대중성과 대중성 모두를 갖춘 다큐멘터리 영화는 어떻게 그 순환 고리를 돌파하지 못하는가?
2024-09-22
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원제: 대중성과 대중성 모두를 갖춘 다큐멘터리 영화는 어떻게 순환의 돌파에 실패하는가?
문자/광저우일보 전매체 황안 기자
최근 개봉한 다큐멘터리 영화 '리스본마루 침몰'은 진실 파헤치기와 실화, 진솔한 감정을 담아 전 플랫폼에서 높은 평가와 높은 점수를 받았다. 4만명 이상의 관객을 동원해 2024년 올해의 영화로 선정됐다. 좋은 평판에 힘입어 '리스본 마루 침몰'은 더욱 주목을 받기 시작했고 점차 흥행 반격을 달성했습니다. 보도 당시 영화의 총 흥행 수익은 거의 2천만 위안에 이르렀습니다.
실제로 최근 몇 년간 다큐멘터리가 극장에 상륙하는 사례가 많아 네티즌들로부터 높은 평가를 받은 사례도 많다. 그러나 인기 여부는 여전히 대부분의 다큐멘터리가 직면하는 문제입니다.
어떻게 하면 더 많은 관객이 볼 수 있는 수준 높은 다큐멘터리 영화를 만들고, 시장에서 '돌파'를 이룰 것인가는 다큐멘터리 작가들에게 여전히 중요한 문제이다.
"리스본 마루의 침몰": 실제적이고 유익하며 단순하고 감동적입니다.
"이 영화는 매우 절제된 영화다"
"배가 바다 밑으로 가라앉을 때, 사람이 미스터리가 될 때..." 2014년 한한 감독, 팡리 제작의 영화 '다시 만나요'가 개봉했다. 동명의 주제곡이 충격적이네요. 매우 감동받았습니다. 그로부터 10년 후인 2024년 9월 6일, 다큐멘터리 영화 '리스본 마루의 침몰'이 개봉됐다. 낮에는 기술을, 밤에는 장사를 한다' '영화' 팡리(fang li)를 발굴해 감독이자 프로듀서로 다큐멘터리를 제작했다.
2014년 영화감독 팡리는 절강성 동지섬에서 영화 '불행하게도'를 촬영하던 중 저우산(周山) 어부들로부터 '리스본 마루 구조 사건' 소식을 듣고 큰 충격을 받아 헤어나지 못했다. 호기심으로 인해 정보를 찾게 된 그는 영화계에 입문하기 전 지구 탐사와 해양 기술에 대한 경험이 있었고, 2016년과 2017년 두 차례에 걸쳐 전문팀을 이끌고 수색을 했고, 마침내 36㎞ 떨어진 곳을 찾아냈다. 기록된 좌표에서 "리스본 마루"가 해저에서 발견되었습니다.
배를 찾은 후 배에 얽힌 이야기가 팡리에게 닿았습니다. 역사 컨설턴트 tony banham과 다른 사람들의 도움으로 fang li는 배와 관련된 사람들을 찾고, 그들의 이야기를 이해하고 "구조 인터뷰"를 수행하기 위해 여러 나라를 여행했습니다. 이를 목격한 이들과 수백 가족의 이야기가 이 다큐멘터리와 함께 82년 동안 잠겨 있던 가슴 아픈 역사를 함께 복원한다. 원래 배를 찾고 있던 팡리는 기쁨과 슬픔의 이야기에 감동을 받은 후 이 이야기를 큰 화면에 올리기로 결정했습니다.
“중요하고 장엄한 역사적 사건 속에서 ‘사람’을 보았다” “고의적인 선정성은 없다. 매우 절제된 영화다” “극장에서 1리터의 눈물을 흘렸다”… “리스본마루호 침몰” go higher는 개봉 후에도 계속해서 인기를 얻었으며, 많은 시청자들은 이 영화를 현실적이고 유익하며 단순하고 감동적인 영화라고 칭찬했습니다. 많은 네티즌들이 인터넷을 통해 추천을 했고, 더 많은 영화 개봉을 요구하는 목소리도 나왔다. 그 결과 영화의 흥행 기록은 계속 경신되며 흥행 상승세가 이어질 것으로 예상된다. 2024년 현재까지 국내 박스오피스 1위, 국내 다큐멘터리 시청률 1위를 기록하고 있는 작품이기도 하다.
fang li 감독: 그는 과학 및 공학 분야의 전문가이자 영화제작자입니다.
"저는 이 70세 노인의 끈기를 지지하고 싶습니다."
"팡리 선생님을 응원하기 위해 영화표를 샀어요." '리스본 마루 침몰'이 개봉된 후 팡리의 이야기가 온라인에서 큰 주목을 받았습니다. 일부 관객들은 이 70세 노인의 끈질긴 의지 때문에 영화를 응원하고 싶다고 직설적으로 말했다.
팡 리(fang li)는 누구인가? 화동지질학대학(현 동화과기대학교)에서 응용 지구물리학을 전공한 그는 '과학자'로서 지구 탐사 및 해양 측량 기술의 시스템 통합, r&d 및 제조에 종사해 왔습니다. 40년 동안의 장비.
그는 영화감독이기도 하다. <리스본 마루 침몰>의 프로듀서와 감독을 맡기 전, 많은 영화의 프로듀서, 각본가, 프로듀서를 역임한 그는 영화팬들에게 더 친숙한 영화이다. 마지막 날', '백새가 봉황을 주목하다', '바람과 파도를 타고' 등
그는 2016년 우천명 감독의 유작 '백새불새' 촬영을 위해 생방송 중 관객 앞에 무릎을 꿇어 화제를 모은 바 있다. 인터넷에서 열띤 토론이 벌어지고 있다.
그는 영화감독일 뿐만 아니라 지구물리학 탐사와 해양 기술의 전문가이기도 하다. 팡 리가 '이 일을 하도록 선택된 사람'이 된 것은 바로 이 두 가지 정체성 때문이다.
2018년에 fang li는 인터뷰를 위해 처음으로 카메라 팀을 영국으로 데려갔습니다. 그는 더 많은 인터뷰 대상자를 찾기 위해 많은 돈을 들여 지역 신문에 전면 실종자 광고를 게재했습니다. bbc가 글로벌 tv 방송을 하기로 했습니다. 결국 380여 명의 체험자 후손을 찾아내고, 100여 명을 직접 인터뷰하고, 수만 장의 역사적 사진을 수집했다.
영화의 가장 귀중한 부분은 당시 생존해 있던 세 명의 목격자, 즉 '리스본 마루' 난파선 사건에서 생존한 것으로 알려진 영국군 포로 2명과 구조에 참여한 중국 어부의 인터뷰다. 안타깝게도 영화가 개봉될 무렵 이 세 노인은 모두 세상을 떠났습니다.
모든 가족에게는 이야기가 있습니다. 인터뷰 중에 fang li는 슬픔과 그리움으로 가득 찬 이야기에 종종 감동을 받았습니다. 포로가 된 후 전사한 군인이 5세 형에게 남긴 유서를 본 후, 같은 남동생이 있는 팡리(fang li)도 같은 마음에 깊은 슬픔에 빠져 인터뷰를 중단했다. 감정을 진정시키기 위한 방. 존이라는 영국군 병사도 있었는데, 그는 자신이 양쑤친(음역)이라는 중국 소녀와 사랑에 빠졌다고 가족에게 편지를 썼습니다. 그러나 인생의 행복을 깨닫기도 전에 존은 리스본 마루와 함께 영원히 바다 밑바닥으로 가라앉았습니다. 영화 속 인터뷰에서 존의 가족은 양씨를 찾고 있었고, 당시 젊은이들의 사랑도 팡리를 감동시켜 눈물을 흘렸다. 영화 개봉 후 영화 제작진도 '양숙친'에 대한 단서를 찾기 위해 '공고'를 냈다. 수일 간의 수색 끝에 얼마 전 마침내 이야기 속 주인공의 후손을 찾아 재회를 성사시켰다. 82년에 걸친 일이다.
fang li는 한 인터뷰에서 이 영화를 촬영하기 위해 집을 팔고 돈을 빌렸지만 영화를 완성해야 했다고 말한 적이 있습니다. 영화를 완성할 수 있었던 것은 바로 감정의 힘이었다”며 “관객을 역사와 감동, 가족으로 이끌어 전쟁이 얼마나 끔찍한 일인지, 가족의 유대가 얼마나 소중한지 느낄 수 있도록 하고 싶다”고 말했다. ”
정확한 푸시 "좋은 영화를 올바른 사람들에게 전달하세요"
다큐멘터리는 꼭 극장에 가야 하나요?
상업드라마에 비해 다큐멘터리는 아직 틈새시장이다.
보도 시점 현재 '리스본마루호'의 전체 흥행액은 2000만 위안에 육박했고, 예상 흥행 수입도 2978만 위안으로 늘어났다.
영화의 시장 성과는 많은 다큐멘터리 작가들을 흥분시켰습니다. "우리는 매우 고무적입니다." 광둥영화협회 이사이자 수석 프로듀서이자 큐레이터인 장 리(zhang li)는 광저우 데일리 올미디어(guangzhou daily all-media) 기자와의 인터뷰에서 이미 올해 상하이 국제 영화제를 미리 엿봤다고 말했습니다. "이 영화는 이야기의 깊이를 담아낸 아주 좋은 영화입니다."
최근 몇 년 동안 많은 다큐멘터리 영화가 극장에서 개봉되었습니다. 올해 개봉한 음악 콘서트 다큐멘터리 '테일러 스위프트: 콘서트 투어의 시대'는 테일러 스위프트의 높은 인기를 바탕으로 '영화 콘서트'의 새로운 장을 창조하며 중국 본토 시장에서 1억 위안의 흥행 수익을 올렸다. 또한, 자연을 소재로 한 다큐멘터리는 언제나 연극 다큐멘터리의 '큰 흥행작'이었습니다. 2016년 '우리는 중국에서 태어났다'의 박스오피스는 6,651만 위안을 기록했고, 2017년 '어스: 어메이징 데이'의 박스오피스는 4,778만 위안을 기록했다. 2019년에도 3600만 위안을 돌파했다.
하지만 상업드라마에 비해 다큐멘터리는 아직은 매우 틈새적인 분야이다. 대부분의 다큐멘터리 영화의 운명은 호평을 받거나 받지 못하거나 둘 중 하나입니다. 장리는 수년간 다큐멘터리 업계에 종사해 왔으며, 올해 8월 공동제작자로 참여한 다큐멘터리 영화 '속삭임'이 극장에 개봉됐다. '속삭임'은 여성 서예를 주제로 한 국내 최초의 다큐멘터리 영화로, 제95회 아카데미상 최우수 다큐멘터리 부문 후보에 올랐고, 에미상 최우수 다큐멘터리 부문 후보에 올랐다. 하지만 개봉 이후 영화는 흥행에 만족하지 못했다.
이러한 결과에 대해 장리는 자신도 그런 결과를 예상했었다고 인정했다. 다양한 유형의 다큐멘터리가 있습니다. 일부는 '가족의 즐거움'에 적합하고, 더 높은 제품 속성을 갖고 있으며, 제작자의 표현에 초점을 맞추고 시청에 대한 특정 기준이 있는 다큐멘터리도 있습니다. "는 후자에 속한다. "우리는 항상 영화의 흥행 기대에 대해 정상적이었습니다." zhang li의 견해에 따르면 많은 관객이 영화관에 입장하는 주요 목적은 행복함과 휴식입니다. 다큐멘터리의 일부 주제는 상대적으로 심각하고 재미가 덜합니다. 어느 정도까지는 대부분의 관객이 극장에 입장하는 첫 번째 선택이 아닙니다. 관객의 선택도 존중되어야 합니다.
그렇다면 다큐멘터리는 꼭 극장에 가야 하는 걸까? fang li는 sun yat-sen university의 상영 후 장면에서 큰 화면이 빛, 그림자, 음장을 포함한 감정을 전달하는 가장 좋은 방법이라고 말했습니다. 살아있는 사람, 얼굴에 다가오는 세부 사항, 신체 언어, 표현 등 그러나 zhang li의 견해에 따르면 그는 극장에 '집착'하지 않습니다. "내가 집착하는 것은 진정으로 올바른 사람들에게 작품을 전달하는 것입니다."
"'속삭임'이 개봉된 후 많은 팬들이 상영 플랫폼을 통해 상영을 시작했고, 이로 인해 이 영화에 진정으로 관심이 있는 더 많은 관객들이 이 영화를 볼 수 있게 되었습니다." 더 오랫동안 진행하여 실제로 같은 페이지에 있는 청중을 찾으십시오. '관객들이 공연을 찾기 위해 애쓰고, 극장에서는 영화를 예약했는데 아무도 보지 않는다'는 당혹감을 더 잘 해결해준다.
뉴미디어 시대, 다큐멘터리 영화를 어떻게 홍보할 것인가?
다큐멘터리 작가는 새로운 시장 개척을 위한 '제품 관리자'가 되어야 한다
“다큐멘터리 영화의 홍보와 화제성은 말은 쉽지만 실천은 어렵다.” 유명 다큐멘터리 감독인 판리신(fan lixin)은 언론과의 인터뷰에서 한탄한 적이 있다.
뉴미디어 시대에 다큐멘터리 영화를 좀 더 일반 관객들이 알고 영화로 끌어들일 수 있도록 어떻게 홍보할 수 있을까? zhang li는 현재의 미디어 형식이 바뀌었고 빅데이터의 힘을 사용하여 청중을 분류하고 정확하게 푸시하는 것이 "적절한 사람을 찾는" 더 나은 방법이 될 수 있다고 믿습니다.
"다큐멘터리는 근본적으로 콘텐츠에 관한 것입니다." 다큐멘터리 시장은 극장과 플랫폼뿐만 아니라 과학 기술 박물관, 박물관, 미술관 및 기타 장소에 더 어울리는 고품질 다큐멘터리를 제공하는 등 더 많은 장면을 열 수 있습니다. . 다큐멘터리는 과학적이고 교육적인 특성이 강합니다. 예를 들어 미술관에 가는 사람은 반드시 예술영화에 관심을 갖고, 박물관에 가는 사람은 역사영화에 관심을 갖게 됩니다. 장면이 전파되면 청중이 더 정확해질 것입니다. zhang li의 견해에 따르면, “제작자는 제품 관리자가 되어야 하며, 콘텐츠와 시장 발전에 대한 판단 능력을 향상시키고, 영화 관객을 사전에 분류해야 합니다. 기획 초기 단계에서는 조사, 시장 예측 및 계획에 특별한 주의를 기울여야 합니다. 타겟 고객에게 더 잘 다가가기 위해서죠.”
댄스 드라마 영화 '온리 그린'이 큰 주목을 받고 있다.
극장 체인: 영화가 충분히 좋으면 시장이 있을 것입니다.
올해부터 히트작이 스크린에 등장하는 것이 인기를 끌고 있다. 앞서 히트한 댄스 드라마 '영생의 물결'이 영화로 각색돼 상하이국제영화제 개막작이 됐다. 이후 리윤샤오와 천리쥔 두 젊은 배우의 연기로 큰 인기를 끌었던 '신룡여관'은 무대 다큐멘터리 영화로 스크린에 등장했다. 올해 국경일에는 댄스 드라마 영화 '온리 그린'도 상영됩니다.
"이것은 아주 좋은 형태입니다." qinggong cinema city 감독 shen yan은 연극을 더 큰 화면으로 가져오는 것이 좋은 일이라고 생각합니다. -to-get' 히트 이 공연은 더 많은 청중에게 다가갑니다. 얼마 전 광저우에서 '온리 그린'이 상영됐는데, 참석률이 50%가 넘었고, 그 중 상당수가 무대판 팬이었다. 이에 청공 시네마시티 측도 “청록색 거즈 커튼과 대나무 테이블, 의자를 준비했다”며 “중추절 기간에는 영화관 로비에 중국풍 분위기의 장면을 배치해 눈길을 끌었다”고 발빠르게 반응했다. 많은 사람들이 사진을 찍고 체크인합니다. (왼쪽 참조) 국경일에 공개되는 이 다큐멘터리 영화에 주목하세요.
이제 극장에서 다큐멘터리를 볼 수 있는 상황에서 영화 일정을 개선하는 더 좋은 방법은 무엇일까요? shen yan은 영화관이 시장 지향적이며 주제와 유형에 제한이 없다고 믿습니다. "영화가 충분히 좋으면 분명히 시장이 생길 것입니다." 예를 들어, 그녀는 '리스본마루호 침몰'이 개봉 전부터 호평을 받았기 때문에 청공시네마에서도 촬영 장소를 정하는 등 영화 편성 과정에서 일부 조정을 했다고 말했다. 영화의 명성이 날로 높아지자 이미 학교와 영화관 단체들이 앞장서 영화 예매에 나섰습니다. “한 장면에서는 300명 이상의 대학생들이 이 영화를 관람할 예정입니다. 좋은 ‘역사 교훈’이기도 합니다. ' 그들을 위해."
shen yan은 극장에서의 영화 일정이 생각에 의해 제한되어서는 안 되며, 관객의 요구를 이해하기 위해 열린 마음을 가져야 한다고 믿습니다. "저는 외부 시장 수요를 이해하기 위해 보통 소셜 미디어에서 사람들의 우려를 살펴봅니다."
출처 : 광저우 데일리
