人気があり人気もあるドキュメンタリー映画がなぜサークルを突破できないのか？
2024-09-22
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原題：人気も知名度もあるドキュメンタリー映画はなぜサークルを突破できないのか？
文/広州日報全メディア記者黄安
最近、ドキュメンタリー映画「リスボン丸の沈没」が公開され、真実を掘り下げた真実の物語で、各プラットフォームで高評価を獲得し、doubanでは9.3という高スコアを獲得しました。 40,000人以上からの評価を得て、2024年の国内映画としてはこれまでで最高の評価を得た。好評を受けて『リスボン丸沈没』は注目を集め始め、徐々に興行収入を伸ばし、本記事執筆時点での累計興行収入は2,000万元近くに達している。
実際、近年ではドキュメンタリーが劇場公開される例が多く、その多くがネットユーザーから高い評価を得ています。しかし、それが人気があるかどうかは、依然としてほとんどのドキュメンタリーが直面している問題です。
より多くの観客に観てもらえる質の高いドキュメンタリー映画をいかに制作し、市場で「ブレークスルー」を達成するかは、ドキュメンタリー制作者にとって依然として重要な課題である。
「リスボン丸の沈没」：リアル、有益、シンプル、感動的
「これは非常に抑制された映画です」
「船が海の底に沈むとき、人が謎になるとき…」 2014年、ハン・ハン監督、ファン・リープロデュースの映画『また会いましょう』が公開されました。同名のテーマソングが衝撃的でとても感動しました。それから10年後の2024年9月6日、ドキュメンタリー映画『リスボン丸沈没』が公開されました。日中はテクノロジーを駆使し、夜はビジネスを行っている」 「映画」 方李が発掘され、監督兼プロデューサーとしてドキュメンタリーを制作しました。
2014年、映画監督の方力さんは浙江省の東済島で映画「残念ながら」を撮影していたとき、舟山の漁民から「リスボン丸救出事件」の話を聞き、大きなショックを受け、立ち去ることができなかった。映画業界に入る前、彼は好奇心に駆られて情報を調べました。彼は、2016 年と 2017 年にプロのチームを率いて 2 回の捜索を行い、最終的に 36 キロ離れた場所を発見しました。記録された座標から「リスボン丸」が海底で発見された。
船を見つけた後、船の背後にある物語が方李の心を動かしました。歴史コンサルタントのトニー・バンハムらの支援を受けて、方立氏は多くの国を旅して、船に関係する人々を探し出し、彼らの話を理解して「救出インタビュー」を行った。このドキュメンタリーを目撃した人々と何百もの家族の証言は、82年間埋もれていた心を揺さぶる歴史を共同で復元します。喜びと悲しみの物語に感動したファン・リーは、元々はただ船を探していただけで、これらの物語を大画面で上映することを決心しました。
「重く壮大な歴史的出来事の中に『人間』を見た」 「意図的なセンセーショナリズムはなく、非常に抑制された映画だ」 「劇場で1リットルの涙を流した」…『リスボン丸沈没』 『ゴー・ハイアー』は公開後も人気を博し、多くの視聴者がこの映画をリアルで有益、シンプルで感動的な映画として賞賛しました。インターネット上では多くのネチズンが推薦し、さらに多くの映画の上映を求める声が上がっており、その結果、同映画の興行成績は記録を更新し続けており、興行収入は今後も上昇すると予測されている。これまでのところ、2024年の国内興行収入チャンピオンと国内ドキュメンタリー視聴者数チャンピオンになっており、これまでのところ2024年の最高のdouban評価を獲得した国内映画でもあります。
ファン・リー監督：彼は科学と工学の人間であり、映画製作者でもあります
「私はこの70歳の男性の粘り強さを応援したいです。」
「方李先生を応援するために映画のチケットを買いました。」 『リスボン丸沈没』の公開後、方李先生の物語はネット上で大きな注目を集めました。この70歳の男性の粘り強い精神に、この映画を応援したいと率直に語る視聴者もいた。
方李とは誰ですか？彼は華東地質研究所（現東華科技大学）で応用地球物理学を専攻し卒業し、地球探査および海洋調査技術のシステムインテグレーション、研究開発、製造に従事してきた「理系人間」です。 40年間の設備。
彼は映画監督でもあり、『リスボン丸の沈没』のプロデューサー兼監督を務める前は、数多くの映画のプロデューサー、脚本家、プロデューサーを務めていました。ラスト・デイ』『百羽の鳥は火の鳥に注目』『風と波に乗って』など。
彼はみんなの心の恋人としても知られており、2016年にはウー・ティエンミン監督の遺作『百羽の鳥、鳳凰に参列する』の撮影を手配するため、生放送中に観客の前にひざまずいて火花を散らした。インターネット上での白熱した議論。
彼は映画監督であるだけでなく、地球物理探査と海洋技術の専門家でもあります。この 2 つのアイデンティティがあるからこそ、fang li は「これを行うべき選ばれた人物」となります。
2018年、方李さんはより多くの取材対象者を見つけるために、初めてカメラクルーを連れてイギリスに取材に行き、地元の新聞に行方不明者の全面広告を掲載することも依頼された。 bbc が世界的なテレビ放送を行うことを決定しました。最終的に、380 人以上の体験者の子孫が発見され、100 人以上が直接面接を受け、数万枚の歴史的写真が収集されました。
この映画の最も貴重な部分は、「リスボン丸」沈没事件で生存が知られていたイギリス人捕虜2名と、救助に参加した中国人漁師という、当時まだ生きていた3人の証人へのインタビューである。残念ながら、この映画が公開されるまでに、この三人の老人は亡くなっていました。
どの家族にも物語があります。方力さんはインタビュー中、悲しみと憧れに満ちた話にしばしば心を動かされた。同じく弟がいる方立さんは、捕虜となった戦死者が５歳の弟に宛てて書いた遺書を見て、同じように感じ、深い悲しみに陥り、取材を中止して飛び出した。彼の感情を落ち着かせるために部屋の外へ。ジョンという名前のイギリス兵も、梁淑琴という中国人の女の子に恋をしたと家族に手紙を書いた（音訳）。しかし、人生の幸福を実感する間もなく、ジョンはリスボン丸とともに永遠に海の底に沈んでしまいました。映画の中のインタビューでは、ジョンさんの家族が梁さんを捜し続けており、その時の若者たちの愛に方立さんも涙を流したという。映画の公開後、映画スタッフも「梁淑琴」に関する手がかりを探すための「発表」を出し、何日もかけて捜索を続けた結果、つい最近、ようやく物語のヒロインの子孫を発見し、再会を果たした。それは82年に及んだ。
方立はかつてインタビューで、この映画を撮影するために家を売ってお金を借りたが、映画を完成させなければならなかったと語った。この映画を完成させるにあたり、感動と支えとなったのは感情的な力だったと彼は述べ、「観客を歴史、感情、そして家族へと導き、戦争がいかに忌まわしいもので、家族の絆がいかに尊いものであるかを誰もが感じられるようにしたい」と語った。 」
「良い映画を適切な人に届ける」正確なプッシュ
ドキュメンタリーは劇場に行かなければなりませんか？
民放ドラマに比べてドキュメンタリーはまだまだニッチな分野
本稿執筆時点で、『リスボン丸沈没』の累計興行収入は2,000万元近くに達しており、予想累計興行収入も2,978万元に達している。
この映画の市場での実績は多くのドキュメンタリー制作者を興奮させました。広東映画協会の理事でシニアプロデューサー兼キュレーターの張立氏は、広州日報オールメディア記者とのインタビューで、すでに今年の上海国際映画祭を覗いてきたと述べた。 「物語の奥深さを捉えたとても良い映画です。」
近年、ドキュメンタリー映画が数多く劇場公開されています。今年公開された音楽コンサートドキュメンタリー「テイラー・スウィフト：コンサート・ツアーの時代」は、テイラー・スウィフトの高い人気を利用して「シネマ・コンサート」という新たなシーンを生み出し、本土市場で1億元の興行収入を上げた。さらに、自然をテーマにしたドキュメンタリーは常に演劇ドキュメンタリーの「大きな興行収入」でした。 2016年の「we are born in china」の興行収入は6,651万元、2017年の「アース：ワン・アメイジング・デイ」の興行収入は4,778万元に達したオスカー映画「フリー・クライミング」の興行収入。 2019年も3600万元を超えた。
しかし、民放のドラマに比べると、ドキュメンタリーはまだまだニッチな分野です。ほとんどのドキュメンタリー映画は、好評か不評かという運命を持っています。張麗さんは長年ドキュメンタリー業界で活動しており、今年8月には共同プロデューサーを務めたドキュメンタリー映画「the whisperer」が劇場公開された。 『ウィスパラー』は、女性書道をテーマにした初の国産ドキュメンタリー映画で、第95回アカデミー賞長編ドキュメンタリー部門の最終候補に選ばれ、エミー賞最優秀ドキュメンタリー賞にもノミネートされた。しかし、この映画は公開以来、興行収入が満足のいくものではありませんでした。
このような結果について、張立氏は予想していたことを認めた。ドキュメンタリーにはさまざまな種類があり、「家族向け」に適したもの、より商品性の高いもの、劇場に適したものもあります。 」は後者に属します。 「私たちは映画の興行収入の期待について常に普通のことを考えてきました。」 チャン・リーの見解では、映画館に足を運ぶ多くの観客の主な目的は幸せを感じてリラックスすることです。ドキュメンタリーのテーマの中には、ある程度深刻なものや、娯楽性が低いものもありますが、市場の観点から見ると、ドキュメンタリーは観客の最初の選択肢ではありません。
では、ドキュメンタリーは劇場に行かなければならないのでしょうか？方立氏は中山大学での上映後の会場で、大画面は光、影、音場だけでなく、生きている人々、顔に伝わる細部、ボディランゲージ、感情を伝える最良の方法であると語った。表現などしかし、張立氏の見解では、彼は劇場に「執着」しているわけではなく、「私が執着しているのは、本当に作品を適切な人々に届けることだ」という。
「『ささやく人』の公開後、多くのファンが上映プラットフォームを通じて上映を開始し、この映画に本当に興味のあるより多くの観客に見てもらえるようになった。支店配給によりドキュメンタリー映画の公開期間を延長できると信じている。」もう少し時間をかけて、本当に同じ考えを持っている視聴者を見つけてください。 「観客はショーを見つけるのに苦労しており、映画館は映画の上映スケジュールを立てているのに誰も観てくれない」という当惑をよりよく解決する。
ニューメディア時代にドキュメンタリー映画をどう宣伝するか？
ドキュメンタリー作家は新たな市場を開拓する「プロダクトマネージャー」になるべきだ
「ドキュメンタリー映画の宣伝と話題性は、言うのは簡単だが、実行するのは難しい」と著名なドキュメンタリー監督のファン・リーシン氏はかつてメディアのインタビューでこう嘆いた。
ニューメディアの時代に、より一般の観客にドキュメンタリー映画のことを知ってもらい、映画館に引き込んでもらうために、どうやってドキュメンタリー映画を宣伝できるのでしょうか？ zhang li 氏は、現在のメディアの形態は変化しており、ビッグデータの力を利用して視聴者を分類し、正確にプッシュすることが、「適切な人を見つける」ためのより良い方法である可能性があると考えています。
「ドキュメンタリーは基本的にコンテンツです。ドキュメンタリーの市場は劇場やプラットフォームだけでなく、科学技術博物館、博物館、美術館、その他の会場にさらに適合する高品質のドキュメンタリーを提供するなど、より多くのシーンを開拓する可能性があります。」 。ドキュメンタリーは科学的、教育的性質が強いため、たとえば美術館に行く人は間違いなく芸術映画に興味を持ち、美術館に行く人は歴史映画に興味を持つことになります。シーンの配布により、視聴者はより正確になります。 zhang li 氏の見解では、「プロデューサーはプロダクト マネージャーになり、コンテンツと市場の展開を判断する能力を向上させ、企画の初期段階で映画の視聴者を事前に分類する必要があり、調査、市場の予測、計画に特に注意を払う必要があります。ターゲット層により適切にリーチできるようにするためです。」
ダンスドラマ映画『オンリー・グリーン』が話題を集める
劇場チェーン: 映画が十分に優れている限り、市場は存在する
今年に入ってからは、ヒット舞台作品がスクリーンに登場することが多くなっており、以前は大ヒットダンスドラマ「永遠の波」が映画化され、上海国際映画祭のオープニング作品となった。その後、リー・ユンシャオとチェン・リージュンという二人の若手俳優の演技で人気を博した『新龍旅館』が舞台ドキュメンタリー映画としてスクリーンに登場した。今年の国慶節にはダンスドラマ映画「オンリー・グリーン」も上映される。
「これは非常に良い形だ」と青公シネマシティのマネージャー、シェン・ヤン氏は、舞台劇を大スクリーンに上映することは良いことだと考えており、演劇をより広く広めるだけでなく、「ハード」な作品を作ることもできると語った。 -to-get」がヒット このパフォーマンスは、より幅広い聴衆に届きます。少し前に広州で『オンリー・グリーン』が上映されたところ、入場率は50％を超え、その多くが舞台版のファンだった。この点、青公電影城も「ターコイズブルーのガーゼカーテンと竹製のテーブルと椅子を用意した。中秋節の期間中、映画館のロビーに中国風の雰囲気のシーンを配置し、観客の関心を集めた」と迅速に対応した。多くの人が写真を撮ったり、チェックインしたりしています。（左図）国慶節に公開されるこのドキュメンタリー映画に注目してください。
ドキュメンタリーが劇場で公開されるようになった今、映画のスケジュールを改善するこれ以上の方法はないでしょうか? shen yan 氏は、映画館は市場志向であり、テーマや種類に制限はないと考えています。 「映画が十分に優れている限り、その市場は間違いなく存在します。」例えば、『リスボン丸沈没』は公開前から評判が良かったため、青公映画館も一等地を設置するなど、映画の手配に多少の調整を行ったと彼女は語った。この映画の評判は高まり続けており、学校や映画館グループはすでに率先してこの映画を予約している。「あるシーンでは、300人以上の大学生がこの映画を鑑賞することになる。これは良い『歴史の授業』でもある」彼らのために。」
シェン・ヤン氏は、劇場での映画のスケジュールは思考によって制限されるべきではなく、観客のニーズを理解する広い心を持つべきだと信じています。「私は通常、外部市場の需要を理解するためにソーシャルメディア上の人々の懸念に注目しています。」
出典：広州日報
