映画レビュー｜不在と過負荷と失敗
2024-09-02
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chao ニュース クライアント ティアン ヤンチャオ
beacon professional editionのリアルタイムデータによると、8月17日、2024年夏シーズン（6月～8月）の累計興行収入（前売り含む）が100億の大台を突破し、8月21日時点で夏シーズン終了が終了を迎えているため、市場興行収入はわずか102億9,800万元で、2023年夏の興行収入206億3,000万元と比べてほぼ半分となっている。この観点から見ると、2024年夏シーズンの興行収入が悲惨なものとなるのはほぼ既成の事実だ。パリオリンピック開催と夏映画市場の「衝突」による観客訴求力の低下に加え、映画製作者と観客との「乖離」が現在の興行成績低迷の最大の原因かもしれない。
早くも今年7月18日、チェン・シーチェン監督の映画『解読』は映画公開に関する通知を出し、8月3日に公開されると発表した。これに先立ち、国内映画市場は7月の興行収入が54億元にとどまり、興行訴求力のある映画が不足しており、市場には「キャッチ・ア・ベイビー」だけが存在する状況となっていた。その理由は、昨年と比較して、今年7月のサマーシーズンには、優れた評判と永続的な影響力を備えた「ダークホース」映画が不足していたためです。 『解読』公開前、チェン・シーチェンは『刑事チャイナタウン3』などの作品ですでに「中国100億興行クラブ」に参加していた。したがって、『declassified』の公開は、夏の映画市場後半の「救済策」と一般的に見なされている。また、今年6月に起きた「天才少女」江平事件による社会的議論の過熱により、同様に数学の天才に焦点を当てた本作に対する社会的期待も間接的に蓄積された。しかし、矛盾しているのは、『デクリプション』をめぐる議論や論争が激化し続けている一方で、社会的話題を通じて『失踪』がもたらした高興行収入の奇跡を再現できていないということである。公開から19日後の『解読』の市場興行収入はわずか3億2300万元で、『キャッチ・ア・ベイビー』の31億6000万元とは大きく異なった。興行収入の低迷と評価の分かれる背景には、本質的にチェン・シーチェン監督がサスペンス映画の快適ゾーンから抜け出し、このジャンルで躍進を図ろうとしたときに観客市場で起こった「順応」現象が反映されている。
登場人物は映画の物語の中核要素を形成しており、観客が物語の世界にスムーズに溶け込むことができるかどうかの第一条件は、通常、生き生きとして認識できる映画の登場人物です。映画「解読」は伝記映画の形式を採用しており、数学の天才栄金鎮を中心人物とし、米軍法典の解読を核心的な出来事としており、中米競争の偉大な時代における個人の運命を描いている。 1940年代から1960年代まで。主人公の栄錦珍のイメージは間違いなく、従来のテーマ映画の英雄的なイメージの境界を超えています。チェン・シーチェン監督は、国家の要請に応えるために個人が示す犠牲と献身を描くことに重点を置き、豊かな人間性と人間の感情を彼に与えましたが、同時に登場人物の本質的な複雑さや矛盾も無視しませんでした。人間の本性における欲望。しかし、それを打開しようとする過程で、映画のキャラクター作りにズレも生じてしまいました。栄金珍について言えば、陳思成は英雄としての側面を見せることに過度に注意を払い、彼の脆さ、繊細さ、頑固さを際立たせ、天才の没落のような時代の悲劇を故意に描いた。しかし、そのプロットデザインの弱さのため、その行動動機、性格の変化、精神的性格の向上には合理性が欠けており、天才と悪魔化という社会の固定観念に陥り、主人公の不在の真正性をもたらします。その一方で、チェン・シーチェンが栄金珍を強調しすぎたため、他のサブキャラクターは天才の付属物や背景にすぎなくなり、映画の中に他のキャラクターが存在しなくなりました。これは映画の女性キャラクターに反映されています。その役割は、実は男性の欲望を満たすための対象として存在しているのです。
「想像力消費」の時代において、衝撃的な視聴覚スペクタクルが若い視聴者の注目を集めるのは間違いありません。映画『decryption』では、常に10の夢の描写がプロモーションと公開の中心となっており、観客の熱い議論のハイライトでもある。それが発表されたとき、それは「十の夢、想像力を覆す、中国独自の大ヒット作」と言われたほどでした。オーディオビジュアルシーンだけを見ても、この映画は間違いなく成功し、衝撃的なものであり、中国映画産業の進歩を示しています。赤い砂浜のシーンだけでも 105 トンの特別な材料が消費され、実際の太陽活動の軌跡をシミュレートするために 70 セット以上のライトが使用されました。写真家の曹宇は、映画の中で中国の美的表現を実践しており、光と影を使って風景画の中で観客に「夢を作り出す」。しかし、豪華な視覚効果の背後には、映画の形式と内容の間に断絶があります。 10の夢は映画の物語表現に有機的に組み込まれておらず、むしろmv風の風景ショーとして華やかだが空虚に使われ、観客に過剰な記号を負荷させて受け止めてしまう。主要な役割を失い、プロットの一貫性が破壊され、プロットが長く退屈になります。
映画ジャンルの主な機能の 1 つは、観客が映画館に足を踏み入れる前に、映画のジャンルに基づいて物語の期待を生み出すことができることです。 「decryption」に関しては、その物語の予想はより複雑です。一方で、この映画は主人公の英雄的な時代を語る新しい主流映画として提示され、観客は自然と自分の家族や国についての物語的な期待を抱くことになる。一方、この映画はプロモーション中に「中国と西洋の暗号諜報戦争」というスローガンを掲げ、スパイ映画というジャンルを強調し、これまでのサスペンス映画制作におけるチェン・シーチェンの強みと合わせて、観客もその体験を楽しみにしている。決闘のスリル。
しかし、この映画は明らかに家族と国家の物語を弱めており、革命の使命の重要性を説明する言葉はわずかしかなく、残っているのは冷酷な体制による人間性の抑圧と道具化、そして国民感情と感情だけである。ほとんど消滅したはずの革命的理想。また、映画の受け入れ基準を下げるためか、『解読』ではスパイ映画が持つべき「高iqゲーム」の特性が十分に発揮されておらず、科学的厳密さに満ちているはずの暗号解読作業が不完全である。主人公の栄錦珍の「夢の解釈」については、映画は解読作業を完了するために人々の非合理的な力に依存しており、そのため映画は解読作業に関する記述よりも夢に重点を置いています。
『機密解除』の興行的失敗と評判論争に直面して、私たちは現在の中国映画市場の複雑さと変動性を考えなければなりません。観客の美的嗜好の変化や、作り手と観客の「分離」がますます顕著になるなど、さまざまな要因の影響を受けて、映画市場における競争はますます激化し、作品に求められる条件もより厳しくなってきています。今後の作品では、観客のニーズと期待にもっと注意を払い、登場人物の内なる複雑さを深く探求し、物語の含意と価値を真に表現する必要があります。この方法によってのみ、より優れた映画作品を生み出し、中国映画市場の繁栄と発展を促進することができます。
著者について: tian yanchao は、浙江師範大学で演劇を専攻する大学院生です。講師：スー・チーチー。
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