creme e as memórias deixadas pelas mães são sempre quentes, e as crianças querem instintivamente voltar para “um lugar quente” enquanto ma liang, que está longe de casa há muitos anos e não tem conserto; residência, ele está isolado há muito tempo de uma família calorosa, então, diante de xuanxuan, que é próximo a ele, ma liang inconscientemente sente que “você e eu somos um”.
“cada vez que ma liang pergunta a xuan xuan se ele quer uma mãe ou um irmão, ele está na verdade se perguntando: ele sabe que o relacionamento deles não é familiar no sentido secular, e ele ainda pode deixar essa criança um dia, ou o a criança tomará a iniciativa de deixá-lo. quanto tempo durará essa companhia?
de “goodbye, boy”, “my sister” a “wild child”, o público comentou que yin ruoxin é muito bom em usar luz e sombra para expressar as emoções sutis entre as pessoas.
ao criar, “siga os personagens e siga as mudanças emocionais” é o método criativo de yin ruoxin.
assim como as pessoas da história, yin ruoxin foi conduzida pelos “irmãos errantes”. naturalmente, ela viu o vínculo entre os dois se aprofundar e naturalmente encontrou conflitos, como as exigências e desejos que cada um queria que o outro cumprisse.
yin ruoxin compartilhou um conto. quando os criadores escolheram um playground abandonado como espaço de convivência para os irmãos, eles permitiram que o ator wang junkai e o novato guan zixie entrassem primeiro e se sentissem livremente como quisessem, escolhendo o que os tocava. guan zixie se interessará por coisas coloridas e brilhantes, enquanto wang junkai se sentirá atraído por aquelas árvores verdes vibrantes.
as percepções naturais dos atores coincidem com as das pessoas na história. yin ruoxin disse que ma liang, que ama a vegetação, é um menino com "esperança e esperança" por dentro - se ma liang não tivesse esperança e nenhuma luz e boa vontade em seu coração, então ele não aceitaria xuan xuan.
como uma jovem diretora bem recebida, yin ruoxin tem um profundo conhecimento do "poder feminino" na criação de filmes e tem grandes expectativas.
"todos podem agora ver mulheres em qualquer local de trabalho e sentir a sua criatividade. como realizadora, tenho muita sorte de utilizar meios artísticos para apresentar os meus pensamentos mais íntimos e comunicar com o público através do cinema."
yin ruoxin concluiu que em sua carreira criativa ela sempre tendeu a se concentrar em conteúdo da vida real. “parece que tenho uma forte motivação para prestar atenção constantemente às mudanças dinâmicas na sociedade e às manifestações sutis das pessoas nas mudanças dinâmicas.”
fonte: diário da juventude da china