Новости

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Шэн Хаоян

Если вы хотите получить обзор и историю французского кино за ограниченное время, просмотр «Моего путешествия в французское кино» — не идеальный выбор.

Этот документальный фильм, снятый французским режиссером Бертраном Тавернье и рассказанный им самим, вообще не преследует цели показать панораму французских фильмов. В подборке материалов представлены в основном черно-белые фильмы до 1960-х годов. Возможно, более половины фильмов. быть испытанным старшими поклонниками кино или только профессионалы баловались этим.

«Мое французское кинопутешествие»

Для большинства рядовых киноманов французское кино означает не что иное, как какие-то знакомые термины или имена великих имен, таких как Импрессионизм, Сюрреализм, Новая волна, Левобережье, Трюффо, Годар, Картье-Брессон, Ален Рене…

«Мое путешествие во французское кино» не охватывает французские фильмы после 1970-х годов, а лишь в нескольких словах затрагивает «Новую волну». Большая часть 190 минут отведена фильмам Тавернье «Жак Бейкер», «Жан Ренуар» и «Клоэ». Как и в случае с первым режиссером, которого он знал, Жаном-Пьером Мельвиллем, можно сказать, что частный вкус и эстетика заменили полноту и целостность, необходимые для документального фильма по истории кино.

«Мое французское кинопутешествие»

Хотя он называется «Мое путешествие во французском кино», оригинальное французское название фильма — «Путешествие по французскому кинотеатру» Тавернье лишь сравнил свой опыт странствий по французским фильмам 1930-1960-х годов с путешествием. главным героем по-прежнему является сам фильм, «Я» субъекта скрыто за кадром и не слишком раскрывается.

В документальном фильме Тавернье критиковал своих предшественников и комментировал различные фильмы, и его отношение казалось недостаточно скромным. Однако какими бы резкими и резкими ни были его комментарии, если бы зрители так считали, это были всего лишь мнения его семьи. его оценка определенного фильма была неуместна, его могли просто выбросить.

Как документальный фильм «Мое французское кинопутешествие» охватывает широкий круг тем и не ограничивается конкретными темами и фильмами, поэтому он несколько условен.

Тавернье - кинокритик. В фильме он в основном рассказывает об уникальном взгляде режиссера и стиле письма, таких как операторская работа, сценарий, саундтрек и т. д., но время от времени он также попадает в тайны индустрии, сплетни, и говорит о том, что Жан-Поль Готье вошел в индустрию модного дизайна после просмотра «Украшения» Жака Бейкера и пересматривает этот фильм каждый год, он говорит о характере Жана Ренуара с Жаном Габоном, ведущим актером «Великого Призрака», и о политических взглядах; критикуя его антисемитизм и решение иммигрировать в США, но также признавая, что он был несомненным гением, равным своему более известному отцу.

«Мое французское кинопутешествие»

«Мы все дети национального освобождения и кино». Годар, родившийся до войны, но проведший детство в Швейцарии, возможно, не испытывал особой личной боли из-за четырехлетнего падения своей родины. Его революционный энтузиазм не исчез. пока не разгорится майская буря.

В воспоминаниях Тавернье, родившегося в 1941 году, Вторая мировая война связана только с праздничной атмосферой освобождения Лиона и легендой от его отца. Во время Второй мировой войны отец Тавернье рассказал известному писателю и политическому деятелю Луи Ала Арагону. предоставил убежище на несколько месяцев. Спустя много лет из-за этой связи Тавернье пригласил Арагона на просмотр фильма «Пьеро Ле Фу», когда он вышел на экраны, и Годар получил поддержку последнего.

«Мое французское кинопутешествие»

Но тяжелая жизнь во время войны также привела к тому, что Тавернье заболел туберкулезом. В трехлетнем возрасте его отправили в санаторий для выздоровления. В санатории каждое воскресенье показывали фильмы. Впервые его тронул фильм. он видел сцену погони Жака Бейкера в «Эйсе».

Тавернье не только не имеет предубеждений против американских фильмов, но даже любит их. Жак Бек, по его словам, является «самым американским» режиссером. Он высоко оценил эстетический вкус Жака Бека, естественный ритм повествования и ракурс съемки на уровне глаз. Он также сказал, что, несмотря на изучение американского кино, в работах Жака Бека все еще присутствует отчетливый французский оттенок, такой как сомнения в сюжете и сдержанные и богатые эмоции персонажей. .

"Туз"

Но, по мнению Жана Габона, действовавшего до войны, такие действия, как натурализация Соединённых Штатов Жаном Ренуаром, были равносильны величайшему предательству и оскорблению имени его отца.

Европа до и после войны представляла собой уже два совершенно разных мира, и Тавернье не совсем не сознавал этого. Комментируя фильмы Мелвилла, он сказал, что полицейские участки в его фильмах всегда похожи на американские фильмы. Обои и декорации в «Информаторе» были скопированы из «Дела преступника» Роберта Уайза.

Мир Мелвилла далек от реального мира во Франции, и в нем нет исторических ориентиров. Однако его кадры длиннее и пустее, чем у Уиллера, почти без фоновой музыки. Ожидание и молчание персонажей. более заметны, и на самом деле это больше похоже на Брессона, чем на Уиллера.

Последним режиссером, снявшимся в фильме, является его друг Клод Суте, который также отметил, что «Мелочи» показывают потрясения, вызванные радикальными переменами во Франции.

«Жизненные мелочи»

«Мое путешествие во французское кино» заканчивается сценой, когда героиня Роми Шнайдер входит в толпу. Будь то золотой век французского кино или дни славы Европы, это осталось в прошлом, но для всех. тот, кто появился в этом документальном фильме, когда-то очень любил кино, включая самого Тавернье, и его волнение по поводу того, что он хотел поделиться, было не передать словами.

«Мое французское кинопутешествие»

И любой фанат, который по-настоящему любит кино, обязательно испытает сильные эмоции от фильма, как и трехлетний ребенок в уличном кафе Лиона, увидевший свет и надежду.