κριτική ταινίας｜απουσία, υπερφόρτωση και αποτυχία
2024-09-02
한어Русский языкEnglishFrançaisIndonesianSanskrit日本語DeutschPortuguêsΕλληνικάespañolItalianoSuomalainenLatina
πελάτης chao news tian yanchao
σύμφωνα με δεδομένα σε πραγματικό χρόνο από την beacon professional edition, στις 17 αυγούστου, το συνολικό ταμείο (συμπεριλαμβανομένων των προπωλήσεων) της καλοκαιρινής σεζόν 2024 (ιούνιος-αύγουστος) ξεπέρασε τα 10 δισεκατομμύρια και από τις 21 αυγούστου, τη θερινή περίοδο πλησιάζει στο τέλος του, το ταμείο της αγοράς είναι μόνο 10,298 δισεκατομμύρια γιουάν, το οποίο είναι σχεδόν στο μισό σε σύγκριση με τα 20,63 δισεκατομμύρια γιουάν την καλοκαιρινή σεζόν του 2023. από αυτή την άποψη, είναι σχεδόν αποδεδειγμένο ότι τα ταμεία θα είναι θλιβερά την καλοκαιρινή σεζόν του 2024. εκτός από την απώλεια της απήχησης του κοινού που προκλήθηκε από τη «σύγκρουση» μεταξύ της φιλοξενίας των ολυμπιακών αγώνων του παρισιού και της θερινής κινηματογραφικής αγοράς, ο «χωρισμός» μεταξύ δημιουργών ταινιών και κοινού μπορεί να είναι ο μεγαλύτερος λόγος για την τρέχουσα υποτονική ανταπόκριση στο box office.
ήδη από τις 18 ιουλίου του τρέχοντος έτους, η ταινία «decryption» σε σκηνοθεσία chen sicheng εξέδωσε ανακοίνωση σχετικά με την κυκλοφορία της ταινίας, ανακοινώνοντας ότι θα κυκλοφορήσει στις 3 αυγούστου. πριν από αυτό, η εγχώρια κινηματογραφική αγορά έλαβε μόνο 5,4 δισεκατομμύρια γιουάν στο box office τον ιούλιο. υπήρχε έλλειψη ταινιών με έντονη απήχηση στο box office, με αποτέλεσμα το "catch a baby" να ήταν το μοναδικό στην αγορά. ο λόγος είναι ότι σε σύγκριση με πέρυσι, από την καλοκαιρινή σεζόν του φετινού ιουλίου έλειπαν οι ταινίες «σκοτεινού αλόγου» με εξαιρετική φήμη και διαρκή επιρροή. πριν από την κυκλοφορία του "decryption", ο chen sicheng είχε ήδη ενταχθεί στο "china's ten billion box office club" με έργα όπως το "detective chinatown 3". ως εκ τούτου, η κυκλοφορία του «αποχαρακτηρισμένοι» θεωρείται γενικά ως «διάσωση» για το δεύτερο μισό της θερινής κινηματογραφικής αγοράς. επιπλέον, η έντονη κοινωνική συζήτηση που προκλήθηκε από το περιστατικό του «ιδιοφυούς κοριτσιού» jiang ping τον ιούνιο του τρέχοντος έτους έχει συσσωρεύσει έμμεσα ορισμένες κοινωνικές προσδοκίες για αυτήν την ταινία που εστιάζει επίσης σε μαθηματικές ιδιοφυΐες. ωστόσο, το παράδοξο είναι ότι ενώ η συζήτηση και η διαμάχη γύρω από το «αποκρυπτογράφηση» συνεχίζει να θερμαίνεται, δεν κατάφερε να αναπαραγάγει το θαύμα του «the disappearance» μέσα από κοινωνικά θέματα. 19 ημέρες μετά την κυκλοφορία του, το box office της αγοράς του «decryption» ήταν μόλις 323 εκατομμύρια γιουάν, το οποίο ήταν σημαντικά διαφορετικό από τα 3,16 δισεκατομμύρια γιουάν που πέτυχε το «catch a baby». πίσω από το υποτονικό εισιτήριο και τη διχασμένη φήμη, ουσιαστικά αντανακλά το φαινόμενο «εγκλιματισμού» που συνέβη στην αγορά του κοινού όταν ο σκηνοθέτης chen sicheng προσπάθησε να βγει από τη ζώνη άνεσης των ταινιών αγωνίας και να κάνει μια σημαντική ανακάλυψη στο είδος.
οι χαρακτήρες αποτελούν το βασικό στοιχείο της κινηματογραφικής αφήγησης και οι ζωντανοί και αντιληπτοί χαρακτήρες ταινιών είναι συνήθως η πρώτη προϋπόθεση για το εάν το κοινό μπορεί να ενσωματωθεί ομαλά στον κόσμο της ιστορίας. η ταινία "decryption" υιοθετεί τη μορφή μιας οιονεί βιογραφικής ταινίας, με βασικό χαρακτήρα τη μαθηματική ιδιοφυΐα rong jinzhen και το σπάσιμο του στρατιωτικού κώδικα των ηπα ως το κεντρικό γεγονός, που αφηγείται τη μοίρα των ατόμων στη μεγάλη εποχή της κίνας. ο ανταγωνισμός των ηπα από τη δεκαετία του 1940 έως τη δεκαετία του 1960. η εικόνα του πρωταγωνιστή rong jinzhen ξεπερνά αναμφίβολα τα όρια των ηρωικών εικόνων στις παραδοσιακές θεματικές ταινίες. ο σκηνοθέτης chen sicheng τον προίκισε με πλούσια ανθρωπιά και ανθρώπινα συναισθήματα, εστιάζοντας στην απεικόνιση της θυσίας και της αφοσίωσης που επιδεικνύονται από τα άτομα ανταποκρινόμενοι στο κάλεσμα της χώρας. ταυτόχρονα, δεν αγνόησε την εγγενή πολυπλοκότητα των χαρακτήρων και τις αντιφάσεις επιθυμίες στην ανθρώπινη φύση. αλλά στη διαδικασία της προσπάθειας να σπάσει, προκάλεσε και αποκλίσεις στη δημιουργία χαρακτήρων στην ταινία. όσο για τον rong jinzhen, ο chen sicheng έδωσε υπερβολική προσοχή στην εμφάνιση της πλευράς του ως ηρωικής φιγούρας, τονίζοντας την ευθραυστότητα, την ευαισθησία και το πείσμα του και σκόπιμα ζωγράφισε μια τραγωδία της εποχής σαν την πτώση της ιδιοφυΐας. ωστόσο, λόγω της αδυναμίας του σχεδιασμού της πλοκής, των συμπεριφορικών κινήτρων, των αλλαγών χαρακτήρα και της αναβάθμισης του πνευματικού χαρακτήρα στερείται ορθολογισμού, με αποτέλεσμα να πέφτει στα στερεότυπα της κοινωνίας περί ιδιοφυΐας και δαιμονοποίησης, οδηγώντας στην αυθεντικότητα του πρωταγωνιστή. από την άλλη πλευρά, η υπερβολική έμφαση του chen sicheng στο rong jinzhen είχε ως αποτέλεσμα οι άλλοι δευτερεύοντες χαρακτήρες να περιορίζονται σε απλά παραρτήματα και υπόβαθρα της ιδιοφυΐας, με αποτέλεσμα την απουσία άλλων στην ταινία. ο ρόλος υπάρχει στην πραγματικότητα ως αντικείμενο για να ικανοποιήσει τις αντρικές επιθυμίες.
στην εποχή της «κατανάλωσης φαντασίας», τα συγκλονιστικά οπτικοακουστικά θεάματα μπορούν αναμφίβολα να τραβήξουν την προσοχή του νεανικού κοινού. στην ταινία «αποκρυπτογράφηση», η απεικόνιση δέκα ονείρων ήταν πάντα το επίκεντρο της προβολής και της κυκλοφορίας της, ενώ αποτελεί και το αποκορύφωμα της καυτής συζήτησης του κοινού. τόσο πολύ που όταν ανακοινώθηκε ήταν το «ten dreams, subverting imagination, china's own blockbuster». όσον αφορά μόνο τις οπτικοακουστικές σκηνές της, η ταινία είναι αναμφίβολα επιτυχημένη και συγκλονιστική, δείχνοντας την πρόοδο της κινεζικής κινηματογραφικής βιομηχανίας. μόνο για τη σκηνή της κόκκινης παραλίας, καταναλώθηκαν 105 τόνοι ειδικών υλικών και χρησιμοποιήθηκαν περισσότερα από 70 σετ φώτων για την προσομοίωση πραγματικών τροχιών ηλιακής δραστηριότητας. ο φωτογράφος cao yu εξασκεί ακόμη και την κινεζική αισθητική έκφραση στην ταινία, χρησιμοποιώντας φως και σκιά για να «δημιουργήσει όνειρα» για το κοινό ανάμεσα στους πίνακες τοπίων. αλλά πίσω από τα υπέροχα οπτικά εφέ, υπάρχει ένα διάλειμμα μεταξύ της μορφής και του περιεχομένου της ταινίας. τα δέκα όνειρα δεν ενσωματώθηκαν οργανικά στην αφηγηματική έκφραση της ταινίας, αντίθετα, χρησιμοποιήθηκαν ως τοπία σε στυλ mv με έναν υπέροχο αλλά άδειο τρόπο, υπερφορτώνοντας το κοινό με υπερβολική ποσότητα συμβόλων, ώστε να τα καταλάβουν. ο κύριος ρόλος και κατέστρεψε τη συνοχή της πλοκής η πλοκή γίνεται μακρά και βαρετή.
μία από τις κύριες λειτουργίες των ειδών ταινιών είναι να επιτρέπουν στο κοινό να δημιουργήσει αφηγηματικές προσδοκίες με βάση το είδος της ταινίας πριν καν μπει στον κινηματογράφο. όσον αφορά την «αποκρυπτογράφηση», οι αφηγηματικές προσδοκίες της είναι πιο περίπλοκες. από τη μια πλευρά, η ταινία παρουσιάζεται ως μια νέα mainstream ταινία, που αφηγείται τα ηρωικά χρόνια του ήρωα και το κοινό θα έχει φυσικά αφηγηματικές προσδοκίες για την οικογένεια και τη χώρα του. από την άλλη πλευρά, κατά τη διάρκεια της προώθησης, η ταινία έφερε το σλόγκαν «cinese and western crypto-intelligence war», που ανέδειξε το είδος της κατασκοπευτικής ταινίας, σε συνδυασμό με τα προηγούμενα πλεονεκτήματα του chen sicheng στη δημιουργία ταινιών αγωνίας, το κοινό ανυπομονεί επίσης. βιώνοντας το μπερδεμένο παιχνίδι η συγκίνηση της μονομαχίας.
ωστόσο, η ταινία αποδυναμώνει προφανώς την αφήγηση της οικογένειας και της χώρας, και έχει μόνο λίγα λόγια για να εξηγήσει τη σημασία των επαναστατικών καθηκόντων αυτό που μένει είναι μόνο η καταπίεση και η εργαλειοποίηση της ανθρώπινης φύσης από το ψυχρό σύστημα και τα εθνικά αισθήματα και την επαναστατική. ιδανικά που θα έπρεπε να είχαν σχεδόν αδειάσει. επιπλέον, ίσως για να χαμηλώσει το κατώφλι αποδοχής της ταινίας, τα χαρακτηριστικά του «παιχνιδιού υψηλού iq» που θα έπρεπε να έχουν οι κατασκοπευτικές ταινίες δεν αποδεικνύονται πλήρως στο «αποκρυπτογράφηση» και το έργο σπάζοντας κώδικα που πρέπει να είναι γεμάτο επιστημονική αυστηρότητα είναι υποβαθμισμένο για την «ερμηνεία των ονείρων» του πρωταγωνιστή rong jinzhen, η ταινία βασίζεται στην παράλογη δύναμη των ανθρώπων για να ολοκληρώσει το έργο αποκρυπτογράφησης, κάνοντας την εστίαση της ταινίας στα όνειρα πολύ μεγαλύτερη από τη γραφή στο έργο αποκρυπτογράφησης.
αντιμέτωποι με την αποτυχία του box office και τη διαμάχη για τη φήμη του «αποχαρακτηρισμένοι», πρέπει να αναλογιστούμε την πολυπλοκότητα και τη μεταβλητότητα της τρέχουσας κινεζικής κινηματογραφικής αγοράς. υπό την επίδραση πολλαπλών παραγόντων, όπως οι αλλαγές στις αισθητικές προτιμήσεις του κοινού και ο ολοένα και πιο εμφανής «χωρισμός» μεταξύ δημιουργών και κοινού, ο ανταγωνισμός στην κινηματογραφική αγορά γίνεται όλο και πιο έντονος και οι απαιτήσεις για έργα γίνονται πιο αυστηρές. σε μελλοντικές δημιουργίες, πρέπει να δώσουμε μεγαλύτερη προσοχή στις ανάγκες και τις προσδοκίες του κοινού, να εξερευνήσουμε σε βάθος την εσωτερική πολυπλοκότητα των χαρακτήρων και να παρουσιάσουμε αληθινά τη σημασία και την αξία της ιστορίας. μόνο έτσι μπορούμε να δημιουργήσουμε πιο εξαιρετικά κινηματογραφικά έργα και να προωθήσουμε την ευημερία και την ανάπτυξη της κινεζικής αγοράς ταινιών.
σχετικά με τον συγγραφέα: ο tian yanchao είναι μεταπτυχιακός φοιτητής με ειδίκευση στο δράμα στο κανονικό πανεπιστήμιο zhejiang. εκπαιδευτής: su qiqi.
"παρακαλώ αναφέρετε την πηγή κατά την επανεκτύπωση"
