elokuva-arvostelu｜ poissaolo, ylikuormitus ja epäonnistuminen
2024-09-02
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
chao news -asiakas tian yanchao
beacon professional editionin reaaliaikaisten tietojen mukaan 17. elokuuta kesäkauden 2024 (kesäkuu-elokuu) kokonaislipputulot (ennakkomyynti mukaan lukien) ylittivät 10 miljardin rajan ja 21. elokuuta kesäkauden. on loppumassa, markkinoiden lipputulot ovat vain 10,298 miljardia yuania, mikä on lähes puolet verrattuna kesäkauden 2023 20,63 miljardiin juaniin. tästä näkökulmasta on lähes vakiintunut tosiasia, että lipputulot jäävät surkeiksi kesäkaudella 2024. pariisin olympialaisten isännöinnin ja kesäelokuvamarkkinoiden "törmäyksen" aiheuttaman yleisön vetovoiman menetyksen lisäksi elokuvan tekijöiden ja yleisön "erottelu" saattaa olla suurin syy nykyiseen vaisuun lipputulon reaktioon.
jo 18. heinäkuuta tänä vuonna chen sichengin ohjaama elokuva "decryption" julkaisi elokuvan julkaisua koskevan ilmoituksen ja ilmoitti, että se julkaistaan 3. elokuuta. tätä ennen kotimainen elokuvamarkkina sai heinäkuussa vain 5,4 miljardia yuania lipputuloa herättävistä elokuvista, mikä johti tilanteeseen, jossa "catch a baby" oli markkinoilla ainoa. syynä on se, että viime vuoteen verrattuna tämän heinäkuun kesäkaudelta puuttui erinomaisen maineen ja pysyvän vaikutuksen omaavia "dark horse" -elokuvia. ennen "decryption" -elokuvan julkaisua chen sicheng oli jo liittynyt "china's ten billion box office clubiin" sellaisilla teoksilla kuin "detective chinatown 3". siksi "declassified" -elokuvan julkaisua pidetään yleisesti "pelastuksena" kesän elokuvamarkkinoiden toiselle puoliskolle. lisäksi tämän vuoden kesäkuussa "nerotyttö" jiang pingin tapauksen aiheuttama kiivas yhteiskunnallinen keskustelu on epäsuorasti kerryttänyt tiettyjä sosiaalisia odotuksia tälle myös matemaattisiin neroihin keskittyvälle elokuvalle. paradoksi on kuitenkin se, että vaikka keskustelu ja kiista "decryption" -tapahtumasta kiihtyy edelleen, se ei ole onnistunut toistamaan "the disappearance" -tapahtuman korkean lipputulon ihmettä sosiaalisten aiheiden kautta. 19 päivää sen julkaisun jälkeen "decryption" -elokuvan lipputulot olivat vain 323 miljoonaa yuania, mikä erosi merkittävästi "catch a baby" -ohjelman saavuttamasta 3,16 miljardista yuanista. hitaiden lipputulojen ja jakautuneen maineen takana se pohjimmiltaan heijastaa sitä "totuttelu"-ilmiötä, joka ilmeni yleisömarkkinoilla, kun ohjaaja chen sicheng yritti astua ulos jännityselokuvien mukavuusalueelta ja tehdä läpimurtoa genressä.
hahmot muodostavat elokuvan kerronnan ydinelementin, ja elävät ja havaittavissa olevat elokuvahahmot ovat yleensä ensimmäinen edellytys sille, että yleisö pääsee sujuvasti integroitumaan tarinamaailmaan. "decryption" -elokuva käyttää elämäkertaelokuvaa, jonka päähenkilönä on matemaattinen nero rong jinzhen ja ydintapahtumana yhdysvaltain armeijakoodin murtaminen. se kertoo ihmisten kohtalosta kiinan ja yhdysvaltojen välisen kilpailun suurella aikakaudella 1940-luvulta 1960-luvulle. päähenkilön rong jinzhenin imago ylittää epäilemättä perinteisten teemaelokuvien sankarikuvien rajat. ohjaaja chen sicheng antoi hänelle rikkaan inhimillisyyden ja inhimillisyyden, ja hän keskittyi kuvaamaan yksilöiden uhrauksia ja omistautumista vastattaessa maan kutsuun halut ihmisluonnossa. mutta läpimurtoyrityksen prosessissa se aiheutti myös poikkeamia elokuvan hahmon luomisessa. mitä tulee rong jinzheniin, chen sicheng kiinnitti liikaa huomiota puolensa näyttämiseen sankarillisena hahmona korostaen hänen haurautta, herkkyyttä ja itsepäisyyttä ja maalasi tarkoituksella aikakauden tragedian, kuten nerouden kukistumisen. kuitenkin sen juonen suunnittelun heikkouden vuoksi sen käyttäytymismotivaatioista, luonteen muutoksista ja henkisen luonteen kehittymisestä puuttuu rationaalisuus, mikä joutuu yhteiskunnan nerouden ja demonisoinnin stereotypioihin, mikä johtaa päähenkilön aitouteen. toisaalta chen sichengin liiallinen painotus rong jinzhenille johti siihen, että muut toissijaiset hahmot pelkistettiin nerouden lisäyksiksi ja taustaksi, mikä johti muiden puuttumiseen elokuvasta. tämä heijastuu elokuvan naishahmoihin. rooli on itse asiassa olemassa miesten toiveiden tyydyttämisen kohteena.
"mielikuvituksen kulutuksen aikakaudella" järkyttävät audiovisuaaliset spektaakkelit voivat epäilemättä herättää nuoren yleisön huomion. "decryption" -elokuvassa kymmenen unen kuvaaminen on aina ollut sen promootio- ja julkaisutoiminnan ydin, ja se on myös yleisön kuuman keskustelun kohokohta. niin paljon, että kun se julkistettiin, se oli "ten dreams, subverting imagination, china's own blockbuster". pelkästään audiovisuaalisten kohtaustensa perusteella elokuva on epäilemättä onnistunut ja järkyttävä, ja se näyttää kiinan elokuvateollisuuden edistymisen. pelkästään punaista rantaa varten kulutettiin 105 tonnia erikoismateriaaleja, ja yli 70 valosarjaa käytettiin simuloimaan todellisia auringon aktiivisuusratoja. valokuvaaja cao yu jopa harjoittelee elokuvassa kiinalaista esteettistä ilmaisua käyttämällä valoa ja varjoa "luomaan unelmia" yleisölle maisemamaalausten joukossa. mutta upeiden visuaalisten tehosteiden takana on tauko elokuvan muodon ja sisällön välillä. kymmenen unta ei ole orgaanisesti integroitu elokuvan kerronnalliseen ilmaisuun päinvastoin, niitä käytetään mv-tyylisenä maisemanäytöksenä upealla mutta tyhjällä tavalla, joka kuormittaa yleisöä liikaa symboleilla, joten ne vievät. pääroolin yli ja tuhoavat juonen johdonmukaisuuden juoni muuttuu pitkäksi ja tylsäksi.
yksi elokuvagenren päätehtävistä on antaa yleisölle mahdollisuus luoda kerronnallisia odotuksia elokuvan genren perusteella ennen kuin he edes astuvat elokuvateatteriin. mitä tulee "salauksen purkamiseen", sen kerronnalliset odotukset ovat monimutkaisempia. toisaalta elokuva esitetään uutena valtavirtaelokuvana, joka kertoo sankarin sankarivuosista, ja yleisöllä on luonnollisesti kerronnallisia odotuksia perhettään ja maataan kohtaan. toisaalta elokuvassa oli promootionsa aikana iskulause "chinese and western crypto-intelligence war", joka korosti sen vakoiluelokuvatyyliä yhdessä chen sichengin aiempien jännityselokuvien luomiseen liittyvien etujen kanssa, yleisö odottaa myös kokemistaan. hämmentävä peli kaksintaistelun jännitys.
elokuva kuitenkin selvästi heikentää tarinaa perheestä ja maasta, ja vain muutamalla sanalla selittää vallankumouksellisen tehtävän tärkeyttä jäljelle jää vain kylmän järjestelmän sortaminen ja instrumentalisointi sekä kansalliset tunteet ja vallankumouksellisia ihanteita, joiden olisi pitänyt olla melkein poissa. lisäksi, ehkä elokuvan hyväksymiskynnyksen alentamiseksi, "korkean iq-pelin" ominaisuuksia, jotka vakoiluelokuvien pitäisi olla, ei näytetä täysin "decryptionissa", ja koodinmurtotyö, jonka pitäisi olla täynnä tieteellistä kurinalaisuutta, on alennettu päähenkilön rong jinzhenin "unitulkinnalle" elokuva luottaa ihmisten irrationaaliseen voimaan, jonka ansiosta elokuva keskittyy unelmiin paljon enemmän kuin tulkintatyön kirjoittamiseen.
"declassified" -elokuvan lipputulojen epäonnistumisen ja mainekiistan edessä meidän on pohdittava kiinan nykyisten elokuvamarkkinoiden monimutkaisuutta ja vaihtelevuutta. useiden tekijöiden, kuten yleisön esteettisten mieltymysten muutosten ja tekijöiden ja yleisön yhä ilmeisevän "erottelun" vaikutuksesta kilpailu elokuvamarkkinoilla on kiristynyt ja teoksille asetetut vaatimukset ovat kiristyneet. tulevissa luomuksissa meidän on kiinnitettävä enemmän huomiota yleisön tarpeisiin ja odotuksiin, tutkittava syvästi hahmojen sisäistä monimutkaisuutta ja esitettävä aidosti tarinan konnotaatio ja arvo. vain tällä tavalla voimme luoda lisää erinomaisia elokuvateoksia ja edistää kiinan elokuvamarkkinoiden vaurautta ja kehitystä.
tietoja kirjoittajasta: tian yanchao on jatko-opiskelija, jonka pääaineena on draama zhejiangin normaaliyliopistossa. ohjaaja: su qiqi.
"ilmoita lähde, kun tulostat uudelleen"
