как документальным фильмам, которые одновременно популярны и популярны, не удается вырваться из круга?
2024-09-22
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
оригинальное название: как документальным фильмам, которые одновременно популярны и популярны, не удается вырваться из круга?
текст / репортер guangzhou daily all-media хуан ань
недавно вышел документальный фильм «затопление лиссабонского мару». фильм завоевал высокую репутацию и высокие оценки на всех платформах благодаря правдивости, правдивым историям и правдивым чувствам. он получил высокую оценку 9,3 на douban. более чем 40 000 человек, что сделало его фильмом 2024 года с самым высоким рейтингом на данный момент. благодаря хорошей репутации, «тонущий лиссабон мару» начал привлекать больше внимания и постепенно добился контратаки в прокате. на момент публикации общие кассовые сборы фильма достигли почти 20 миллионов юаней.
фактически, в последние годы было много примеров документальных фильмов, показанных в кинотеатрах, и многие из них получили высокую оценку пользователей сети. однако вопрос о том, популярен он или нет, по-прежнему остается проблемой для большинства документальных фильмов.
как сделать качественное документальное кино, которое увидит больше зрителей, и добиться «прорыва» на рынке, по-прежнему остается важным вопросом для документалистов.
«затопление «лиссабон мару»»: реально, познавательно, просто и трогательно
«это очень сдержанный фильм»
«когда корабль опускается на дно морское, когда человек становится загадкой...» в 2014 году вышел фильм «мы увидим тебя снова» режиссера хан хана и продюсера фан ли. одноименная музыкальная тема шокирует. очень впечатлена. десять лет спустя, 6 сентября 2024 года, вышел документальный фильм «тонущий лиссабон мару». «лиссабон мару», затонувший корабль, написанный в «мы увидимся снова», был описан мной как «делающий». технологии днем и бизнес ночью» «кино» фан ли был найден и снял документальный фильм как режиссер и продюсер.
в 2014 году режиссер фан ли снимал фильм «к сожалению» на острове дунцзи в провинции чжэцзян. он услышал об «инциденте со спасением лиссабона мару» от рыбаков из чжоушань. он был глубоко потрясен и не мог отпустить ситуацию. любопытство заставило его искать информацию. до того, как он начал работать в киноиндустрии, у него был опыт исследования земли и морских технологий. в 2016 и 2017 годах он возглавил профессиональную команду, которая провела два поиска и, наконец, нашел место, находящееся на расстоянии целых 36 километров. судно «лиссабон мару» было обнаружено на морском дне.
после нахождения корабля история корабля тронула фан ли. с помощью исторического консультанта тони бэнхема и других фан ли объездил многие страны, чтобы найти людей, связанных с кораблем, понять их истории и провести «спасательные интервью». рассказы тех, кто был свидетелем этого, и сотен семей, а также этот документальный фильм совместно восстанавливают душераздирающую историю, которая была затоплена на протяжении 82 лет. тронутый историями о радостях и горестях, фан ли, который изначально просто искал лодку, решил перенести эти истории на большой экран.
«я видел «людей» в тяжелых и грандиозных исторических событиях» «никакой нарочитой сенсации, это очень сдержанный фильм» «я пролил литр слез в театре»… «затопление «лиссабон мару»» продолжая набирать популярность после выхода на экраны, многие зрители оценили его как настоящий, информативный, простой и трогательный фильм. многие пользователи сети давали рекомендации в интернете, и многие пользователи сети призывали к планированию большего количества фильмов. в результате эффективность фильма постоянно бьет рекорды, и ожидается, что кассовые сборы будут продолжать расти. на данный момент он стал чемпионом по кассовым сборам внутри страны и чемпионом по количеству просмотров документальных фильмов в 2024 году. на данный момент это также отечественный фильм с самым высоким рейтингом дубана в 2024 году.
режиссер фан ли: он одновременно ученый и инженер, а также режиссер
«я хочу поддержать этого 70-летнего человека за его настойчивость».
«я купил билет в кино, чтобы поддержать учителя фан ли». после выхода «затопления лиссабона мару» история о фан ли привлекла большое внимание в интернете. некоторые зрители прямо заявили, что хотят поддержать фильм из-за стойкого духа этого 70-летнего мужчины.
кто такой фан ли? он окончил восточно-китайский институт геологии (ныне университет науки и технологий дунхуа) по специальности «прикладная геофизика». он является «ученым человеком» и занимается системной интеграцией, исследованиями и разработками, а также производством технологий исследования земли и океана. оборудование со стажем 40 лет.
он также является режиссером. прежде чем стать продюсером и режиссером фильма «затопление лиссабона мару», он был продюсером, сценаристом, продюсером или продюсером многих фильмов, которые больше всего знакомы киноманам. последний день», «сто птиц обращают внимание на феникса», «ледуя на ветру и волнах» и др.
он также известен как всеобщий любимец. в 2016 году, чтобы организовать съемки посмертного фильма режиссера у тяньмина «сотня птиц платят за феникса», он опустился на колени перед публикой во время прямой трансляции, вызвав искру. бурное обсуждение в интернете.
он не только режиссер, но и эксперт в области геофизических исследований и морских технологий. именно из-за этих двух личностей фан ли становится «избранным человеком, который должен это сделать».
в 2018 году фан ли впервые взял съемочную группу в великобритании, чтобы взять интервью. чтобы найти больше интервьюируемых, он потратил много денег на публикацию объявления о пропавшем человеке на всю страницу в местной газете. его также пригласили. bbc для ведения глобальной телетрансляции. в итоге было найдено более 380 потомков тех, кто это испытал, были опрошены более ста человек и собраны десятки тысяч исторических фотографий.
самая ценная часть фильма - это интервью с тремя свидетелями, которые были еще живы в то время - двумя выжившими британскими военнопленными, которые, как известно, были живы во время кораблекрушения "лиссабон мару", и китайским рыбаком, участвовавшим в спасении. к сожалению, к моменту выхода фильма эти трое стариков уже скончались.
у каждой семьи есть история. во время интервью фан ли часто вспоминали истории, полные печали и тоски. увидев предсмертную записку, написанную павшим солдатом своему 5-летнему брату после того, как он был взят в плен, фан ли, у которого также есть младший брат, почувствовал то же самое и впал в глубокую печаль. он прекратил интервью и выбежал наружу. комнаты, чтобы успокоить свои эмоции. был также британский солдат по имени джон, который написал своей семье, что влюбился в китайскую девушку по имени лян суцинь (транслитерация). однако, прежде чем он смог реализовать счастье в жизни, джон навсегда погрузился на дно моря вместе с «лиссабон мару». в интервью в фильме семья джона искала г-жу лян, и любовь между молодыми людьми в то время также тронула фан ли до слез. после выхода фильма на экраны съемочная группа также выпустила «объявление» о поиске улик о «лян суцинь». после многих дней поисков они наконец нашли потомков героини истории и завершили воссоединение. это продолжалось 82 года.
фан ли однажды сказал в интервью, что для того, чтобы снять этот фильм, он продал свой дом и занял деньги, но ему нужно было закончить фильм. он сказал, что именно эмоциональная сила вдохновила и поддержала его в завершении фильма: «я хочу познакомить зрителей с историей, эмоциями и семьей, чтобы каждый мог почувствовать, насколько отвратительна война и насколько драгоценны семейные узы». »
точный толчок: «доставляйте хорошие фильмы нужным людям»
должны ли документальные фильмы идти в кинотеатры?
по сравнению с коммерческими драмами документальные фильмы по-прежнему остаются нишевой сферой.
на момент публикации общие кассовые сборы фильма «затопление лиссабона мару» достигли почти 20 миллионов юаней, а прогнозируемые общие кассовые сборы также выросли до 29,78 миллионов юаней.
рыночная эффективность фильма взволновала многих документалистов. «мы чувствуем себя очень воодушевленными», — сказал чжан ли, директор киноассоциации провинции гуандун, старший продюсер и куратор, в интервью репортеру guangzhou daily all-media, что он уже успел заглянуть на шанхайский международный кинофестиваль в этом году. «это очень хороший фильм, который передает глубину истории».
в последние годы в кинотеатрах вышло много документальных фильмов. документальный фильм о музыкальных концертах «тейлор свифт: эпоха концертного тура», выпущенный в этом году, опирался на высокую популярность тейлор свифт и создал новую сцену «киноконцертов» и заработал 100 миллионов юаней в прокате на материковом рынке. кроме того, документальные фильмы на тему природы всегда были «большими кассовыми сборами» театральных документальных фильмов. кассовые сборы фильма «мы рождены в китае» в 2016 году достигли 66,51 млн юаней, а кассовые сборы фильма «земля: один удивительный день» в 2017 году составили 47,78 млн юаней. кассовые сборы оскароносного фильма «свободное восхождение». в 2019 году также превысил 36 миллионов юаней.
однако по сравнению с коммерческими драмами документальные фильмы по-прежнему остаются очень нишевой сферой. большинству документальных фильмов суждено быть либо хорошо принятыми, либо нет. чжан ли уже много лет работает в документальной индустрии. в августе этого года в кинотеатрах вышел документальный фильм «шепчущий», сопродюсером которого она выступила. «шепчущий» — первый отечественный документальный фильм, посвященный теме женской каллиграфии. он вошел в шорт-лист 95-й премии «оскар» за лучший документальный полнометражный фильм и был номинирован на премию «эмми» за лучший документальный фильм. однако с момента выхода фильм не имел удовлетворительных кассовых сборов.
что касается таких результатов, чжан ли признался, что ожидал их. существуют разные типы документальных фильмов. некоторые из них подходят для «семейного развлечения», имеют более высокие товарные характеристики и подходят для кинотеатров, есть также документальные фильмы, ориентированные на самовыражение создателя и имеющие определенный порог просмотра — «шепчущий»; "принадлежит последним. «мы всегда были нормальными в отношении кассовых сборов фильма». по мнению чжан ли, основная цель многих зрителей, приходящих в кинотеатр, — почувствовать себя счастливыми и расслабиться. некоторые темы документальных фильмов относительно серьезны и менее интересны. в определенной степени документальные фильмы не являются первым выбором для большинства зрителей. с точки зрения рынка, выбор аудитории также необходимо уважать.
итак, должны ли документальные фильмы идти в кинотеатры? фан ли сказал на сцене после показа в университете сунь ятсена, что большой экран — лучший способ передать эмоции, включая свет, тени и звуковые поля, а также живых людей, детали, проявляющиеся на вашем лице, язык тела, выражения и т. д. но, по мнению чжан ли, он не «одержим» театрами. «я действительно одержим тем, чтобы донести свою работу до нужных людей».
«после выхода «шепчущего» многие фанаты начали показы через платформу для показа, что позволило большему количеству зрителей, которые действительно заинтересованы в этом фильме, увидеть его». пойдите дольше и найдите аудиторию, с которой вы действительно на одной волне. это лучше решает проблему, связанную с тем, что «зрители изо всех сил пытаются найти шоу, а в кинотеатрах запланированы фильмы, но никто их не смотрит».
как продвигать документальные фильмы в эпоху новых медиа?
документалисты должны быть «менеджерами по продукту», чтобы открывать новые рынки.
«продвигать и повышать актуальность документальных фильмов легко сказать, но трудно сделать», — посетовал однажды в интервью сми фань лисинь, известный режиссер-документалист.
как мы можем продвигать документальные фильмы в эпоху новых медиа, чтобы о них узнало больше обычных зрителей и привлекло их в кино? чжан ли считает, что нынешняя форма сми изменилась, и использование возможностей больших данных для классификации аудитории и точного ее воздействия может быть лучшим способом «найти нужного человека».
«документальные фильмы в основном связаны с содержанием». рынок документальных фильмов существует не только в кинотеатрах и на платформах, но также может открыть больше сцен, например, предлагая больше подходящих высококачественных документальных фильмов для музеев науки и техники, музеев, художественных галерей и других площадок. . документальные фильмы обладают сильным научным и образовательным атрибутом. эти площадки классифицируют аудиторию. например, те, кто ходит в художественные галереи, обязательно будут интересоваться художественным кино, а те, кто ходит в музеи, будут интересоваться историческими фильмами. распространение сцены, аудитория будет более точной. по мнению чжан ли, «продюсеры должны стать менеджерами по продуктам, улучшить свои способности оценивать контент и развитие рынка, а также заранее классифицировать аудиторию фильмов. на ранних этапах планирования они должны уделять особое внимание исследованиям, прогнозированию рынка и планированию. заранее, чтобы лучше охватить целевую аудиторию».
танцевальный драматический фильм «только зеленый» привлек большое внимание.
сети кинотеатров: пока фильм будет достаточно хорош, рынок будет
с этого года стало популярным появление на экране хитовых сценических произведений. ранее хитовая танцевальная драма «волна вечной жизни» была экранизирована и стала фильмом открытия шанхайского международного кинофестиваля. позже «таверна «новый дракон», ставшая популярной благодаря игре двух молодых актеров, ли юньсяо и чэнь лицзюня, вышла на большой экран в виде сценического документального фильма. в этом году в национальный день также будет показан танцевальный драматический фильм «только зеленый».
«это очень хорошая форма». по мнению городского менеджера qinggong cinema шэнь яня, это хорошая идея — вывести спектакли на большой экран. это может не только распространить пьесу более широко, но и сделать ее «тяжелой». хит «чтобы получить» этот спектакль достигает более широкой аудитории. не так давно в гуанчжоу был показан «только зеленый», посещаемость которого составила более 50%, многие из которых были поклонниками сценической версии. в связи с этим qinggong cinema city также быстро отреагировал: «мы подготовили бирюзовые марлевые шторы, а также бамбуковые столы и стулья. во время фестиваля середины осени мы устроили атмосферу в китайском стиле в холле кинотеатра, которая привлекла внимание. много людей, чтобы сфотографироваться и зарегистрироваться. (как показано слева), обратите внимание на этот документальный фильм, который выйдет в национальный день».
теперь, когда документальные фильмы доступны в кинотеатрах, какой лучший способ улучшить планирование показа фильмов? шэнь янь считает, что кинотеатры ориентированы на рынок и не имеют ограничений по тематике и типам. «пока фильм достаточно хорош, для него обязательно найдется рынок». например, она сказала, что фильм «затопление лиссабона мару» имел хорошую репутацию еще до выхода в прокат, поэтому qinggong cinemas также внесла некоторые коррективы при аранжировке фильма, в том числе выбрала лучшее место. поскольку репутация фильма продолжает расти, школы и кинотеатры уже взяли на себя инициативу заказать фильм: «в одной из сцен этот фильм посмотрят более 300 студентов колледжей. это также хороший «урок истории». 'для них.''
шэнь янь считает, что планирование показа фильмов в кинотеатрах не должно ограничиваться мышлением, а должно быть непредвзятым, чтобы понять потребности аудитории. «я обычно смотрю на проблемы людей в социальных сетях, чтобы понять спрос на внешнем рынке».
источник: гуанчжоу дейли.
