crítica do filme｜ausência, sobrecarga e fracasso
2024-09-02
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cliente da chao news, tian yanchao
de acordo com dados em tempo real da beacon professional edition, em 17 de agosto, a bilheteria total (incluindo pré-vendas) da temporada de verão de 2024 (junho-agosto) ultrapassou a marca de 10 bilhões, e em 21 de agosto, a temporada de verão está chegando ao fim, a bilheteria do mercado é de apenas 10,298 bilhões de yuans, o que é quase metade em comparação com os 20,63 bilhões de yuans na temporada de verão de 2023. desse ponto de vista, é quase um fato comprovado que as bilheterias serão sombrias no verão de 2024. além da perda de apelo do público causada pela “colisão” entre a realização dos jogos olímpicos de paris e o mercado cinematográfico de verão, a “separação” entre os criadores de filmes e o público pode ser a maior razão para a atual lentidão nas bilheterias.
já no dia 18 de julho deste ano, o filme “descriptografia” dirigido por chen sicheng divulgou um aviso sobre o lançamento do filme, anunciando que ele seria lançado no dia 3 de agosto. antes disso, o mercado cinematográfico nacional recebeu apenas 5,4 bilhões de yuans em bilheteria em julho. faltavam filmes com forte apelo de bilheteria, resultando em uma situação em que "catch a baby" era o único no mercado. a razão é que, em comparação com o ano passado, a temporada de verão deste mês de julho careceu de filmes "azarões" com excelente reputação e influência duradoura. antes do lançamento de "decryption", chen sicheng já havia se juntado ao "china's ten billion box office club" com obras como "detective chinatown 3". portanto, o lançamento de “declassified” é geralmente considerado um “resgate” para a segunda metade do mercado de filmes de verão. além disso, a acalorada discussão social causada pelo incidente da "garota genial" jiang ping em junho deste ano acumulou indiretamente certas expectativas sociais para este filme que também foca nos gênios matemáticos. no entanto, o paradoxo é que, embora a discussão e a controvérsia em torno de “descriptografia” continuem a esquentar, ela não conseguiu replicar o milagre de bilheteria que “o desaparecimento” fez por meio de tópicos sociais. 19 dias após seu lançamento, a bilheteria de "decryption" foi de apenas 323 milhões de yuans, o que foi significativamente diferente dos 3,16 bilhões de yuans alcançados por "catch a baby". por trás da bilheteria lenta e da reputação dividida, reflete essencialmente o fenômeno de "aclimatação" que ocorreu no mercado de audiência quando o diretor chen sicheng tentou sair da zona de conforto dos filmes de suspense e fazer um avanço no gênero.
os personagens constituem o elemento central da narrativa cinematográfica, e personagens vívidos e perceptíveis são geralmente a primeira condição para que o público possa se integrar suavemente ao mundo da história. o filme "descriptografia" adota a forma de um filme quase biográfico, com o gênio matemático rong jinzhen como personagem central e a decifração do código militar dos eua como evento central, contando o destino dos indivíduos na grande era da china. concorrência nos eua das décadas de 1940 a 1960. altos e baixos. a imagem do protagonista rong jinzhen, sem dúvida, transcende os limites das imagens heróicas nos filmes temáticos tradicionais. o diretor chen sicheng dotou-o de uma rica humanidade e sentimentos humanos, concentrando-se em retratar o sacrifício e a dedicação demonstrados pelos indivíduos em responder ao apelo do país. desejos da natureza humana. mas no processo de tentativa de avanço, também causou desvios na criação dos personagens do filme. quanto a rong jinzhen, chen sicheng prestou muita atenção à exibição de seu lado como uma figura heróica, destacando sua fragilidade, sensibilidade e teimosia, e pintou deliberadamente uma tragédia da época como a queda do gênio. porém, devido à fragilidade do desenho do enredo, suas motivações comportamentais, mudanças de caráter e aprimoramento do caráter espiritual carecem de racionalidade, caindo assim nos estereótipos da sociedade de genialidade e demonização, levando à ausência de autenticidade do protagonista. por outro lado, chen sicheng focou muito em rong jinzhen, o que resultou em outros personagens secundários sendo reduzidos a vassalos e antecedentes do gênio, resultando na ausência de outros no filme. o papel realmente existe como um objeto para satisfazer os desejos masculinos.
na era do “consumo da imaginação”, espetáculos audiovisuais chocantes podem, sem dúvida, atrair a atenção do público jovem. no filme “descriptografia”, a representação de dez sonhos sempre foi o foco central de sua promoção e lançamento, sendo também destaque na acalorada discussão do público. tanto que, quando foi anunciado, era “dez sonhos, subvertendo a imaginação e o blockbuster dos próprios chineses”. apenas nas cenas audiovisuais, o filme é, sem dúvida, bem-sucedido e chocante, mostrando o progresso da indústria cinematográfica chinesa. somente para a cena da praia vermelha, foram consumidas 105 toneladas de materiais especiais e mais de 70 conjuntos de luzes foram usados para simular trajetórias reais de atividade solar. o fotógrafo cao yu ainda pratica a expressão estética chinesa no filme, usando luz e sombra para “criar sonhos” para o público entre as pinturas de paisagens. mas por trás dos lindos efeitos visuais, há uma ruptura entre a forma e o conteúdo do filme. os dez sonhos não foram organicamente integrados na expressão narrativa do filme, pelo contrário, foram utilizados como espetáculos paisagísticos ao estilo mv de uma forma linda mas vazia, sobrecarregando o público com uma quantidade excessiva de símbolos, de modo que assumiram o controle. o papel principal e destruiu a coerência da trama. a trama torna-se longa e monótona.
uma das principais funções dos gêneros cinematográficos é permitir que o público gere expectativas narrativas com base no gênero do filme antes mesmo de entrar no cinema. em relação a “descriptografia”, suas expectativas narrativas são mais complicadas. por um lado, o filme é apresentado como um novo filme mainstream, narrando os anos heróicos do herói, e o público terá naturalmente expectativas narrativas para a sua família e país. por outro lado, durante a promoção, o filme trazia o slogan “guerra de cripto-inteligência chinesa e ocidental”, destacando seu gênero de filme de espionagem. combinado com as vantagens anteriores de chen sicheng na criação de filmes de suspense, o público também está ansioso para vivenciar o. jogo confuso. a emoção do duelo.
no entanto, o filme enfraquece obviamente a narrativa da família e do país, e tem apenas algumas palavras para explicar a importância das tarefas revolucionárias. o que resta é apenas a opressão e instrumentalização da natureza humana pelo sistema frio e pelos sentimentos nacionais e revolucionários. ideais que deveriam ter sido quase esvaziados. além disso, talvez para diminuir o limite de aceitação do filme, as características de “jogo de alto qi” que os filmes de espionagem deveriam ter não são totalmente demonstradas em “descriptografia”, e o trabalho de decifração de códigos que deveria ser cheio de rigor científico é rebaixado. para a "interpretação dos sonhos" do protagonista rong jinzhen, o filme depende do poder irracional das pessoas para completar o trabalho de decifração, tornando o foco do filme nos sonhos muito maior do que a escrita no trabalho de decifração.
diante do fracasso de bilheteria e da polêmica reputacional de “desclassificado”, temos que refletir sobre a complexidade e variabilidade do atual mercado cinematográfico chinês. sob a influência de múltiplos factores, como as mudanças nas preferências estéticas do público e a “separação” cada vez mais óbvia entre criadores e públicos, a concorrência no mercado cinematográfico tornou-se cada vez mais acirrada e os requisitos para as obras tornaram-se mais rigorosos. nas criações futuras, precisamos prestar mais atenção às necessidades e expectativas do público, explorar profundamente a complexidade interna dos personagens e apresentar verdadeiramente a conotação e o valor da história. só desta forma poderemos criar mais obras cinematográficas de excelência e promover a prosperidade e o desenvolvimento do mercado cinematográfico chinês.
sobre o autor: tian yanchao é um estudante de pós-graduação com especialização em teatro na zhejiang normal university. instrutor: su qiqi.
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