kuinka suosittuja ja suosittuja dokumenttielokuvat eivät murtaudu ympyrän läpi?
2024-09-22
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
alkuperäinen nimi: kuinka suosittuja ja suosittuja dokumenttielokuvat eivät murtaudu ympyrän läpi?
teksti / guangzhou daily all-media reporter huang an
äskettäin julkaistiin dokumenttielokuva "the sinking of the lisbon maru" elokuva sai korkean maineen ja korkeat pisteet kaikilla alustoilla totuuden kaivamisesta, tositarinoistaan ja todellisista tunteistaan yli 40 000 ihmiseltä, mikä tekee siitä vuoden 2024 elokuvan tähän mennessä korkeimmin arvioiduksi kotimaiseksi elokuvaksi. hyvän maineen vetämänä "lissabonin marun uppoaminen" alkoi herättää enemmän huomiota ja saavutti vähitellen lipputulon vastahyökkäyksen lehdistön aikaan elokuvan kokonaislipputulot ovat saavuttaneet lähes 20 miljoonaa yuania.
itse asiassa viime vuosina on ollut monia esimerkkejä dokumenttien saapumisesta teattereihin, ja monet niistä ovat saaneet paljon kiitosta nettimiehiltä. se, onko se suosittu vai ei, on kuitenkin useimpien dokumenttien ongelma.
kuinka tehdä korkealaatuisia dokumenttielokuvia useamman yleisön näkemäksi ja saavuttaa "läpimurto" markkinoilla, on dokumentaareille edelleen tärkeä kysymys.
"the sinking of the lisbon maru": todellinen, informatiivinen, yksinkertainen ja koskettava
"tämä on hyvin hillitty elokuva"
"kun laiva uppoaa meren pohjaan, kun ihmisestä tulee mysteeri..." vuonna 2014 julkaistiin han hanin ohjaama ja fang li:n tuottama elokuva "we will see you again". samanniminen tunnari on järkyttävä erittäin vaikuttunut. kymmenen vuotta myöhemmin, 6. syyskuuta 2024, julkaistiin dokumenttielokuva "the sinking of the lisbon maru", "we will see you again" -kirjaan kirjoitettu upotettu laiva, jota kuvailin "tekeväksi". tekniikka päivällä ja bisnes yöllä" "elokuva" fang li löydettiin ja tehtiin dokumentti ohjaajana ja tuottajana.
vuonna 2014 elokuvantekijä fang li kuvasi elokuvaa "valitettavasti" dongjin saarella zhoushanin kalastajilta. hän oli syvästi järkyttynyt. uteliaisuus sai hänet etsimään tietoa ennen kuin hän aloitti elokuvateollisuudessa, hänellä oli kokemusta maan etsinnästä ja meritekniikasta. hän johti kaksi hakua vuosina 2016 ja 2017, ja lopulta hän löysi paikan 36 kilometrin päässä. tallennetuista koordinaateista "lissabon maru" löydettiin merenpohjasta.
aluksen löytämisen jälkeen tarina aluksen takana kosketti fang liä. historiallisen konsultin tony banhamin ja muiden avustuksella fang li matkusti moniin maihin löytääkseen alukseen liittyviä ihmisiä, ymmärtääkseen heidän tarinoitaan ja suorittaakseen "pelastushaastatteluja". sen todistajien ja satojen perheiden kertomukset yhdessä tämän dokumentin kanssa palauttavat yhdessä sydäntä särkevän historian, joka on ollut veden alla 82 vuotta. saatuaan koskettamia tarinoita iloista ja suruista, alun perin vain venettä etsinyt fang li päätti laittaa nämä tarinat valkokankaalle.
"näin "ihmisiä" raskaissa ja mahtavissa historiallisissa tapahtumissa" "ei ole tahallista sensaatiota, tämä on hyvin hillitty elokuva" "vuodatin litran kyyneleitä teatterissa"... "lissabonin marun uppoaminen" on edelleen kasvattanut suosiota julkaisunsa jälkeen, monet katsojat kehuivat sitä todellisena, informatiivisena, yksinkertaisena ja koskettavana elokuvana. monet nettiläiset ovat antaneet suosituksia internetissä, ja monet nettiläiset ovat vaatineet lisää elokuvaohjelmia. tämän seurauksena elokuvan suorituskyky on jatkuvasti rikkonut ennätyksiä ja lipputulojen ennustetaan jatkavan nousuaan. siitä on tullut kotimainen lipputulon mestari ja kotimainen dokumenttien katsojamestari vuonna 2024. se on myös toistaiseksi korkeimman douban-luokituksen saanut kotimainen elokuva vuonna 2024.
ohjaaja fang li: hän on sekä tieteen ja tekniikan mies että elokuvantekijä
"haluan tukea tätä 70-vuotiasta miestä hänen sinnikkyydestään."
"ostin elokuvalipun tukeakseni opettaja fang liä "the sinking of the lisbon maru" -julkaisun jälkeen, tarina fang lista sai paljon huomiota verkossa. jotkut katsojat sanoivat suoraan, että he halusivat tukea elokuvaa tämän 70-vuotiaan miehen sitkeän hengen vuoksi.
kuka on fang li? hän valmistui itä-kiinan geologian instituutista (nykyisin donghuan tiede- ja teknologiayliopisto) pääaineenaan soveltava geofysiikka. hän on "tiedemies" ja on harjoittanut järjestelmän integrointia, tutkimusta ja kehitystä sekä maantutkimuksen ja valtameren tutkimusteknologian valmistusta. varusteita 40 vuoden ajan.
hän on myös elokuvantekijä ennen kuin hän toimi "the sinking of the lisbon maru" -elokuvan tuottajana ja ohjaajana. hän toimi useiden elokuvien tuottajana, käsikirjoittajana, tuottajana tai tuottajana viimeinen päivä" "sata lintua kiinnittää huomiota feeniksiin", "tuuli ja aallot ratsastavat" jne.
hänet tunnetaan myös kaikkien mielissä rakkaana vuonna 2016 hän polvistui yleisön eteen suorassa lähetyksessä, jotta hän voisi järjestää ohjaaja wu tianmingin kuolemanjälkeisen elokuvan "sata lintua osallistuu phoenixiin". kiihkeä keskustelu internetissä.
hän ei ole vain elokuvantekijä, vaan myös geofysikaalisen tutkimuksen ja meriteknologian asiantuntija. juuri näiden kahden identiteetin ansiosta fang lista tulee "valittu henkilö, jonka täytyy tehdä tämä".
vuonna 2018 fang li vei ensimmäistä kertaa kuvaajaryhmän isoon-britanniaan haastateltujen löytämiseksi hän käytti paljon rahaa koko sivun kadonneen henkilön ilmoituksen julkaisemiseen paikallisessa sanomalehdessä bbc kutsui tekemään maailmanlaajuisen tv-lähetyksen. lopulta löydettiin yli 380 sen kokeneiden jälkeläisiä, yli sataa henkilöä haastateltiin kasvokkain ja kerättiin kymmeniä tuhansia historiallisia valokuvia.
arvokkain osa elokuvaa on haastattelu kolmen silminnäkijän kanssa, jotka olivat vielä elossa tuolloin - kaksi elossa olevaa brittiläistä sotavankia, joiden tiedettiin olevan elossa "lissabon marun" haaksirikkotapahtumassa, ja kiinalainen kalastaja, joka osallistui pelastukseen. valitettavasti elokuvan julkaisuun mennessä nämä kolme vanhaa miestä olivat kuolleet.
jokaisella perheellä on tarina. haastattelujen aikana fang li liikuttui usein surusta ja kaipauksesta täynnä olevista tarinoista. nähtyään itsemurhaviestin, jonka kaatunut sotilas kirjoitti 5-vuotiaalle veljelleen vangitsemisen jälkeen, fang li, jolla on myös nuorempi veli, tunsi samoin ja joutui syvään suruun. hän lopetti haastattelun ja ryntäsi ulos huoneesta rauhoittaakseen tunteitaan. siellä oli myös brittiläinen sotilas nimeltä john, joka kirjoitti perheelleen, että hän rakastui kiinalaiseen tyttöön nimeltä liang suqin (translitterointi). ennen kuin hän ehti ymmärtää onnellisuutta elämässään, john upposi ikuisesti meren pohjaan lissabonin marun mukana. elokuvan haastattelussa johnin perhe on etsinyt liangia, ja silloinen nuorten välinen rakkaus sai myös fang lin kyyneliin. elokuvan julkaisun jälkeen kuvausryhmä julkaisi myös "ilmoituksen" etsiäkseen vihjeitä "liang suqinista" useiden päivien etsinnän jälkeen he löysivät viimein tarinan sankarittaren jälkeläiset ja tapasivat jälleen kerran. joka kesti 82 vuotta.
fang li sanoi kerran haastattelussa, että voidakseen kuvata tämän elokuvan hän myi talonsa ja lainasi rahaa, mutta hänen täytyi saada elokuva valmiiksi. hän sanoi, että se oli emotionaalinen voima, joka inspiroi ja tuki häntä lopettamaan elokuvan "haluan ohjata yleisön historiaan, tunteisiin ja perheeseen, jotta jokainen voi tuntea kuinka kauhistus sota on ja kuinka arvokkaita perhesiteet ovat." ”
tarkka työntö "toimita hyviä elokuvia oikeille ihmisille"
pitääkö dokumenttien mennä teattereihin?
verrattuna kaupallisiin draamoihin dokumentti on edelleen markkinarako
lehdistön aikaan "the sinking of the lisbon maru" -elokuvan kokonaislipputulot ovat saavuttaneet lähes 20 miljoonaa yuania, ja ennustettu kokonaislipputulo on myös noussut 29,78 miljoonaan juaniin.
elokuvan menestys markkinoilla on innostunut monia dokumentaareja. "olemme erittäin rohkaisevia." "tämä on erittäin hyvä elokuva, joka vangitsee tarinan syvyyden."
viime vuosina teattereissa on julkaistu useita dokumenttielokuvia. tänä vuonna julkaistu musiikkikonserttidokumentti "taylor swift: the age of concert tour" nojautui taylor swiftin suureen suosioon luodakseen uuden "elokuvakonserttien" kohtauksen ja ansaitsi 100 miljoonaa yuania lipputuloina mantereen markkinoilla. lisäksi luontoaiheiset dokumentit ovat aina olleet teatteridokumenttien "suuri lipputulot". "we are born in china" -elokuvan lipputulot vuonna 2016 olivat 66,51 miljoonaa yuania ja "earth: one amazing day" -elokuvan lipputulot vuonna 2017 olivat 47,78 miljoonaa yuania oscar-palkitun elokuvan "free climbing" -elokuvan lipputulot. vuonna 2019 myös yli 36 miljoonaa yuania.
verrattuna kaupallisiin draamoihin dokumentti on kuitenkin edelleen hyvin kapea ala. useimpien dokumenttielokuvien kohtalo on olla joko hyvin tai huonosti otettu vastaan. zhang li on työskennellyt dokumenttiteollisuudessa useita vuosia tämän vuoden elokuussa elokuvateattereihin ilmestyi dokumenttielokuva "the whisperer", jonka yhteistuottajana hän toimi. "the whisperer" on ensimmäinen kotimainen dokumenttielokuva, joka keskittyy naisten kalligrafiaan. se valittiin parhaan dokumenttielokuvan 95. oscar-palkinnon saajaksi ja ehdolla parhaan dokumenttielokuvan emmy-palkintoon. elokuva ei kuitenkaan ole ollut tyydyttävä lipputuloissa julkaisunsa jälkeen.
tällaisten tulosten osalta zhang li myönsi odottaneensa niitä. on olemassa erilaisia dokumentteja, joista osa soveltuu "perheille", niillä on korkeammat tuoteominaisuudet, ja ne sopivat myös teattereihin, on myös dokumentteja, jotka keskittyvät luojan ilmaisuun ja joilla on tietty katselukynnys - "the whisperer; " kuuluu jälkimmäiseen. "olemme aina olleet normaaleja elokuvan lipputulo-odotuksista." zhang li:n mukaan monien elokuvateatteriin tulevien katsojien päätarkoitus on olla onnellinen ja rentoutua. osa dokumenttien teemoista on suhteellisen vakavia ja vähemmän viihdyttäviä. jossain määrin dokumentti ei ole useimmille katsojille ensimmäinen valinta teatteriin.
pitääkö dokumenttien mennä teattereihin? fang li sanoi näytöksen jälkeisessä kohtauksessa sun yat-senin yliopistossa, että iso näyttö on paras tapa välittää tunteita, kuten valoa, varjoa ja äänikenttiä, sekä eläviä ihmisiä, kasvoillesi tulevia yksityiskohtia, kehon kieltä, ilmaisuja jne. mutta zhang li näkee, että hän ei ole "kiihtynyt" teattereihin.
"the whispererin" julkaisun jälkeen monet fanit aloittivat näytökset esitysalustalla, jolloin useammat katsojat, jotka ovat todella kiinnostuneita tästä elokuvasta, näkevät sen mene pidempään ja löydä yleisö, jonka kanssa olet todella samoilla linjoilla. se ratkaisee paremmin "yleisöillä on vaikeuksia löytää esitystä, ja teattereilla on aikataulutettuja elokuvia, mutta kukaan ei katso niitä".
miten edistää dokumenttielokuvaa uuden median aikakaudella?
dokumentaajien tulee olla "tuotepäälliköitä" avatakseen uusia markkinoita
"dokumenttielokuvien edistäminen ja ajankohtaisuus on helppo sanoa, mutta vaikea tehdä."
miten uuden median aikakaudella voimme edistää dokumenttielokuvaa niin, että tavallisempi yleisö saa tietää niistä ja houkutella elokuviin? zhang li uskoo, että nykyinen mediamuoto on muuttunut, ja suuren datan voiman käyttäminen yleisöjen luokittelemiseen ja niiden työntämiseen tarkasti voi olla parempi tapa "löytää oikea henkilö".
"dokumenttielokuvien sisältö on pohjimmiltaan sisältöön liittyvää. dokumenttielokuvien markkinat eivät ole vain teattereissa ja alustoissa, vaan ne voivat myös avata enemmän kohtauksia, kuten tarjota enemmän vastaavia korkealaatuisia dokumentteja tiede- ja teknologiamuseoille, museoille, taidegallerioihin ja muihin kohteisiin." . dokumenteilla on vahvat tieteelliset ja opettavaiset ominaisuudet. esimerkiksi taidegallerioissa käyvät ovat kiinnostuneita historiallisista elokuvista kohtauksen levittäminen, yleisö on tarkempi. zhang li:n näkemyksen mukaan ”tuottajista on tultava tuotepäälliköitä, parannettava kykyään arvioida sisältöä ja markkinoiden kehitystä sekä luokitella elokuvayleisöt etukäteen suunnittelun alkuvaiheessa heidän on kiinnitettävä erityistä huomiota tutkimukseen, markkinoiden ennustamiseen ja suunnitteluun etukäteen tavoittaaksesi kohdeyleisön paremmin.
tanssidraamaelokuva "only green" on herättänyt paljon huomiota
teatteriketjut: niin kauan kuin elokuva on tarpeeksi hyvä, markkinoita on
tästä vuodesta lähtien hittiteosten näyttäminen valkokankaalla on tullut suosittua. aikaisemmin hittitanssidraama "ikuisen elämän aalto" mukautettiin elokuvaksi ja siitä tuli shanghain kansainvälisen elokuvafestivaalin avauselokuva. myöhemmin "new dragon inn", josta tuli suosittu kahden nuoren näyttelijän, li yunxiaon ja chen lijunin, esiintymisen ansiosta, ilmestyi suurelle näytölle dokumenttielokuvien muodossa. tänä vuonna kansallispäivänä nähdään myös tanssidraamaelokuva vain vihreä.
"tämä on erittäin hyvä muoto qinggong cinema cityn johtajan shen yanin mielestä on hyvä asia tuoda näytelmiä suurelle näytölle. se ei voi vain levittää näytelmää, vaan myös tehdä "kovasta". -to-get" hitti tämä esitys tavoittaa laajemman yleisön. ei kauan sitten "only green" esitettiin guangzhoussa, ja sen osallistumisprosentti oli yli 50 %, joista monet olivat lavaversion faneja. tältä osin myös qinggong cinema city vastasi nopeasti: "valmisimme turkoosit sideharsoverhot sekä bambupöytiä ja -tuoleja. mid-autumn festivalin aikana järjestimme elokuvateatterin aulassa kiinalaistyylisen tunnelman, joka houkutteli puoleensa. monet ihmiset ottamaan kuvia ja kirjautumaan sisään. (kuten näkyy vasemmalla), kiinnitä huomiota tähän dokumenttielokuvaan, joka julkaistaan kansallispäivänä.
koska dokumentteja on nyt saatavilla teattereissa, mikä olisikaan parempi tapa parantaa elokuvien aikataulua? shen yan uskoo, että elokuvateatterit ovat markkinasuuntautuneita, eikä niillä ole teemoja tai tyyppejä koskevia rajoituksia. "niin kauan kuin elokuva on tarpeeksi hyvä, sille varmasti löytyy markkinoita." hän esimerkiksi sanoi, että "the sinking of the lisbon maru" oli hyvä maine ennen sen julkaisua, joten qinggong cinemas teki myös joitain muutoksia elokuvaa järjestettäessä, mukaan lukien erinomaisen sijaintipaikan perustaminen. elokuvan maineen kasvaessa koulut ja elokuvateatteriryhmät ovat jo tehneet aloitteen elokuvan varaamiseksi "yhdessä kohtauksessa yli 300 opiskelijaa katsoo tämän elokuvan. se on myös hyvä "historian oppitunti. ' heille."
shen yan uskoo, että elokuvajärjestelyjä teattereissa ei pidä rajoittaa ajattelulla, vaan pitää olla avoin ymmärtääkseen yleisön tarpeita "katson yleensä sitä, mihin kaikki kiinnittävät huomiota sosiaalisessa mediassa ymmärtääkseni markkinoiden kysyntää. "
lähde: guangzhou daily
