uutiset

한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina

Sheng Haoyang

Jos haluat saada yleiskatsauksen ja historian ranskalaisesta elokuvasta rajoitetussa ajassa, "My French Cinema Journey" ei ole ihanteellinen valinta.

Tässä ranskalaisen ohjaajan Bertrand Tavernierin kertomassa dokumentissa ei ole tarkoitus esittää panoraamakuvaa ranskalaisista elokuvista. Materiaalivalikoima on pääasiassa mustavalkoisia elokuvia ennen 1960-lukua olla vanhempien elokuvafanien kokema tai vain ammattilaiset ovat harrastaneet sitä.

"Minun ranskalaisen elokuvan matkani"

Useimmille tavallisille elokuvafaneille ranskalainen elokuva ei tarkoita muuta kuin joitain tuttuja termejä tai suurien nimien nimiä, kuten impressionismi, surrealismi, uusi aalto, vasen ranta, Truffaut, Godard, Cartier-Bresson, Alain Resnais…

"My Journey to French Cinema" ei kata ranskalaisia ​​elokuvia 1970-luvun jälkeen, ja se koskettaa vain muutamalla sanalla 190 minuuttia Tavernierin Jacques Bakerille, Jean Renoirille ja For de Soutaisille samoin kuin ensimmäisen tuntemansa ohjaajan, Jean-Pierre Melvillen, voidaan sanoa, että yksityinen maku ja estetiikka korvasivat elokuvahistorian dokumentilta vaaditun kattavuuden ja eheyden.

"Minun ranskalaisen elokuvan matkani"

Vaikka elokuvan nimi on "My Journey in French Cinema", sen alkuperäinen ranskalainen nimi on "Voyage à travers le Cinéma Français". päähenkilö on edelleen itse elokuva, kohteen "minä" on piilotettu kulissien taakse, eikä se ole liian paljastava.

Dokumentissa Tavernier kritisoi edeltäjiään ja kommentoi erilaisia ​​elokuvia, eikä hänen asenteensa näyttänyt olevan tarpeeksi nöyrä hänen arvionsa tietystä elokuvasta oli sopimaton, he saattoivat vain heittää sen pois.

Dokumenttina "My French Film Journey" kattaa monenlaisia ​​aiheita, eikä se rajoitu tiettyihin teemoihin ja elokuviin, joten se on jokseenkin mielivaltainen.

Tavernier on elokuvakriitikko Elokuvassa hän puhuu pääasiassa ohjaajan ainutlaatuisesta näkökulmasta ja kirjoitustyylistä, kuten elokuvan kameratyöstä, käsikirjoituksesta, soundtrackista jne., mutta ajoittain hän joutuu myös alan salaisuuksiin, juoruihin, ja puhuu siitä, että Jean-Paul Gaultier tuli muotisuunnitteluteollisuuteen katsottuaan Jacques Bakerin "Decoration" ja käy tässä elokuvassa joka vuosi, hän puhuu Jean Gabonin, "Grand Phantom" -elokuvan johtavan näyttelijän ja poliittisten suuntausten kanssa, kritisoi hänen antisemitismiä ja päätöstä muuttaa Yhdysvaltoihin, mutta myönsi myös, että hän oli kiistaton nero, joka on samanlainen kuin kuuluisampi isänsä.

"Minun ranskalaisen elokuvan matkani"

"Olemme kaikki kansallisen vapautumisen ja elokuvan lapsia." Godard, joka syntyi ennen sotaa, mutta vietti lapsuutensa Sveitsissä, ei ehkä tuntenut suurta henkilökohtaista tuskaa isänmaansa neljän vuoden kaatumisesta toukokuun myrskyn jälkeen.

Vuonna 1941 syntyneen Tavernierin muistoissa toinen maailmansota kertoo vain Lyonin vapautumisesta ja hänen isänsä legendasta Toisen maailmansodan aikana, Tavernierin isä kertoi kuuluisalle kirjailijalle ja poliittiselle aktivistille Louis Ala Aragonille tarjosi turvapaikan useita kuukausia, tämän yhteyden vuoksi, Tavernier kutsui Aragonin katsomaan elokuvaa "Pierrot Le Fou", kun se julkaistiin, ja Godard sai jälkimmäisen tuen.

"Minun ranskalaisen elokuvan matkani"

Mutta vaikea elämä sodan aikana sai myös Tavernierin sairastumaan 3-vuotiaana parantolaan toipumaan hän näki Jacques Bakerin takaa-ajokohtauksen "Acessa".

Tavernierillä ei ole vain ennakkoluuloja amerikkalaisia ​​elokuvia kohtaan, vaan hän itse asiassa rakastaa niitä. Jacques Beck on sanoissaan "amerikkalaisin" ohjaaja. Hän kehui Jacques Beckin esteettistä makua, luontaista kerrontarytmiä ja kuvauskulmaa silmien tasolla. Hän sanoi myös, että amerikkalaisten elokuvien opiskelusta huolimatta Jacques Beckin teoksissa on edelleen selkeä ranskalainen maku, kuten epäilys juonesta ja hillitty ja rikas .

"Ässä"

Mutta ennen sotaa toimineen Jean Gabonin mielestä toimet, kuten Jean Renoirin Yhdysvaltojen kansalaistaminen, olivat suurinta pettämistä ja loukkaamista hänen isänsä nimeä kohtaan.

Eurooppa ennen sotaa ja sen jälkeen olivat jo kaksi täysin erilaista maailmaa, eikä Tavernier ollut täysin tietämätön tästä. Kommentoidessaan Melvillen elokuvia hän sanoi, että hänen elokuviensa poliisiasemat näyttävät aina amerikkalaisista elokuvista. "The Informer" -elokuvan tapetti ja maisemat kopioitiin Robert Wisen "The Case of the Criminalista".

Melvillen maailma on kaukana todellisesta maailmasta, eikä siellä ole mitään historiallisia merkkejä. Hän haluaa olla William Wheeler. Hänen otoksensa ovat kuitenkin pidempiä ja tyhjempiä kuin hahmojen odottaminen ja hiljaisuus ovat näkyvämpiä, ja se on itse asiassa enemmän kuin Bresson kuin Wheeler.

Viimeinen elokuvassa esiintynyt ohjaaja on hänen ystävänsä Claude Soutet, joka myös huomautti, että "Little Things" näyttää Ranskan rajujen muutosten aiheuttaman sekasorron.

"elämän trivia"

"Minun matkani ranskalaiseen elokuvaan" päättyy kohtaukseen, jossa Romy Schneiderin näyttelemä sankaritar kävelee väkijoukkoon, olipa kyseessä ranskalaisen elokuvan kulta-aika tai Euroopan loistoaika, se on mennyttä, mutta kaikille. joka esiintyi tässä dokumentissa, rakasti aikoinaan elokuvia niin paljon, mukaan lukien Tavernier itse, ja hänen innostuksensa innokkaasta jakamisesta oli sanoinkuvaamaton.

"Minun ranskalaisen elokuvan matkani"

Ja jokainen fani, joka todella rakastaa elokuvia, kokee ehdottomasti vahvoja tunteita elokuvasta, aivan kuten Lyonin ulkokahvilassa oleva 3-vuotias lapsi, joka näki valoa ja toivoa.